第四章镜头组接的原则.ppt
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第四章 镜头组接的原则,主要内容：,一、画面内容的逻辑性 二、动作衔接连贯性 三、空间组合的方向性 四、景别与角度的和谐性 五、影调与色调的统一性,第四章 电视编辑原则,第一节 画面内容的逻辑性,一、对于一部影视作品而言，内容是第一位的 （1）这是从受众的角度出发 （2）这意味着将影视作为一种产业，而不仅是一种艺术 （3）这包含着内容与形式的辩证关系,二、生活逻辑和思维逻辑 为了让观众能够理解影视作品的内容，剪辑必须遵循生活逻辑和思维逻辑 （1）生活逻辑 围巾----衣 吃饭的地点---食,第一节 画面内容的逻辑性,床和炕---住 喂猪-------行 （2）思维逻辑 影视剪辑符合思维逻辑的最高镜界是想观众之所想,第一节 画面内容的逻辑性,举例：《泰坦尼克号》 分析：引导镜头+停顿+被看事物=主观镜头,第一节 画面内容的逻辑性,三、镜头组接的基本关系 （一）层次关系 具体指镜头的层级递进或递减，旨在符合观众观看事物的规律,第一节 画面内容的逻辑性,江雪 千山鸟飞绝 万径人踪灭 孤舟蓑笠翁 独钓寒江雪,柳宗元,第一节 画面内容的逻辑性,（2）呼应关系 呼应关系之镜头之间具有看与被看、听与被听的联系，又称视线关系。
第一节 画面内容的逻辑性,（3）平行关系 镜头分别展示不同的形象，它们可能是同一时间内对不同空间事物或同一事物不同方位产生的相关联系第一节 画面内容的逻辑性,（4）并列关系 多个内容、形式、语义相似的镜头组接在一起 （5）对比关系 （6）隐喻关系 （7）因果关系,第一节 画面内容的逻辑性,（8）意外关系 《泰坦尼克号》《女座头市》,第一节 画面内容的逻辑性,第一节 画面内容的逻辑性,,第一节 画面内容的逻辑性,,第一节 画面内容的逻辑性,,第一节 画面内容的逻辑性,,第一节 画面内容的逻辑性,,第一节 画面内容的逻辑性,,第一节 画面内容的逻辑性,,第一节 画面内容的逻辑性,,第一节 画面内容的逻辑性,,第一节 画面内容的逻辑性,,第一节 画面内容的逻辑性,,第一节 画面内容的逻辑性,,,第一节 画面内容的逻辑性,,第一节 画面内容的逻辑性,,第一节 画面内容的逻辑性,,第一节 画面内容的逻辑性,,第一节 画面内容的逻辑性,,,第一节 画面内容的逻辑性,,第一节 画面内容的逻辑性,,第一节 画面内容的逻辑性,,第一节 画面内容的逻辑性,,第一节 画面内容的逻辑性,,第一节 画面内容的逻辑性,,第一节 画面内容的逻辑性,,第一节 画面内容的逻辑性,,第一节 画面内容的逻辑性,,第一节 画面内容的逻辑性,,第一节 画面内容的逻辑性,,第一节 画面内容的逻辑性,,第一节 画面内容的逻辑性,,第一节 画面内容的逻辑性,,第一节 画面内容的逻辑性,,第一节 画面内容的逻辑性,,第一节 画面内容的逻辑性,,第一节 画面内容的逻辑性,,…………,第一节 画面内容的逻辑性,,第一节 画面内容的逻辑性,,第一节 画面内容的逻辑性,,第一节 画面内容的逻辑性,,第一节 画面内容的逻辑性,第二节 动作衔接的连贯性,一、构成运动感的因素 1.主体的运动 2.摄像机的运动 3.剪辑率,二、影响运动状态的变量 （1）速度 包括主体运动速度、镜头运动速度和镜头转换的速度，这些都会对观众心理产生影响。
一般情况下，速度快的运动给人以紧张、刺激、热闹等感受，反之则具有抒情性、肃穆感等感受第二节 动作衔接的连贯性,（2）方向 这是影响影视知觉最重要的因素在影视表现中，应尽量保证运动方向的一致性，从而保证观众观赏心理的顺畅第二节 动作衔接的连贯性,（3）动势 当物体移动时，人们不仅仅看到物体的位移，还能感受到动作的动势,第二节 动作衔接的连贯性,三、动静搭配的法则 （1）运动镜头的构成,第二节 动作衔接的连贯性,,起幅,落幅,运动过程,运动镜头的构成,第二节 动作衔接的连贯性,（2）动接动 将一些被摄主体不同、运动形式相同、运动方向一致的镜头组接在一起，要切除组接处的起幅落幅 运动形式不同，也遵循此原则 注意各镜头运动速度的一致性 《大红灯笼高高挂》《侏罗纪公园》,第二节 动作衔接的连贯性,（3）静接静 当两个运动镜头的动动形式相同、运动方向相反时，保留上一人镜头的落幅和下一个镜头的起幅 固定镜头相接,第二节 动作衔接的连贯性,（4）例外情形=动接静或静接动 《愤怒的公牛》 《上帝之城》《独立日》,第二节 动作衔接的连贯性,总结：我们关注镜头间组接规则的目的有两个： （1）怎样让两人镜头接的顺畅 （2）应该把哪两个镜头进行组接,第二节 动作衔接的连贯性,四、运动镜头的表现力 （1）推 确定视觉重点，突出主体或细节 例： 《末代皇帝》 渲染人的内心活动 例：《沙与海》,第二节 动作衔接的连贯性,表达创作者的主观情绪,第二节 动作衔接的连贯性,（2）拉 交代事件发生的空间环境 突出视觉形象这间的联系 例：《任长霞》 形成鲜明的退出感、结束感 例：《金婚》,第二节 动作衔接的连贯性,第二节 动作衔接的连贯性,第二节 动作衔接的连贯性,（3）摇 描述较大的环境空间 例：《水浒传》 建立事物之间的联系 表达剧中人物的视线 快速摇形成甩镜头,第二节 动作衔接的连贯性,（4）移 视觉空间的巡视 《撒哈拉骑兵》 立体表现复杂场景 主观视线的平行叙述,第二节 动作衔接的连贯性,（5）跟 表现被摄体的运动 营造主观参与氛围,第二节 动作衔接的连贯性,（6）升降镜头 表现高大事物 展现规模和气势 寄托寓意 例《长征》,第二节 动作衔接的连贯性,第二节 动作衔接的连贯性,第二节 动作衔接的连贯性,第二节 动作衔接的连贯性,一、轴线 轴线，又称为关系线、运动线、180度线，是拍摄中为保证空间统一感而形成的一条无形的假想线。
第三节 空间组合的方向性,二、轴线的分类： （1）动作轴线 动作轴线也叫做运动轴线，指被摄主体运动的方向、线路或轨迹第三节 空间组合的方向性,,第三节 空间组合的方向性,,第三节 空间组合的方向性,,第三节 空间组合的方向性,,第三节 空间组合的方向性,动作轴线是一条假想线，它可以是一条直线，也可以是一条曲线第三节 空间组合的方向性,（2）关系轴线 关系轴线指两个以上静态主体每两者之间的假设连接线第三节 空间组合的方向性,,第三节 空间组合的方向性,,第三节 空间组合的方向性,,第三节 空间组合的方向性,,第三节 空间组合的方向性,,《王牌对王牌》 《巴顿将军》 《绝密押运》,第三节 空间组合的方向性,关系轴线是直线第三节 空间组合的方向性,（3）方向轴线 方向轴线是指处于相对静止状态的人物视线与能看到物体之间构成的连线第三节 空间组合的方向性,第三节 空间组合的方向性,第三节 空间组合的方向性,方向轴线也是一条直线第三节 空间组合的方向性,2.轴线规律 在拍摄中一般只在轴线的一侧进行，不能越过轴线到另一侧去拍摄第三节 空间组合的方向性,第三节 空间组合的方向性,第三节 空间组合的方向性,第三节 空间组合的方向性,《排球比赛》 《排球比赛》,第三节 空间组合的方向性,二、越轴。
由于在拍摄主体运动时，摄像机跨过了运动轴线而导致画面上主体的运动方向莫名其妙的改变第三节 空间组合的方向性,三、轴线的合理突破 1．借助运动 《史密斯夫妇》-----镜头的运动 《十面埋伏》--------主体的运动第三节 空间组合的方向性,2、借助中性镜头 （1）利用被摄主体的特写或放大镜头 （2）运用被摄主体的中性镜头 《大红灯笼高高挂》 （3）利用空镜头或其他主体的镜头《新龙门客栈》《太极旗飘扬》,第三节 空间组合的方向性,3．运用场面中的俯拍全景或远景《太行山上》,第三节 空间组合的方向性,。
