语文人教版八年级上册说“屏”学生材料.ppt

屏风,屏风的起源 屏风的发展 屏风的种类 不同类别的屏风展示 与屏风相关的诗词,屏风的起源,《物原》说：“禹作屏此说虽早，但无据可证《三礼图》说，“屏风之名出于汉世，故班固之书多言其物此说虽有根据，但还有比其更早的记载《史记•孟尝君列传》中有“孟尝君待客坐语，而屏风后常有侍史，主记君所与客语”的记载，可知屏风之名在战国时期就已有之而屏风的使用早在西周初期就已开始不过当时没有屏风这个名称，而称其为“邸”《周礼•冢宰•掌次》：“设皇邸邸，即是指屏风皇邸，就是以彩绘凤凰花纹为装饰的屏风还有把屏风称为“塞门”或“萧墙”的《尔雅•释宫》：“屏，谓之树《礼记•杂记》下：“树，屏也，立屏当所行之路，以蔽内外也天子外屏，诸侯内屏郑玄注：“屏谓之树，今罘（此处念“福”的音）也可知当时的屏风还有罘之名 罘之名，由来已久，到王莽时才渐渐不闻汉代屏风,汉代，屏风的使用更为普遍，有钱有地位的人家都设有屏风据《西京杂记》载：“汉文帝为太子时，立思贤院以招宾客苑中有堂隍六所，客馆皆广庑高轩，屏风帷帐甚丽 汉代屏风在种类和形式上较前代有所增改，除独扇屏外，还有多扇拼合的曲屏，也称连屏，或叠扇屏此时，屏风常与床榻结合使用。

汉代还有玉石屏风、雕镂木屏风、琉璃屏风、云母屏风、杂玉龟甲屏风、绢素屏风等,,隋唐五代时期盛行书画屏风，史书及当时的绘画中屡有记载《新唐书•魏征传》中有：“帝以旗上疏列为屏障《新唐书•李绛传》记：“李绛元和二年为学士，宪宗命与崔群、钱徽、韦弘景、白居易等，搜次君臣成败五十种，为连屏旧纪元和四年，御制君臣事纪十四篇，书于六扇屏风还有的屏风双面有图，可以随意陈设单面就不然，只能靠墙陈设这种连屏还不受数量限制，可以根据需要随意增加宁陶毂在《清异录》中说，五代十国时期，后蜀孟知祥做画屏七十画，用活动钮连接起来，随意施展，晚年常用为寝所，喻为屏宫宋、辽、金、元时期的屏风,宋代屏风的形制较前有了突破性的进展底坐已由汉唐五代时简单的墩子，一跃而成为具有桥形底墩、桨腿站牙以及窄长横木组合而成的真正的“座”至此完成了座屏的基本造型 宋代还出现了两种小型屏风：枕屏和砚屏枕屏是一种放置榻端的小型屏具，其长度接近榻宽，比例低矮横长，其余造型型则与当时的大型座屏无异砚屏的称谓，始见于宋人著述据宋赵希鹄《研屏辨》可知：砚屏是北宋苏东坡、黄山谷等人为刻砚铭以“表而出之“所创始的这说明砚屏一开始就有书写展示文字的功用。

明清两代屏风,屏风在宋代以前基本以实用为主，装饰次之到了明代，屏风不仅为实用家具，更是室内不可缺少的装饰品明代屏风可分为座屏风和曲屏风两种座屏风又分多扇组合和独扇插屏多扇座屏风由多扇组合而成，或三扇，或五扇，最多九扇，都用单数每扇用活榫连接，可以随时拆卸屏风下有长榫销，插在座面的孔中底座多为“八”字形，正中一扇较高，并且稍宽一些，两边扇稍向里收，这样屏风就立 明中期以后，屏座横木下沿逐渐出现了“披水牙子”也称“勒水牙子”，是牙条的一种，指屏风等设于两脚与屏座横挡之间带斜坡的长条花牙明代还出现过笔屏,,明末清初的时候，出现了挂屏，挂屏的出现使屏风成为纯粹的装饰品和陈设品清中期后的大理石挂屏达到很高的艺术水平 清代屏风，形体雄大，又常配以大理石、西洋玻璃等为适应搬运和施工的要求，大小屏风基本采用“插屏”结构插屏结构就是把屏风分成上下两部分，分别制做，组合安装这是清代屏风与宋明屏风最大的区别除此之外，清代屏风还把宋明屏风一直沿用的“桨腿蕖花墩”站牙，变为透雕番莲卷草站牙或拐子夔龙站牙有的站牙还与腿柱一木连做成花瓶样，称为“壶瓶牙子”按照材料和用途分,玉屏风：以玉石做装饰的屏风 琉璃屏风：琉璃，带颜色的玻璃料。

唐代时称为玻璃，用琉璃装饰的屏风即为琉璃屏风 云母屏风：云母，一种矿石，可析为片，薄者透光，用其装饰屏风即为云母屏风 绨素屏风：绨，光滑而有光泽；属于一种较厚的丝织品，将其糊在屏风上，则成了绨素屏风 梳头屏风：镶着镜子用以梳妆的一种小屏风 灯屏：是一种专为灯盏遮风的小屏风，可防止灯火被风吹灭，也可用其控制灯光的方向 书画屏风：指在屏风上描绘图像或字画的屏风 软、硬屏风：软屏风也叫曲屏风，指落地屏风，即多扇折叠屏风；硬屏风指带座屏风，就是把屏风腿插在底座上按照形式分,屏风有插屏（又称座屏）、折屏（由称曲屏）、挂屏、炕屏、砚屏等黄花梨插屏式小座屏风•明,,黄花梨插屏式座屏风 ·明,,红木菊花石小插屏 ·清,,红木嵌大理石小插屏 ·清,,红木嵌青花瓷板挂屏·清,,红木嵌云石大挂屏·清,,榉木嵌石大地屏·清,,楠木圆景座屏风·清末,,紫檀框大挂屏·清,,紫檀嵌牙人物插屏 ·清,,剔红山水宝座屏风 [清乾隆],此宝座屏风以3扇组合，通体采用剔红工艺屏帽为3块组合，其上剔红如意纹间云纹和龙戏珠纹屏框雕缠枝莲纹，里侧饰方格锦纹圈边屏下承三联八字形须弥式底座，浮雕莲瓣纹屏心浮雕山水楼阁、树石花卉，天空祥云缭绕，有仙人乘鹤而来，一派祥和景象。

榆木雕龙格栅(八扇) •清,此格栅较高，多作隔断中部棂格，顶部、下部镂雕龙纹和寿兽纹它尺寸虽大，却可轻易移动和组合红木嵌粉彩人物瓷板屏风•清,此屏风为4扇大屏，每扇以5个抹头分隔成4个区域，嵌以不同形制的瓷板，既具实用性，又具观赏性康熙御制临米芾《天马赋》围屏 [清康熙],围屏以10扇组合，通体用方格锦包镶，不露木骨第一扇为康熙墨书自题序，最后一扇为清代名儒沈荃墨书题跋，第二扇至第九扇为墨书米芾《天马赋》全文，文末钤“青宫太保“、“董其昌书“印2方裙板亦用方格锦裱糊，正中镶黑漆板心，精刻描金飞兽、腾狮、奔龙、翔凤和麒麟各一对每隔一扇有名家咏异兽的诗赋屏风背面屏心以金纸糊面，上有康熙时期的10位宠臣和文士的题诗，每人一屏，内容大都是对帝王歌功颂德之词裙板的作法与正面相同，上刻唐代名家所作的竹谱和咏竹诗黑漆刻灰填彩人物围屏 [清早期],围屏一套两组，每组12扇，每扇之间用挂钩连接，可开合，其中一组的正面描绘古代历史故事 ，另一组的正面为一幅神话故事故图 正中两扇刻一只孔雀，周围点缀各种瑞鸟象牙镂雕群仙祝寿插屏 [清乾隆],插屏通体象牙质屏心双面镂雕群仙祝寿图此屏集微雕、镂雕、浮雕、圆雕等多种雕刻技巧于一身，纹饰繁密，刻工精细，为清乾隆三十八年(1773年)造办处牙雕高手所制。

咏屏的诗词,昔游三峡见巫山，见画巫山宛相似 疑是天边十二峰，飞入君家彩屏里 ——《观元丹丘坐巫山屏风》 李白 • 云母屏风烛影深，长江渐落晓星沉 嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心 ——《嫦娥》 李商隐,,漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋淡烟流水画屏幽 自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁宝帘闲挂小银钩 ——《浣溪沙》秦观 银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤 天街夜色凉如水，坐看牵牛织女星 ——《秋夕》 杜牧 屏风周昉画纤腰 ，岁久丹青色半销 斜倚玉窗鸾髪女 ，拂尘犹自妬娇娆 ——《屏风绝句》 杜牧,,谢谢,,。