高启《梅花九首》（其一）诗文意境分析.ppt

琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽？ 雪满山中高士卧，月明林下美人来 寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔 自去何郎无好咏，东风愁寂几回开？,梅花九首（其一）,,,,像梅花这样瑰丽的风姿，本来应该充任瑶台上的琼玉，却不知道被哪位仙人栽到了江南的处处山林就像是山中高士一样不屑在尘埃之中生长栖住到大雪铺满的深山，是仙子下凡的美人，俗人不能轻易窥到山中的苍苍翠竹自然不会放过与高士结交的机会，奉献给梅花声影，好让那舒朗的梅花得到了清寒的依附；就连不起眼的漠漠青苔也爱惜美人，当她完成报春使命青青掩盖在她残余的清香上自从何逊之后咏梅就再无好诗，不禁要问漫漫岁月中梅花在东风中寂寞愁苦地开落了几回诗歌直译,高启（1336-1374），字季迪，号槎(chá)轩长洲（今苏州）人 洪武二年应诏赴金陵撰修《元史》，旋委以重任，不久辞官返乡洪武六年，被朱元璋借故腰斩，年39岁高启是元末明初最杰出的诗人之一，名列“吴中四杰”，尤擅长七言歌行，有“明诗之冠”的称号曾隐于吴淞青丘，自号青丘子有《高太史大全集》琼姿只合在瑶台， 谁向江南处处栽？,以瑶台仙种本不当处处现于人间，赞其超凡脱俗雪满山中高士卧， 月明林下美人来以袁安卧雪之典象征梅花不畏严寒的节操和高洁的品格；以赵师雄事写梅花素雅、馨香的神韵。

突出了梅花的冷艳和明丽寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔风雪月夜，万物萧条，只有梅花和稀疏劲拔的翠竹相依而立；春天到来，带有残香的花片飘落大地与青苔为伴进一步突出其高洁和幽清自去何郎无好咏，东风愁寂几回开？,何郎：南朝何逊以《早梅》诗著名愁寂：忧愁寂寞本联写从何逊之后没有人真正写出 梅花的高格，喻示其知音稀少，但依然在风中一次次独自开放，显示梅花的孤傲坚贞梅花九首（其一） 高启,琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽？ 雪满山中高士卧，月明林下美人来 寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔 自去何郎无好咏，东风愁寂几回开？,,用袁安卧雪典故《后汉书•袁安传》李贤注引晋周斐《汝南先贤传》：“时大雪积地丈余，洛阳令身出案行，见人家皆除雪出，有乞食者至袁安门，无有行路谓安已死，令人除雪入户，见安僵卧问何以不出安曰：‘大雪人皆饿，不宜干人’令以为贤，举为孝廉典出柳宗元《龙城录·赵师雄醉憩梅花下》：“隋开皇中，赵师雄迁罗浮一日天寒日暮，在醉醒间，因憩仆车于松林间酒肆傍舍，见一女子淡妆素服，出迓师雄时已昏黑，残雪未销，月色微明师雄喜之，与之语，但觉芳香袭人，语言极清丽因与之扣酒家门，得数杯，相与饮少顷，有一绿衣童来，笑歌戏舞，亦自可观。

顷醉寝，师雄亦懵然，但觉风寒相袭久之，时东方已白，师雄起视，乃在大梅花树下，上有翠羽啾嘈，相顾月落参横，但惆怅而尔只有梅花和稀疏劲拔的翠竹相依而立,春天到来，带有残香的花片飘落大地结成青苔指南朝梁何逊《咏早梅》诗：“兔园标物序，惊时最是梅衔霜当路发，映雪拟寒开枝横却月观，花绕凌风台朝洒长门泣，夕驻临邛杯应知早飘落，故逐上春来 《咏早梅》反映了梅与春、梅与雪、梅与人的关系自何逊后，咏梅诗词大多围绕这三个方面创作，梅与雪、梅与春、梅与人成为咏梅创作的基本元素5.本诗写出了梅花什么特点,写出了梅花超凡脱俗，孤傲自洁的特点首联讲梅花本应开在瑶台，不知为何却开在江南，写出梅花的瑰丽风姿，超凡脱俗颔联用典将梅花比作高士美人，表达梅花的独特，孤高拔俗颈联用竹子和青苔来衬托梅花进一步突出其高洁和幽清，同时又孤芳自赏尾联用典喻示其梅花知音稀少，但依然在风中独自开放，显示梅花的孤傲坚贞6.尾联是如何表达诗人的感情的？请结合诗句简要分析,尾联用典抒情表达诗人的高洁与傲骨借用何逊的典故，自从何郎之后没有人真正懂梅花而诗人自己才真正懂梅表达诗人的寂寞没有同道中人，只能将梅花作为知己孤芳自赏托物言志，将梅花作为自己的写照虽然知音稀少，但依然在能像梅花一样在风中独自开放，显示作者的的孤傲坚贞，淡泊自爱。