侵华战争至日本战败时期的东亚电影.ppt

第三讲第三讲 侵华战争至日本战败时期的东亚电侵华战争至日本战败时期的东亚电 影影湘潭大学历史系世界史教师湘潭大学历史系世界史教师南开大学日本研究院博士南开大学日本研究院博士 瞿亮瞿亮侵华战争至日本战败时期电影的特征侵华战争至日本战败时期电影的特征n n1 1、民族主义的色彩更进一步升级，各国从本民族、民族主义的色彩更进一步升级，各国从本民族 、本国家利益出发，通过电影来体现民族主义情、本国家利益出发，通过电影来体现民族主义情 感，并运用到实际的文化实践过程当中感，并运用到实际的文化实践过程当中n n2 2、围绕着殖民与反殖民，压迫与反压迫的影片，、围绕着殖民与反殖民，压迫与反压迫的影片， 成为东亚电影的主流，而其他的生活电影、娱乐成为东亚电影的主流，而其他的生活电影、娱乐 电影、家庭题材的电影则淡出主要舞台电影、家庭题材的电影则淡出主要舞台n n3 3、影像化带来的激进主义超越电影本身，成为东、影像化带来的激进主义超越电影本身，成为东 亚各国人们的精神支撑，也为之后东亚电影的走亚各国人们的精神支撑，也为之后东亚电影的走 向打下了基础向打下了基础战争爆发之前的日本电影动向（一战争爆发之前的日本电影动向（一 ））n n有声片的兴起与辩士的没落有声片的兴起与辩士的没落19331933年，伊藤大辅以西方电器的技术方式完成了年，伊藤大辅以西方电器的技术方式完成了《《丹下左丹下左 膳膳》》，为日活公司填补了有声电影的空白。

有声电影问世，为日活公司填补了有声电影的空白有声电影问世 之后，迅速地占领了票房市场武打片和喜剧片成为观众之后，迅速地占领了票房市场武打片和喜剧片成为观众 们的新宠们的新宠随着有声电影的兴起，原来负责解释对白和情节的辩士行随着有声电影的兴起，原来负责解释对白和情节的辩士行 业逐渐衰落下去，有一些辩士改行成为了喜剧演员，有的业逐渐衰落下去，有一些辩士改行成为了喜剧演员，有的 则沦为的街头广告宣传员则沦为的街头广告宣传员有声革命也催生了其他类型的电影，传统艺能演员进入到有声革命也催生了其他类型的电影，传统艺能演员进入到 喜剧界，同时，电影歌曲开始受到观众的追捧喜剧界，同时，电影歌曲开始受到观众的追捧战争爆发之前的日本电影动向（二战争爆发之前的日本电影动向（二 ））n n打发结的现代剧打发结的现代剧有声电影的流行，使得情节发展有声电影的流行，使得情节发展 可以通过对白的形式让观众有可以通过对白的形式让观众有 直接明了的理解，因此，对于直接明了的理解，因此，对于 剧本的改造催生了用新时代、剧本的改造催生了用新时代、 新思想来演绎旧时代的现代剧新思想来演绎旧时代的现代剧 《《放浪三味放浪三味》》、、《《国定忠治国定忠治》》这些这些 电影，虽然出场人物是江户时电影，虽然出场人物是江户时 代的打扮，但其心理则反映的代的打扮，但其心理则反映的 是昭和初期人的。

后来随着战是昭和初期人的后来随着战 争脚步的迈进，古装剧电影则争脚步的迈进，古装剧电影则 把同情的目光投向无名百姓的把同情的目光投向无名百姓的 生与死战争爆发之前的日本电影动向（三战争爆发之前的日本电影动向（三 ））n n城市派的松竹和土著派的日活城市派的松竹和土著派的日活n n松竹电影公司继续秉承无声电影时代的传统，主要制作十分考究城市松竹电影公司继续秉承无声电影时代的传统，主要制作十分考究城市 风格小市民电影日活的电影则坚持现实，厚重的路线，作品往往显风格小市民电影日活的电影则坚持现实，厚重的路线，作品往往显 得比较土气得比较土气n n松竹的松竹的《《爱染的桂花树爱染的桂花树》》讲的是一位努力工作的护士，隐瞒了机子带讲的是一位努力工作的护士，隐瞒了机子带 着孩子的事实，与院长的儿子陷入爱河的故事这部电影受到了空前着孩子的事实，与院长的儿子陷入爱河的故事这部电影受到了空前 的欢迎这也激发了小津安二郎的电影创作，为不关心政治，不积极的欢迎这也激发了小津安二郎的电影创作，为不关心政治，不积极 跟随侵略时局的电影人，留下了空间跟随侵略时局的电影人，留下了空间n n日活拍摄的日活拍摄的《《人生剧场人生剧场. .青春篇青春篇》》描写了一个大学生接触任侠道之后成描写了一个大学生接触任侠道之后成 长为男子汉，懂得了人间情义的故事。

长为男子汉，懂得了人间情义的故事《《土地土地》》，则以厚重的笔触真，则以厚重的笔触真 实描写了农民的贫困和他们艰辛的劳动出色的反映了社会形势变化实描写了农民的贫困和他们艰辛的劳动出色的反映了社会形势变化 而带给人们的不安情绪而带给人们的不安情绪侵华战争之前的松竹和日活电影海报侵华战争之前的松竹和日活电影海报战争爆发之前的日本电影动向（四战争爆发之前的日本电影动向（四 ））n n沟口健二沟口健二19361936年在第一映画公司拍摄了年在第一映画公司拍摄了《《浪华悲歌浪华悲歌》》和和《《 祗园姐妹祗园姐妹》》，在这两部作品中，表现了女轻奋起反抗父亲，在这两部作品中，表现了女轻奋起反抗父亲 、男友、老爷等男人的卑鄙欲望和恶毒算计，健康而顽强、男友、老爷等男人的卑鄙欲望和恶毒算计，健康而顽强 地生存下去这也是战前日本电影女性解放题材的突破地生存下去这也是战前日本电影女性解放题材的突破n nPCLPCL（（Photo Chemical LaboratoryPhoto Chemical Laboratory）电影公司改组为东宝）电影公司改组为东宝 电影公司，集中了战前左翼和前卫艺术青年，一开始，电影公司，集中了战前左翼和前卫艺术青年，一开始， PCLPCL还经营惨淡，但还经营惨淡，但19371937年东宝投靠了经营宝冢少女歌剧年东宝投靠了经营宝冢少女歌剧 的小林一三麾下后，发行电影的难题迎刃而解，东宝逐渐的小林一三麾下后，发行电影的难题迎刃而解，东宝逐渐 成为了同松竹展开激烈竞争的新兴公司。

成为了同松竹展开激烈竞争的新兴公司沟口和东宝公司的电影剧照沟口和东宝公司的电影剧照走向战争走向战争n n19311931年日本发动九一八事变，之后便成立伪满洲国同时年日本发动九一八事变，之后便成立伪满洲国同时 ，日本在，日本在19331933年同德国、意大利结成法西斯轴心国联盟，年同德国、意大利结成法西斯轴心国联盟， 开始同德国合作拍摄一些开始同德国合作拍摄一些“ “国策国策” ”电影n n《《新乐土新乐土》》描写的是主人公小衫勇留学德国毕业后，带着描写的是主人公小衫勇留学德国毕业后，带着 德国未婚妻回到日本但他突然发现自己留学之前交往的德国未婚妻回到日本但他突然发现自己留学之前交往的 日本女孩更为美丽、聪慧，于是抛弃了德国未婚妻，这对日本女孩更为美丽、聪慧，于是抛弃了德国未婚妻，这对 日本情侣最终如愿结合，来到日本情侣最终如愿结合，来到“ “满洲国满洲国” ”，在日本兵的保护，在日本兵的保护 之下，充满激情的开拓之下，充满激情的开拓“ “新的疆土新的疆土” ”n n从从《《新乐土新乐土》》中，既可以看到对满洲殖民而给国民带来幸中，既可以看到对满洲殖民而给国民带来幸 福感的夸大描述，也可以看到其中深深的福感的夸大描述，也可以看到其中深深的” ”日本精神论日本精神论“ “《《新乐土新乐土》》的海报的海报战时电影审查体制战时电影审查体制n n19391939年，政府制定了电影法，目的是使电影制作年，政府制定了电影法，目的是使电影制作 完全置于国家管理之下。

其中规定制作与发行采完全置于国家管理之下其中规定制作与发行采 取配给制导演和演员采取资格等级制，作品在取配给制导演和演员采取资格等级制，作品在 剧本阶段就要送审剧本阶段就要送审n n新兴的电影公司东宝响应军部的要求，配合拍摄新兴的电影公司东宝响应军部的要求，配合拍摄 战争纪录片，在战争期间频繁地制作战争电影，战争纪录片，在战争期间频繁地制作战争电影， 并积极开拓这一市场并积极开拓这一市场n n到到19421942年，军部整合电影公司，日活被兼并，有年，军部整合电影公司，日活被兼并，有 的电影人则为了响应军部的号召，去了南方和满的电影人则为了响应军部的号召，去了南方和满 映有些电影人也只能配合时局，拍摄了不少国映有些电影人也只能配合时局，拍摄了不少国 策电影日本战时电影的特点日本战时电影的特点n n日本的战时电影虽然都是在军部的审查和控制之日本的战时电影虽然都是在军部的审查和控制之 下，拍摄的与侵略战争紧密相关，并突出日军和下，拍摄的与侵略战争紧密相关，并突出日军和 国民优越的题材，但这并不是千篇一律的单纯鼓国民优越的题材，但这并不是千篇一律的单纯鼓 舞士气n n本尼迪克特在分析这一时期的日本电影时认为，本尼迪克特在分析这一时期的日本电影时认为， 日本战争电影过于强调了战争的残酷和士兵的艰日本战争电影过于强调了战争的残酷和士兵的艰 辛，如果从美国人的逻辑来看，似乎是反战电影辛，如果从美国人的逻辑来看，似乎是反战电影 ，但是，日本电影人正是通过强调战争的悲怆美，但是，日本电影人正是通过强调战争的悲怆美 ，让国民对士兵充满感激和同情，进而积极配合，让国民对士兵充满感激和同情，进而积极配合 国家的侵略战争。

国家的侵略战争战时电影案例分析（一）战时电影案例分析（一）n n《《五个侦查兵五个侦查兵》》，描述了在中，描述了在中 国大陆战场上，一个日军队长国大陆战场上，一个日军队长 深受部下爱戴，侦查兵外出侦深受部下爱戴，侦查兵外出侦 查敌情，其中一人没有归队，查敌情，其中一人没有归队， 大家十分担心，彻夜不眠的等大家十分担心，彻夜不眠的等 待他的归来，最后这个侦查兵待他的归来，最后这个侦查兵 归队，大家向新的战场出发归队，大家向新的战场出发n n影片没有宣扬好战的英雄主义影片没有宣扬好战的英雄主义 ，而是以战场上的辛苦和士兵，而是以战场上的辛苦和士兵 之间的信任关系为主题，始终之间的信任关系为主题，始终 洋溢着浓厚的集体主义洋溢着浓厚的集体主义战时电影案例分析（二）战时电影案例分析（二）n n19391939年田坂具隆的年田坂具隆的《《土地与士兵土地与士兵》》同样描写的是同样描写的是 中国战场，表现队伍连日行军，不断有士兵掉队中国战场，表现队伍连日行军，不断有士兵掉队 ，但整个部队还是拼死向前该片始终没有出现，但整个部队还是拼死向前该片始终没有出现 敌人敌人————国共两党的抗日队伍但导演的着眼点国共两党的抗日队伍。

但导演的着眼点 只是放在表现默默无闻的日本人吃苦耐劳，不畏只是放在表现默默无闻的日本人吃苦耐劳，不畏 牺牲上n n木下惠介在木下惠介在《《陆军陆军》》这部电影中，长时间将镜头这部电影中，长时间将镜头 对准奔跑着追赶开赴战场的队伍，眼看自己孱弱对准奔跑着追赶开赴战场的队伍，眼看自己孱弱 儿子随队伍渐行渐远的母亲这给国民带来了巨儿子随队伍渐行渐远的母亲这给国民带来了巨 大的鼓舞大的鼓舞战时电影案例分析（三）战时电影案例分析（三）n n李香兰主演的李香兰主演的《《支那之夜支那之夜》》（（19401940年）是一部争议片，也年）是一部争议片，也 是李香兰演绎生涯不可回避的主要影片故事讲述中国女是李香兰演绎生涯不可回避的主要影片故事讲述中国女 子桂兰在战争中失去双亲，家也给烧掉了，所以她痛恨日子桂兰在战争中失去双亲，家也给烧掉了，所以她痛恨日 本人一次她为日本醉汉所缠，幸好船员长谷哲夫为她解本人一次她为日本醉汉所缠，幸好船员长谷哲夫为她解 围，并且把她带回旅馆，让佣人照顾她可是桂兰对日本围，并且把她带回旅馆，让佣人照顾她可是桂兰对日本 人非常敌视，纵使旅馆中的日本人对她事事关心，当她患人非常敌视，纵使旅馆中的日本人对她事事关心，当她患 病发高烧，长谷整夜未眠对她仔细照顾，她仍不领情，后病发高烧，长谷整夜未眠对她仔细照顾，她仍不领情，后 来长谷忍无可忍掌掴了她一巴掌，并痛斥她要她来长谷忍无可忍掌掴了她一巴掌，并痛斥她要她“ “清醒一清醒一 点吧点吧”。