水体与其他要素的关系.docx

景观元素：水体——水体与假山、与建筑、与植物的关系早在近三千年前的周代，水已成为园林游乐的内容在中国传统的园林中，几乎是“无园不水”，故有人将水喻为园林的灵魂有了水，园林就更添活泼的生机，也更增加波光粼粼水影摇曳的形声之美但是，红花虽好，需有绿叶扶持水影要有山石，建筑等景物才能形成；水边要有植物才有生机；水声要有物体才能鸣发；水舞要有动力才能跳跃，水涛要有驳岸才能起落……没有其他要素相配，也难以发挥水的本质美一、 水体与假山的关系在园林诸要素中，以山、石与水的关系最密切中国传统园林的基本形式就是山水园 “一池三山”、 “山水相依”、 “背山面水”、 “水随山转，山因水活”以及“溪水因山成曲折、山溪随地作低平”等都成为中国山水园的基本规律有山就可以登高望远，低头观水，产生垂直与水平的均衡美有山就有影，水中之影加强和扩大了园林空间的景域，因而产生虚实之美园林中的山石是对自然山石的艺术模写，所以又称之为“假山”，它不仅师法于自然，而且又凝结着造园家的艺术创造，因而除神形兼备外，还具有传情的作用中国园林中山的类型繁多，但都“以势取形，小中见大”，或延绵蜿蜒，或峭壁悬崖，或有飞桥凌驾，所反映的皆是山的气势。

虽被称为假山却宛自天开，颇具气势中国古典园林中，有水的地方都会有山石，但是又各有不同，各有特点假山与水体，有时是水为主题搭配假山，有时却是假山为主题水体为搭配，这取决于假山与水体的位置关系，大小尺度的关系等通常运用岩、壁、涧的水与山石将水引入园中，以形成河流、小溪、瀑布等溪涧及河流都属于流动的水体，由它们形成的溪流和山涧,都应有不同的落差，可造成不同的流速及多股小瀑布要求石的形状要有丰富的变化，以小取胜，效仿自然，展现水景主体空间的迂回曲折和开合收放的韵律，形成“一峰华山千寻，一勺江湖万里”的意境1. 假山在水体中的位置·在水体的一侧 假山在水体的一侧，显得水面更加的开阔，大面积的水面可以作为池岸和水边景物的基底，从而产生天空及远景的倒影，扩大和丰富空间相对比较集中的山体也显得更加高大雄伟有气势，较大的山体还可提供登高望远的观景处这样便起到以小见大的效果，适合面积比较小的庭院 苏州的艺圃，水池居中，池南以就山景为主，临池处则以湖石叠成绝壁、石径，既有变化又较自然从水榭南望，山水交融，林木葱茏，颇具山林野趣，为园中主要对景艺圃——局部平面图·三面环水 水体三面被假山包围，连绵不断的假山，几乎是入眼之处皆是山石。

山石把水体包住，突出山石的雄伟壮观，水中倒影也是群山连绵，更贴近自然的山要塑造群山的感觉需要大量的空间，才不至于显得小气，因此适合较大的庭院苏州狮子林以假山著称，可以说，狮子林假山是中国园林大规模假山的仅存者，具有重要的历史价值和艺术价值狮子林假山群峰起伏，气势雄浑，奇峰怪石，玲珑剔透横向极尽迂回曲折，竖向力求回环起伏狮子林中东面山石的数量最为多，形式复杂，也相对高园西面和南面为山石数量较东面少，形式也相对简单园北面以建筑为主水中岛上北面也有大量山石山石贯穿全园，游览时需要爬山涉水狮子林——局部平面图·包围水体 在山体中开凿水池，就像山林中的一片湖，令一直走于山林中的人眼前一亮，这水便成为山林中的一景，通常位于园中一角，有点景的作用沧浪亭园内以山石为主景，山上古木参天，山下凿有水池，山水之间以一条曲折的复廊相连沧浪亭局部平面图2. 假山与水体的尺度关系不同的院子中山水有不同的尺度关系，这些与各院子的侧重点不同，和院子大小不同有很大的关系有的院子以水体为主的，水的比例就会占大，相对的山石占的就小就像拙政园，全园布局以水池为中心，池水面积占全园面积的3/5，相比之下的假山就显得较少 有的院子却以山石为主，点缀以水体。

沧浪亭就是很突出的例子之一沧浪亭外为一池绿水，园中多处地方使用借景的方法把园外的水景借进来，本身确是以山石为主，只有一小水池处于群山中3. 假山的材质苏州园林喜欢使用太湖石和黄石做假山，有时以太湖石为主，点缀以黄石，例如狮子林中便是使用的大量的太湖石或者以黄石为主，点缀以太湖石沧浪亭中得假山就是以黄石堆砌而成4. 名石冠云峰，置于留园鸳鸯厅北院的一泓池水前，和分立左右的瑞云峰、岫云峰相映成趣，被称为留园三峰，为姑苏一大景观此石高达6.5米，清秀挺拔，巍峨而立冠云峰兼具透、皱、瘦、漏的四大特点，是太湖石中的佼佼者，享有江南园林峰石之冠的美誉冠云峰二、 水体与建筑的关系1. 桥桥本来是一种跨越河流的构筑物，是有功能的古典园林中的桥，其性质有些不同，它不只是桥本身的功能，更是一种艺术对象园林里的桥，讲究造型，讲究游园时的作用 ·起延伸视线的作用的桥 苏州网师园中水池的西北角和东南角都各有一小桥，在水池的边角处，适当的隔断水池，使之看上去好似水还在向前流淌，还没有断绝 通常会造的比较贴近水面，起到阻挡的效果，延伸视线网师园中水池的西北角网师园中水池的东南角·起连接作用的桥 水体中常有小岛，有的桥就起到连接小岛与河岸的作用。

狮子林中小岛·起跨越河流的作用的桥 这是桥的最原始的作用，也是园林中常见的作用拙政园小飞虹·历史传说中的桥 有的桥实际上没有特别的意义，但是历史上却很有影响力比如说“西湖三绝”中的两绝——长桥和断桥长桥不长情意长，断桥不断肝肠寸断长桥主要有两个爱情故事，一是南宋江南名妓陶师儿与书生王宣教的爱情故事，一是梁山伯与祝英台的爱情故事断桥则是白娘子和许仙的凄美故事·桥的尺度 较大的水面，在岛与陆地的最近处建桥，小水面，在两岸最窄的地方建桥桥的建造是与水面的形状设计相一致的2. 汀步小水面的分隔和近距离的浅水处多用汀步汀步唱给人自然，轻松的感觉也是用于跨域河流，小溪3. 亭亭是开敞的小型建筑物亭在空间上独立自在，布局上灵活多变凡有佳景处都可建亭；即使无佳景，也可从平淡之中见精神，使园林更富有生气和活力因此亭可位于水体的岸边上，水中小岛上，或者是水边假山石上等都可起到观景休憩的作用，也可起点景作用·水边上，可以观赏对面和左右两侧的景色网师园风到月来亭·水中小岛上，可观赏到水体四周的景色狮子林中小岛·河岸边的假山石上，可从高处观赏水体四周的景色艺圃中的一小亭4. 榭建于水边或花畔，借以成景。

平面常为长方形，一般多开敞或设窗扇，以供人们游想、眺望 长剑与水的一侧，一面或多面临水拙政园东部芙蓉榭5. 舫是仿造舟船造型的建筑，常建于水际或池中增加趣味主要也是起观景的作用 拙政园香洲6. 廊廊是指屋檐下的过道、房屋内的通道或独立有顶的通道包括回廊和游廊，具有遮阳、防雨、小憩等功能园林中的游廊则可以划分景区，形成空间的变化，增加景深和引导游人·水边上的长廊水边的长廊主要起到阻景、过渡、休憩观景的作用艺圃的廊·用于借景的复廊 沧浪亭中得复廊上有大量的漏窗，通过漏窗可以观赏到廊外的景色，起到借景的作用沧浪亭的复廊三、 水体与植物的关系1. 水边植物水中、水旁园林植物的姿态、色彩，所形成的倒影，均加强了水体的美感例如，水旁的乔木可以遮阴、护岸、成景、或构成画框灌木、草皮、植被、花卉可起到固水土、护驳岸、丰富水旁色彩的作用多层次的各种花与叶构成高低不等、色彩丰富的树丛，也成为水旁十分诱人的绿色屏障杭州太子湾公园2. 水中植物水中的荷花、睡莲是赏景的常见水生植物水杉可以屹立于水中而不衰不溺，玉莲浮于水面，飘若仙盘，即使是深秋的残荷，也能引起游人诗情画意的联想杭州西湖曲院风荷苏州留园景观设计手法：扩大空间的手法——借景，空间的渗透与层次一、 借景1．借景的概念： 借景是中国古典园林组景的重要艺术原则，即将不属于本园（或本景区）的风景通过一定手段 组合到眼前的风景画面中来，以增加园景的进深和层次。

2．借景的内容： 借景的目的是把各种在形、声、香上能增添艺术情趣、丰富画面构图的外界因素，引人到本景空 间中，使景色更具特色和变化所以借景的内容就分为借形、借声、借香等·借形组景： 园林中主要采用对景、框景、渗透等构图手法，把一定景观价值的远、近建筑物、建筑小品，以 至山、石、花木等自然景物纳入画面 沧浪亭花窗借景·借色组景： 除了对月色、灯光的因借外，植物、云霞在许多园林佳景中的作用很大，其色彩的多样性能增添艺术情趣，丰富色彩观感所以在设计时应考虑各种季节条件下植物色彩的变化以及云霞出没的可能性，把它们组织到画面中来 牡丹亭借植物之色 七里山唐夜景 ·借香组景： 在造园中利用植物散发出来的幽香，为园景增添雅韵如古典园林池中喜植荷，除去其形、色的观赏价值外，更赏其夏日散发出来的阵阵清香 拙政园内的桂花苏州博物馆室内的睡莲 ·借声组景： 在我国古典园林中，远借寺庙的暮鼓晨钟，近借溪谷泉声、林中鸟语，秋夜借雨打芭蕉，春日借柳岸莺鸣，皆为借声组景的典范 曲院风荷借鸟之声 虎丘借水之声 3. 借景的种类： 借景它对扩大空间，丰富景观效果，提高园林艺术质量的作用很大。

园虽别内外，得景则无拘远近”其方法主要包括“近借、远借、邻借、临借、互借、仰借、俯借、应时而借” ·近借：在园中欣赏园外近处的景物沧浪亭求山水相宜，宛如自然风景其园外景色因水而起，于是巧借复廊用园外之水来划定边界，并与院内山石相对应，清晨夕暮，烟水弥漫，极富山岛水乡诗意 ·远借：在不封闭的园林中看远处的景物 拙政园主人欲在园中造一佛塔，又怕不伦不类于是远借一公里外的北寺塔 ·邻借：在园中欣赏相邻园林的景物 沧浪亭高墙之外借用邻园树木来丰富天际线，为窄小高深的天井空间曾添了一份生机·临借：对景、框景，利用哐廊互相渗透和利用曲折、错落变化增添。