芭蕾艺术的美学原则
2页1、第三节 芭蕾艺术的美学原则 占典芭蕾舞是一种系统、科学、规范的艺术,经过几百年的发展,它形成了一套科学、 系统、完整、规范、严谨的训练体系,并且具有独特的审美特征,它的形体及动作姿态完全 符合几何构图的科学性。 用几何构图的抽象线条来设计动作姿势, 是以古希腊文明为源头的西方舞蹈文化的一个重要特征。 通常人们认为西方舞蹈强调人为的形式, 而东方舞蹈则顺从 自然的形式。 但是我们发现在西方舞蹈形式的纯粹抽象中追求的“黄金分割比” 也是符合“人体自然”的。 “古希腊人认为数学的原理是一切事物的原理,舞蹈作为人体的“动”,也是存在于数学意义上的一种平衡。 这种平衡的基础便是被古希腊哲学家柏拉图誉为 “黄金分割律” 的 0618 。又称为“黄金律”或“黄金比” :如头顶至脐与脐至脚底之比:臂宽与躯干之比: 下肢长度与上肢长度之比: 下肢长与身长之比; 眼高与脸长之比; 前额到鼻孔的距离与脸长 之比等等。在此基础上,最终归纳把它的审美标准归纳为“开、绷、直、立、轻、准、 称、美”八个方面。一、开、绷、直、立从 1661 年法国皇家舞蹈院成立时开始建立芭蕾舞的基础,例如四大美学原则中的外开就 是在
2、当时建立的, 还有各大学派通用的五个脚的位置也是皇家舞蹈院制定并提出的。而传统的古典芭蕾技术是建立在开、绷、直、立的基础之上,它是一切芭蕾舞动作的基础,只有符 合其美学原则,才能称的上是完美的古典芭蕾,下面将“开、绷、直、立”的美学原则进行 分析阐述。“开”就是指身体从肩、胸、胯、膝、跺 5 大关节向外打开,双脚向外打开 180 度,最 大限度地延长肢体的线条, 扩大舞蹈动作的范围, 增强表现力, 同时也增强了身体的平衡能 力和运动的灵活性。 舞者通过芭蕾系统的、 科学的训练使身体可以达到非职业舞者所不及的 境界,使身体理想化、完美化、职业化。正如美国著名舞蹈评论家珍妮科恩指出:“芭蕾的。古典风格是以脚的五个位工为基础的动作。 这五个位置中表现出外开的本质是指两腿以碗 关节处向外旋转。表演时,在舞台有限的空问内炫耀和张扬贵族的气派。”回“绷”是指将膝关节和踩关节绷直。 “绷”也是芭蕾艺术中非常重要的审美特征之一,芭 蕾是一种形体艺术, 舞者只有将身体各部位“绷” 直,才能使观众有延长肢体原有线条的视 觉感,并且芭蕾是一种放射性的艺术,因此必须通过“绷”才能将肢体放射到舞台当中,在 有限
3、的空间内使能量聚集在肢体末梢部位,使舞姿更加舒展。例如做Battemt tendu 时,脚跟推动脚背、脚尖向外擦出,擦到最远点一直到脚趾尖,同时仍然保持延伸的感觉;在做 Battement tendu jete 时,脚经过擦地离开地面踢向空中时,要用脚尖的力量带动腿踢出去, 绷脚可以延长腿的长度。 通过“绷” 还可以使肢体各部位的肌肉能量向身体的中垂线上凝聚, 也只有通过绷才能使肌肉收紧, 从而产生上升的动作态势。 这也符合芭蕾曾在一段时期内追 求“灵空”,呈现出舞姿轻盈飘逸的艺术魅力,“直”是指双腿膝盖伸直以及后背的垂直,也就是将身体垂直、拉长,使舞姿舒展、优 ,达到完美的长线条视觉造型。同时芭蕾动作在舞台中的运动路线多呈直线形,这也与西 人的思维方式有所相似之处,与中国舞的“拧、倾、圆、曲”的审美标准有很大的不同。 如在旋转中,动作时除了全身收紧向上立起外,更重要的是颈、背、腰、臀垂直于地面, 力量集中在人体的垂直中心轴上,只有这样才能使旋转运动起来,如果没有直立也就谈不 中心轴,没有中心所有的旋转更是无从谈起。在对“直”的分析中我们会谈到芭蕾的贵族 质,这与西方国家的审美思想及文
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