辞赋的构成.ppt

辞赋的构成,郭文磊,本节重点难点,辞赋的押韵 辞赋的句式 赋体的演变,一、前言,辞赋的由来 辞来源于“楚辞”，继承了“楚辞”的形式特点 1.句式长短不一 2.语气词“兮”、“些（suo）” 赋最初作为一种表现手法，来源于《诗经》,一、前言,一、 前言,汉之前，辞偏重于抒情，赋则重于叙事到了汉代辞渐渐被赋所取代辞赋结合了韵文和散文，发展成一种成熟的文体吊屈原赋,谊为长沙王太傅，既以谪去，意不自得及渡湘水，为赋以吊屈原屈原，楚贤臣也被谗放逐，作《离骚》赋其终篇曰：“已矣哉！国无人兮，莫我知也遂自投汨罗而死谊追伤之，因自喻其辞曰： 恭承嘉惠兮，俟罪长沙侧闻屈原兮，自沉汨罗造托湘流兮，敬吊先生遭世罔极兮，乃殒厥身呜呼哀哉！逢时不祥鸾凤伏窜兮，鸱枭翱翔闒茸尊显兮，谗谀得志贤圣逆曳兮，方正倒植谓随、夷溷兮，谓跖、蹻为廉；莫邪为钝兮，铅刀为铦吁嗟默默，生之亡故兮斡弃周鼎，宝康瓠兮腾驾罢牛，骖蹇驴兮骥垂两耳，服盐车兮章甫荐履，渐不可久兮嗟苦先生，独离此咎兮二、辞赋的押韵,１.辞赋同诗歌一样是押韵的 （分析古代韵文或诗歌的用韵，必须有明确的时代概念，应知不同时代的语音系统是不同的，不能以今律古二、辞赋的押韵,２.辞赋的押韵规则 （1）最常见的是奇句不押韵，偶句押韵。

乃有/剑客惭恩，少年报士△，韩国赵厕，吴宫燕市△，割慈忍爱，离邦去里△沥泣共诀，抆血相视△驱征马而不顾，见行尘之时起△方衔感于一剑，非买价于泉里△金石震而色变，骨肉悲而心死△ 江淹的《别赋》,二、辞赋的押韵,（2）奇句也有用韵的，那是全篇的首句，或换韵的开头 君不行兮夷犹△（首句），蹇谁留兮中 洲△？ （《楚辞·九歌·湘君》）,二、辞赋的押韵,（3）当句末是语气词时，往往是语气词的前一个字押韵 虽渊云之墨妙，严乐之笔精〔△yng〕，金闺之诸彦，兰台之群英〔△yng〕，赋有凌云之称，辩有雕龙之声，谁能摹暂离之状，写永诀之情（△yng）者乎！ 江淹《别赋》,二、辞赋的押韵,（4）汉赋和唐宋古文家所作的赋，押韵比较自由，有句句韵，隔句韵，也有隔二、三句才押韵的 （5）以散文与骈文兼行的赋文，散句（点线表示）不押韵，骈句则押韵二、辞赋的押韵,如苏轼的《赤壁赋》： 壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下清风徐来，水波不兴举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间△ 白露横江，水光接天△ 纵一苇之所如，凌万顷之茫然△ 浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙△。

三、辞赋的句式,（一）辞的句式 《楚辞》的句式与《诗经》的句式不同，《诗经》以四字为主；《楚辞》一般以六字为主，或加上“兮”字成为七字句，两句合为一联一）辞的句式,1.前句用“兮”字，后句不用“兮”的 日月忽其不淹兮，春与秋其代序 惟草木之零落兮，恐美人之迟暮 《离骚》 2.句句带“兮”字，且将“兮”字夹入句中的 出不入兮往不反, 平原忽兮路超远 带长剑兮挟秦弓,身首离兮心不惩 《九歌·国殇》,（一）辞的句式,3.不用“兮”字的四字句、五字句甚至多字句同样存在尽管如此，运用六字句加“兮”字的句子依然是《楚辞》的句式特点之一 4.很少运用连接的词语 例如，《湘夫人》、《哀郢》,湘夫人,帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下 登白薠兮骋望,与佳期兮夕张鸟何萃兮苹中，罾何为兮木上？ 沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言荒忽兮远望，观流水兮潺湲 麋何食兮庭中？蛟何为兮水裔？朝驰余马兮江皋，夕济兮西澨 闻佳人兮召予，将腾驾兮偕逝筑室兮水中，葺之兮荷盖 荪壁兮紫坛，播芳椒兮成堂桂栋兮兰橑，辛夷楣兮药房 罔薜荔兮为帷，擗蕙櫋兮既张白玉兮为镇，疏石兰兮为芳 芷葺兮荷屋，缭之兮杜衡合百草兮实庭，建芳馨兮庑门。

九嶷缤兮并迎，灵之来兮如云捐余袂兮江中，遗余褋兮澧浦 搴汀洲兮杜若，将以遗兮远者时不可兮骤得，聊逍遥兮容与二）赋的句式,1.赋的句式不拘字数，但大多是以四字句、六字句为主，不排除四、六之外的一字到多字的句子 （1）以四字句和六字句为主的骈赋这种句式占主导地位，属于骈赋如江淹《别赋》 （2）以一字至多字句的散赋这种句式总量不是太多，属于骈散结合的赋文如枚乘《七发》,枚乘《七发》,太子曰：“诺病己，请事此言 客曰：“今太子之病，可无药石针刺灸疗而已，可以要言妙道说而去之，不欲闻之乎？”,（二）赋的句式,2.赋文常用连接词语（虚词：介词、连词等） （1）用“而”连接的 乃解悬而通籍，遂崇文而会武江淹《别赋》 （2）用“之”连接的 谈劫烬之飞灰，辨常星之夜落江淹《别赋》 （3）用“则”连接的 大则有鲸有鲵，小则为枭为獍江淹《别赋》,（二）赋的句式,（4）用“于”连接的 民枕倚于墙壁，路交横于豺虎庾信《哀江南赋》 （5）句首的连接词语， 况/秦吴兮绝国，复/燕宋兮千里是以/行子肠断，百感凄恻故/别虽一绪，事乃万族 江淹的《别赋》 （6）段首的连接词语 至若/龙马银鞍，朱轩绣轴，帐饮东都，送客金谷。

江淹《别赋》 （7）前后句连接词语不一样的 挟飞仙以遨游，抱明月而长终 苏轼《赤壁赋》,三、赋体的演变,（一）骚赋 骚赋是指模拟《楚辞》而写的一种赋 特点：在形式上与《楚辞》没有什么区别，也以兮字入句，内容重在“写志”，而不重在“体物”汉初的骚赋是楚辞转变成赋的开端 代表作：贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》，司马相如的《长门赋》，司马迁的《悲士不遇赋》扬雄《甘泉赋》,司马迁的《悲士不遇赋》,悲夫!士生之不辰，愧顾影而独存恒克己而复礼，惧志行而无闻谅才韪而世戾，将逮死而长勤虽有形而不彰，徒有能而不陈何穷达之易惑，信美恶之难分时悠悠而荡荡，将遂屈而不伸 使公于公者，彼我同兮；私于私者，自相悲兮天道微哉，吁嗟阔兮；人理显然，相倾夺兮好生恶死，才之鄙也；好贵夷贱，哲之乱也昭昭洞达，胸中豁也；昏昏罔觉，内生毒也 我之心矣，哲已能忖；我之言矣，哲已能选没世无闻，古人唯耻；朝闻夕死，孰云其否!逆顺还周，乍没乍起理不可据，智不可恃无造福先，无触祸始委之自然，终归一矣!,三、赋体的演变,（二）古赋 古赋指的是骚赋以外的汉赋，代表作是司马相如、班固等人所写的长篇大赋 特点：多采用问答体的形式结构上，一般都有三部分，开始部分有段散文，近似于序；中间部分是赋的本身，采用主客问答彼此夸耀形势，用散文叙述，用韵文描写；结尾部分被称作“乱”或“讯”的一段散文，发点议论。

在句式上一般不再用“兮”字，主要使用四言和六言，杂以三言五言 代表作：枚乘《七发》、班固《西都赋》,班固《西都赋》,有西都宾问于东都主人曰：“盖闻皇汉之初经营也，尝有意乎都河洛矣缀而弗康，实用西迁，作我上都主人闻其故而睹其制乎?”主人曰：“未也愿宾摅怀旧之蓄念，发思古之幽情，博我以皇道，弘我以汉京宾曰：“唯唯 汉之西都，在于雍州，实曰长安左据函谷、二崤之阻，表以太华、终南之山右界褒斜、陇首之险，带以洪河、泾、渭之川众流之隈，汧涌其酉华实之毛，则九州之上腴焉防御之阻，则天下之隩区焉……,三、赋体的演变,（三）骈赋 主要是六朝赋，是由古赋发展起来的 特点：实际上，骈赋等于有韵的骈体文它既具有骈体文的一般特点，又体现赋的铺陈夸张的特色在古赋中已有很多对偶的句子，到了南北朝，赋中用对偶已经定型，一般是四字句和六字句，而且讲究平仄，堆砌典故 骈赋又可分为“宽式骈赋”和“严式骈赋” “宽式骈赋”骈句要求不是十分严格，其骈句除字数、词性、结构一致外，其平仄不是那么讲究如江淹《别赋》 “严式骈赋”骈句则要求非常严格，它不但字数、词性、结构一致，而且平仄相对，十分工整因此，人们又把它叫做“律赋”如庾信的《哀江南赋》,庾信《哀江南赋》,粤以戊辰之年，建亥之月，大盗移国，金陵瓦解。

余乃窜身荒谷，公私涂炭华阳奔命，有去无归，中兴道销，穷于甲戌，三日哭于都亭，三年囚于别馆天道周星，物极不反傅燮之但悲身世，无处求生；袁安之每念王室，自然流涕 昔桓君山之志事，杜元凯之平生，并有著书，咸能自序潘岳之文采，始述家风；陆机之辞赋，先陈世德信年始二毛，即逢丧乱，藐是流离，至于暮齿《燕歌》远别，悲不自胜；楚老相逢，泣将何及！畏南山之雨，忽践秦庭；让东海之滨，遂餐周粟下亭漂泊，高桥羁旅；楚歌非取乐之方，鲁酒无忘忧之用追为此赋，聊以记言；不无危苦之辞，惟以悲哀为主三、赋体的演变,（四）文赋 文赋是受古文运动的影响而产生的 特点：骈散兼行唐宋古文家在赋的创作方面，逐渐摆脱骈偶平仄的桎梏，不太重视铺陈排比和藻饰，通篇惯串散文的气势，重视清新流畅，在艺术形式上给赋体注入了新的活力，创作了很多具有较高文学价值的文赋 代表作：苏轼的《赤壁赋》,其他论著对赋的分类,1.马积高《赋史》,,骚体赋,诗体赋,文赋,,新文赋,律赋,骈赋,大赋,目前学术界对辞赋的研究方向,一、名家辞赋研究 1.鲍照辞赋研究.白广磊.2012.硕士 2.司马相如及其辞赋研究.方向红，2005.硕士 二、辞赋的演变规律 1.中国辞赋流变全程考察.许结，学术月刊，2004 2.古代赋的兴起、繁荣、发展及现代辞赋的创作.龚克昌，辽东学院学报，2005,本节参考书目,1.毕庶春.辞赋新探.东北大学出版社.1995. 2.许结.赋学讲演录.北京大学出版社.2009. 3.程章灿.赋学论丛.中华书局.2005. 4.于浴贤.六朝赋述论.河北大学出版社.1999. 5.尹赛夫 吴坤定 赵乃增.中国历代赋选.山西人民出版社.1989,。