唐诗宋词专题授课教案.docx

名师归纳总结 精品word资料 - - - - - - - - - - - - - - -学习好资料 欢迎下载《唐诗宋词专题》授课教案一、教学目的要求主讲老师 刘振娅教授1、通过学习，使本科学员系统而有重点地学习并把握唐诗宋词的基础理论和基本学问，把握唐诗宋词的进展历史、主要作家群体及主要流派的艺术成就； 2、通过重要作家作品的学习，培育学员具有阅读、 鉴赏、分析、评论唐诗宋词的才能，为从事大中学校语文教学或其他文字工作打下坚实基础； 3、通过优秀作品的学习，陶冶情操，增强民族骄傲感和自信心，培育自学与治学才能，用先进的方法讨论中国古代文学，提高教学科研才能；二、教材和参考书教材： 1、袁行霈主编《中国文学史》其次、三卷第四、五编；2、朱东润主编《中国历代文学作品选》中编第一、二册；并参考以下书目：1、《中国文学史》 （二）（三）游国恩等编著 人民文学出版社 1963 年 7 月北京第 1 版2、《中国文学史》 （二）中国社会科学院文学讨论所 人民文学出版社 1962 年 7 月北京第 1 版3、《中国分体文学史》 （诗歌卷）赵义山、李修生主编 上海古籍出版社 2001 年 7 月第 1 版4、《隋唐五代文学思想史》罗宗强 上海古籍出版社 1986 年 8 月第 1 版5、《唐诗鉴赏辞典》上海辞书出版社 1983 年 12 月第 1 版6、《唐宋词鉴赏辞典》唐圭璋主编 江苏古籍出版社 1986 年 12 月第 1 版7、《唐宋词鉴赏辞典》上海辞书出版社 1988 年 4 月第 1 版8、《中国古代文学作品选》第三、四卷 郁贤皓主编 高等训练出版社 2003 年 6 月第 1 版9、《中国历代诗歌选》林庚、冯沅君主编 人民文学出版社 1979 年 10 月北京第 1 版10、《中国词学批判史》方智范等著 中国社会科学出版社 1994 年 7 月第 1 版三、课程内容上 编 唐 诗第一章 唐诗的进展状况第一节 绪 论一、唐诗富强的缘由（一）客观环境（即社会政治、经济、文化环境、士人心态）对文学的影响： １、国力的强大，为文化的进展制造了极为有利的环境；２、士人的人生信仰对唐诗的富强产生积极的影响；３、唐代文化富强的环境对诗歌的积极影响（史学、书法、绘画、雕塑、音乐、舞蹈等对唐诗富强的积极影响）；（二）唐代士人生活对文学的影响；举如： 第 1 页，共 43 页 - - - - - - - - -名师归纳总结 精品word资料 - - - - - - - - - - - - - - -学习好资料 欢迎下载ｌ、唐代士人的漫游之风影响到唐诗的内容与风格 ;２、幕府生活；３、读书山林的风气；４、贬滴生活对唐诗内容的丰富；（三）从哲学思想上，佛、道二家对唐诗的影响 １、佛教的影响：①在诗中直接讲佛理；②表现一种禅趣，一点禅机，它给唐诗带来一种新品质；③唐代显现了大量的诗僧；④拓广了文学的体裁； ２、道家道教的影响：主要是使诗人返归自然，产生一份自然的亲和力；诗人的神仙信仰和神仙思想仍极大地丰富了唐诗的想象力，使其更富浪漫颜色；（四）从文学进展自身说，是魏晋南北朝文学进展的必定结果；二、唐诗的分期三、唐诗富强的盛况及当代对唐诗讨论的成果摸索题：１、论述唐诗进展的缘由；２、比较本、专科教材，指出本科教材在论述唐诗进展的缘由时在哪些方面表达了拓宽和加深；３、举例说明唐代士人的人生信仰对唐诗富强产生的积极影响；4、举例说明唐代士人生活对唐诗创作的影响；5、为什么说： “从文学进展自身说，没有魏晋南北朝文学，就没有唐文学的富强”？6、综述唐诗进展的轨迹；其次节 初 唐 诗 坛初唐诗歌包括高祖武德元年至玄宗先天二年（ 618－713）， 96 年；是我国文学思想史上一个重要转变时期的开头，是唐诗进展的一个思想奠定期，是盛唐诗歌到来前夕的思想理论预备时期；一、初唐前期 ：又称“初唐之始制” ，高祖武德元年到高宗拥德二年（ 618 一 665）；l、贞观诗坛从高祖立国之初到唐太宗贞观之治的三十年间，一般简称“贞观诗坛” ，该时期本掌诗坛的，是唐太宗李世民（ 598－ 649）及其身边的北方文人和南朝文士（如魏征、虞世南 上官仪等等） ；该时期的文学思想是基于对南、北文学不同艺术特色的清醒熟识，提出“各去所短，合其两长”的文学主见（详见史 219 页所引魏征《隋书·文学传序》 ）；这种文学主见在当时对安定作者，活跃创作是有效的，也为唐诗的进展奠定广一个很好的基础；贞观诗坛的诗人们，一方面，从政权的得失着眼，坚决反对绮靡文风，重政教之用，重乎气质（指北朝诗歌特有的真挚朴厚的情感力气和气概） ；但同时，又重视文学的艺术特点，没有否定魏晋南北文学的艺术成就，提出一种文质并用，合南北文学之两长的抱负文学主见，既没有让南朝的绮靡文风流荡忘返，又容许了从魏晋南北朝开头的对文学的艺术特点、文学的艺术技艺的自觉探究得以连续进展；这一时期在南、北朝文学由对立走向融合的过程中，是一个重要进展阶段； 第 2 页，共 43 页 - - - - - - - - -名师归纳总结 精品word资料 - - - - - - - - - - - - - - -学习好资料 欢迎下载2、上官仪（ 608？－ 644）和“上官体”上官仪在贞观年间所作的应制诗，就以属对工切和写景清丽动听而显得很突出；这种笔法精细而秀逸浑成的诗作，把五言诗的体物写景技巧大大地推动了一步，成为人们仿照一种新诗体；上官仪的“绮错婉媚”，具有重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美的倾向；他提出的“六对” 、“八对”之说，以音义的对称成效来区分偶句形式，已从一般的词性字音的讨论，扩展到联句的整体意象配置；其创作成为代表当时宫廷诗人创作最高水平的典范，在唐诗进展史上，上承扬师道、李百药和虞世南．下开“文章四友”和沈佺期、宋之问；3、王绩（ 589－644）在初唐的一般土人中，王绩是诗风较为特殊的一位；总的来说，王绩诗歌思想内容是贫弱的，反映社会现实的面较窄；他的一些代表作品主要表现他隐居期间的思想倾向和生活态度，时时透露出对现实的不满和苦闷，表现既愤世又混世的人生哲学，有不少消极的东西；但和上官仪那些宫廷诗人相比，他在野，又比较接近生活；因此，也能写出一些颇具生活气息的诗篇；在艺术上，他的诗不事雕刻，遣词造句较浅显通俗，风格纯朴，在初唐诗坛是珍贵的；他的诗影响了唐诗通俗的一派，如王梵志、寒山及后来的元、白，甚至李、杜也有所借鉴；从这方面看王绩在初唐诗坛上有重要位置；但把他当作唯独作家是不恰当的；王绩的代表作是《野望》 ，从这首诗可见自然纯朴的风格；这首诗写山野的秋天傍晚景色，在闲逸的 情调中，带几分彷徨苦闷；过去有人说它是“感隋之将亡” ，有些穿凿，但诗中显露的那种狐独无倚，时无相识的感叹，正反映了他郁结于内心的苦闷；二、初唐后期高宗、武后及中宗、睿宗朝的宫廷诗（ 680－ 710）；假如到宋之问死，下延到 712 或 713；这个阶段前三十年（永微初——调露年间） ，从创作倾向和理论主见上，开头显现追求壮大气概与浓郁感情的趋向，把前一个三十年的文质并重，含南北文学之两长的主见详细化了，从文学自身的特点中，初步找到一条清除绮靡文风之弊的途径，透露出行将到来的盛唐文学风貌的一点讯息；后三十年（从调露年间到景云中） ，从创作理论上更加明确地追求风骨、兴寄和表现真实感情，在理论上把追求了几十年的抱负文学（也就是行将到来的盛唐文学）的风貌明确地表述为“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练； ”创作上和理论上为盛唐文学的到来所作的预备已完全成熟；这个时期的诗坛是三股力气： （一）杜审言、沈、宋； （二）四杰； （三）陈子昂；（一）社审言、 “沈宋”对唐诗进展的奉献l、杜审言的奉献“文章四友” （李峤、苏味道、崔融、杜审言）中的杜审言（杜甫之祖父）成就最高，他虽然也写了一些应制诗，但身居宫廷的时间较短，这些奉和应制诗只占现存作品总数的五分之一左右，不能给他戴上宫廷诗人或御用文人的帽子；①他长期做地方官，官小，并两次被贬，也写出一些少雕饰、真实自然，颇具生活实感的作品；比“四友”中其他三人高一筹；②他致力于使诗歌写得自然、朴实、美丽，保留了宫廷诗句法复杂、词语精练的优点，去掉了作为宫廷诗基础的过分矫饰和曲折；③他的主要奉献仍是促进了律诗的定型；唐初“四杰”的五言诗对五律的日趋成熟起到了促进作用；但“四杰”的多数作品，在平仄对仗上仍不严格，没有达到律诗应有的要求，而杜审言大力创作五律、讲究对仗工稳、音韵和谐，并留意 第 3 页，共 43 页 - - - - - - - - -名师归纳总结 精品word资料 - - - - - - - - - - - - - - -学习好资料 欢迎下载到整体结构和练字设色， 完成了五律的规范化， 艺术造诣已达盛唐境域； 例：《和晋陵陆丞早春游望》 “独有宦游人，偏惊物候新；云霞出海曙，梅柳渡江春；淑气催黄鸟 ,晴光转绿萍 .忽闻歌古调，归思欲沾巾； ” 明代胡应麟称誉为“初唐五律第一” ；④七律形成较五律晚（一般认为到杜甫成熟） ；“四杰”进展了歌行 体，于七律却无甚创作，而杜审言写有七律三首；虽个别诗篇平仄未谐，然对七律的首创之功，和沈佺期相提并论；⑤此外他仍写有三首七绝，也精致自然（例《渡湘江》 ：“迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁；独怜京国人南窜，不似湘江水北流； ”）具有开启诗坛新诗风的作用；⑥他仍写了五言排律七篇，有长达二 十韵和长达四十八韵的，典丽精工、气概雄壮，对杜甫、白居易都有影响，有开创作用；2、沈佺期（ 656？－ 713）、宋之问（ 656？－ 712）的奉献沈、宋的奉献主要在唐律的形成；五言律的形成到沈、宋手里确立；他们讲究平仄，在声律上，完成了从四声到平民的过渡；七律成熟较晚，一般认为到杜甫，但沈、宋都写七律，在创作实践中对七律的形成奉献较大；在创作上，他们虽然都未能形成真正的个人风格，但他们的作品共同显示了宫廷诗个性因素的进展；我们从他们的创作实践中可以看出“通往盛唐风格的变化” ；以上，我们讲了初唐诗坛前、后期（即唐太宗——玄宗即位之前）所谓宫廷诗人的创作状况；不难看出，它虽然不象盛唐诗，但也不是如此过去文学史说的那样一无是处，布满梁陈绮靡之风；这种将初唐诗与盛唐诗割裂开来的观点，不符合初唐诗的实际；正确的评判应当是：初唐诗是过渡到盛唐诗的一个必不可少的预备时期，正如美·欧文《初唐诗》导言里指出的那样： “初唐诗本身并没有出现出统一的风格，而是终止了漫长的宫廷诗时代，缓慢地转变了新的盛唐风格；初唐诗人的奉献，除了“对技巧的亲密关注对中国诗歌的进展作出了值得重视的奉献”——即唐律（今体、近体）的形成（特殊是五言律绝）外，在风格上也表达着 “通往盛唐风格” 的变化；这方面 ,在前人的诗论中就常常指出初唐诗人对盛唐诗人的影响（如：宋之问南谪的创作，在很大程度上影响着杜甫晚年漂流湖湘的诗；杜甫有诗云： “宋公放逐曾题壁，物色分明待老夫； ”杜审言、沈佺期的影响亦如此； ）代表作：沈佺期：《独不见》（一作《古意呈补阙乔知之》 ）、《遥同杜员外审言过岭》宋之问：《度。