电视摄像第4讲光色视觉与光学镜头2解析

1、COMPANY L O G O 电 视 摄 像 第四讲 光色视觉与光学镜头 2 第四讲 光色视觉与光学镜头 第一节 光色基础 光，是一种物质。它主要来自于太阳 的辐射能。光是电磁波的一种，具有波和 粒子的性质。它的传播形式是波长，以波 浪形式进行。光在传插过程中，遇到不同 性质的介质时会发生反射、投射、折射、 衍射、吸收等现象。 一、光的属性 3 二. 光谱色 第四讲 光色视觉与光学镜头 4 第四讲 光色视觉与光学镜头 5 三、色温 什么是色温呢? 色温就是定量地以凯尔文温度（K）来 表示色彩。它是表示光源光谱成份的概念 ，是光线颜色的一种标志, 而不是指光线 的温度。 色温越高，光色越偏蓝；色温越低则偏红 。 第四讲 光色视觉与光学镜头 6 第四讲 光色视觉与光学镜头 7 光源 色温（K） 碘钨灯 3200 晴天室外 4500-5500 晴天室内 7000以上 阴天室外 6500以上 日出日落 2000-3000 普通日光灯 2500-3000 第四讲 光色视觉与光学镜头 8 四、三原色 第四讲 光色视觉与光学镜头 9 五. 色彩的三要素 （1）色相： 色彩的种类：分为红、橙、黄、绿

2、、青、蓝、紫七大类。 （2）明度： 色彩的亮度。同一种色彩具有不同的亮度等级。对摄像来说 是与照明的强度有关。 （3）色彩的饱和度： 色彩的纯度。电视摄像中，曝光过度或不足都会降低色彩的 饱和度。被摄对象表面的平滑度、照明光线的性质等都会影 响画面的色彩饱和度。 第四讲 光色视觉与光学镜头 10 六、互补色 如果两种色光等量混合后形成白色 光，那么这两种色彩就被称为互补色。 第四讲 光色视觉与光学镜头 11 第二节节 色觉觉反应应 一、颜色适应 同样的颜色，由于长久的凝视或者 改变背景的颜色，往往看上去成为不同 的颜色，这是因为人眼的视觉具有某种 适应性的缘故。 第四讲 光色视觉与光学镜头 12 二、色的错觉 错觉是一种视觉现象，是视觉过程中 的一种生理反应。视觉器官内部的兴奋与 抑制及互相之间的诱导关系，往往带有某 种效应，引起思维推理的种种错误，产生 很多色彩的错觉现象。 并列着的颜色，其两色相邻的地方产 生的错觉叫做边缘错视。 第四讲 光色视觉与光学镜头 13 不同明度的颜色在同时对比中还会 出现膨胀感和收缩感的错视现象。有时 可以利用这种俗视现象，使色彩图像富 于变化。 暖色以

3、及明亮的颜包具有膨胀感， 冷色及暗色具有收缩感。 第四讲 光色视觉与光学镜头 14 看鲜艳色后，即使色的作用消失， 还可以看到一个互为补色的图像。这种 现象叫作补色残像。 这种视觉残像在影视艺术中非常重 要，被称为色彩的蒙太奇，往往体现在 镜头之间的色彩关系上。 第四讲 光色视觉与光学镜头 15 三、色的冷暖 不同的色彩给人以不同的冷暖感。 一般来说，红色系以暖调为主，蓝色系 偏冷调，而绿色系则是中性色。有些色 彩如紫色同时受红与蓝的影响，从而呈 现出比较微妙的冷暖感。 第四讲 光色视觉与光学镜头 16 四、色的进退 不同波长的光有不同的折射率，它们通 过晶体，聚焦点不完全在一个平面上。短波 的蓝紫光焦点最近，长波的红光聚焦点最远 ，因而造成了视网膜影像不够清晰，产生了 色相差。 红色具有前进感，蓝色具有后退感。 第四讲 光色视觉与光学镜头 17 五、色彩的情感 不同的色彩会给人以不同的感受和联 想。人们把这种对色彩感觉所引起的情感 变化和联想称为“色彩的情感”，并利用色 彩的这一特性来表达感情，制造画面气氛 。 第四讲 光色视觉与光学镜头 18 第三节 光学镜头 一、 光学镜头的特性

4、 镜头的光学特性是由焦距、视场角 和相对孔径三个因素组成的。 它们的技术性能及组配关系，将直 接影响摄像师所能达到的技术可能性和艺 术可能性。 第四讲 光色视觉与光学镜头 19 镜头组成：摄像机上所用的镜头一般都是变焦镜头， 变焦距镜头是相对于定焦镜头而言的一种可连续变换 焦距的镜头。 它是由多组正、负透镜组成，除固定镜组外，尚 有可移动的镜组，通过镜筒的变焦环，移动活动镜片 组，改变物镜镜片之间的距离，可以连续改变镜头的 焦距。一般都包括广角镜头、标准镜头、长焦镜头三 个部分，一个镜头可以替代三种镜头，并分别表现出 这三种镜头的造型效果，同时还可以通过连续变换焦 距，使画面景别出现由大到小或由小到大的变化，形 成一种变焦距推拉镜头的效果。 第四讲 光色视觉与光学镜头 20 第四讲 光色视觉与光学镜头 21 1、镜头焦距：从光学镜头中心点到聚焦 点间距离称焦距 第四讲 光色视觉与光学镜头 22 镜头性能：焦距与影像放大率镜头性能：焦距与影像放大率 焦距与影像放大率成正比焦距与影像放大率成正比 第四讲 光色视觉与光学镜头 23 焦距与拍摄距离焦距与拍摄距离 焦距与拍摄距离成正比焦距与拍摄

5、距离成正比 第四讲 光色视觉与光学镜头 24 2.视场角：摄像机像平面边缘所形成的 夹角。 成像面 镜 头 视场角 第四讲 光色视觉与光学镜头 25 8 8 135135 250250 300300 500500 2.5 2.5 2828 3535 50 50 8585 7575 1801806363 4343 2929 1818 1010 7.57.5 55 10001000 焦距与视角成反比焦距与视角成反比 造型上：反映镜头记录景物范围的开阔程度。 视场角愈大被摄主体成象越小、视野开阔。 视场角愈小被摄主体成象越大、视野狭窄。 第四讲 光色视觉与光学镜头 26 3、相对孔径：像面照度与焦距和透镜孔 径的关系 光通量：光源在单位时间内通过单位面 积的光能量。单位：流明（lm）. 照度：被照物体表面的明亮程度，即光 线入射到某一表面单位面积的光通量。 单位：勒克斯（lx） 第四讲 光色视觉与光学镜头 27 第四讲 光色视觉与光学镜头 28 像面照度与镜头孔径的关系：孔径大的镜 头透光能力强，像面照度大；反之，透光 能力弱，则像面的照度小。 第四讲 光色视觉与光学镜头 29 景深与焦距的

6、关系 景深：在聚焦成像面前后能记录得“较为清晰 ”的被射景物的“空间深度”（纵深距离）的范 围称为景深。 焦深：在焦点前 后各有一个容许 弥散圆，这两个 弥散圆之间的距 离就叫焦深 。 第四讲 光色视觉与光学镜头 30 第四讲 光色视觉与光学镜头 31 景深的决定因素： 1、物距 物距越大，景深越大；物距越小，景深越小。 2、焦距 焦距越大，景深越小；焦距越小，景深越大。 100mm f 2.8 70mm f 2.8 第四讲 光色视觉与光学镜头 32 3、光圈 光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大。 光圈的作用： 1、控制进光量 2、控制景深 3、控制像质 第四讲 光色视觉与光学镜头 33 光圈的景深控制作用 第四讲 光色视觉与光学镜头 34 小景深 第四讲 光色视觉与光学镜头 35 大景深 第四讲 光色视觉与光学镜头 36 镜头光圈： 镜头有手动光圈和自动光圈之分， 配合摄象机使用。 手动光圈镜头适合于亮度变化较小 的场合； 自动光圈镜头因亮度变更时其光圈 自动调整，故适用亮度变化大的场合。 第四讲 光色视觉与光学镜头 37 长焦镜头是指视场角小于40度，焦距 大于25mm的镜头。

7、 对于摄像机的变焦镜头而言，是指焦 距调至大于25mm的状态的镜头。诸如：焦 距值为50mm、75mm、100mm、150mm等。 长焦镜头又称为望远镜头、远摄镜头 、窄角镜头等。 长焦距镜头 第四讲 光色视觉与光学镜头 38 长焦镜头的物理特征： 1.视场角窄 2.表现空间范围小 3.景深小 4.透视感弱 第四讲 光色视觉与光学镜头 39 长焦镜头的画面表现力： 1. 摄远功能。 2. 能跨越复杂空间拍摄。 3. 包括的景物范围小。 4. 压缩了现实的纵向空间。 5. 有望远效果： 6. 表现运动横向动势强，纵向动势弱。 7. 长焦适合表现人物的面部特写。 8. 简化背景突出主体。 9. 创造虚焦点画面. 10. 用虚入/虚出转场。 11. 创造富有诗意画面。 第四讲 光色视觉与光学镜头 40 注意的问题： 1. 焦点必须调准。 2. 注意画面“稳”。 第四讲 光色视觉与光学镜头 41 标准镜头 特征： 拍摄画面不变形、不失真。 第四讲 光色视觉与光学镜头 42 广角镜头 广角镜头(称短焦距镜头)，是指视场 角大于60度；对摄像机是焦距小于25mm的 镜头。 第四讲 光色视觉与光学镜

8、头 43 广角镜头的物理特征： 1.视场角宽 2.景深范围大 3.表现空间范围大 4.被摄体缩小作用 5.画面透视感强 6.有变形现象 第四讲 光色视觉与光学镜头 44 广角画面表现力： 1.表现物体空间感。 2.表现运动体横向“减速”，纵向“加速”。 3.表现窄小空间。 4.有扩张、对比效果。 5.能展现纵深多层景物。 6.完成偷拍、跟拍、手持抢拍。 7.表现变形夸张。 8.适宜展示画面主体所处环境. 9.画面清晰度高，色彩还原好. 第四讲 光色视觉与光学镜头 45 广角镜头应注意的问题： 1.注意线条的非对称性收缩。 2.横向线条平行。 第四讲 光色视觉与光学镜头 46 变焦距镜头 变焦镜头是一种可连续变换焦 距的镜头。 焦距变化实现从长焦标准短焦 。 物理特征： 第四讲 光色视觉与光学镜头 47 变焦镜头的优势和不足： 1、造型的优势。 镜头可替代一组不同定焦镜头。 能完成推、拉景别变化拍摄工作。 可跨越空间拍摄复杂场景。 电动变焦能均速拍摄运动画面。 能拍摄到综合运动画面。 能增强画面造型表现力和灵活性。 2、造型的不足 表现画面运动形式不真实。 画面变化带有某种强制性。 第四讲 光色视觉与光学镜头 48 变焦距镜头功用： 1、实现变焦距推拉 2、追随运动主体，保持主体景别相对稳定。 3、调整画面构图，突出视觉重点 4、急推，急拉能产生新节奏。 5、构成复杂运动，镜头内部蒙太奇更丰富。 注意的问题： 1、控制变焦动点、动向、动速。 2、推、拉起幅、落幅要果断。 3、不动机位的推拉最好跨一级景别。 第四讲 光色视觉与光学镜头 49 综上所述： 不难看出“光学镜头” ，既是技术性较 强，也是艺术性较强；既适用于新闻纪实性 节目的拍摄，更适用于电视文艺性节月的拍 摄；既实用，又浪漫，属于较高难度的摄像 技术。也是有着广泛应用前景的摄像技术。 第四讲 光色视觉与光学镜头 50

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