《李凭箜篌引》高二语文（统编版选择性必修中册）（课件）.pptx

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,李凭箜篌引,李贺,选择性必修中册第二单元,1.,余音绕梁，三日不绝2.,声震林木，响遏行云3.,舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇4,大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘音乐之妙,你能想起描写,优美音乐的诗句吗,激情导入,箜篌：又名“坎侯”、“空 侯”，是我国古代的弹拨乐器,有竖箜篌、卧箜篌等多种样式它一般有二十三（一说二十二）根弦箜篌酷似一只顾盼生姿的大凤凰相关知识,吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑十二门前融冷光，二十三丝动紫皇女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔基调：伤感凄冷,情感基调？,整体感知,品鉴诗句，体悟乐曲之妙,这首诗歌描摹的音乐美在哪里呢？你认为哪些句子能体现出音乐的美？,（各抒己见）,品鉴诗句,例如：,1、诗的起句开门见山，用“吴丝蜀桐”写箜篌的构造精良，用“高秋”点明季节。

2、“梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞”写听众的感受都从侧面表现音乐的动听，美妙品鉴诗句,诗中还写了哪些听众的感受？,空山凝云 江娥素女 紫皇 五色石 神妪 老鱼,瘦蛟 吴质 玉兔,空山凝云,停步聆听,江娥素女,愁啼哀思,至上紫皇,扣动心弦,补天女娲,听得入迷,山中神妪,折服请教,老鱼瘦蛟,跳跃起舞,伐树吴刚,通宵不眠,月宫玉兔,如醉如痴,品鉴诗句,作者没有用过多的笔墨直接描摹音乐而是通过侧面描写听众的感受来描绘绝美的乐声这种技法在表情达意上有何优势？你能举出一些我们学习过的例子吗？,探究技法，侧面描写技法探究,空山凝云颓不流,江娥啼竹素女愁,十二门前融冷光,二十三丝动紫皇,女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨,梦入神山教神妪,老鱼跳波瘦蛟舞,吴质不眠倚桂树,露脚斜飞湿寒兔,侧面烘托,例如,陌上桑,：,“,行者见罗敷，下担捋髭须少年见罗敷，脱帽著帩头耕者忘其犁，锄者忘其锄来归相怨怒，但坐观罗敷例如,琵琶行,：,东船西舫悄无言,唯见江心秋月白,侧面描写的好处：,侧面描写更能激发人的想象力侧面描写往往比正面描写更机智，它能以较经济的笔墨表现所描写的对象，却能收到以少胜多的效果侧面描写是对正面描写的有益补充。

好的侧面描写，往往能起到烘云托月锦上添花的作用侧面描写有利于表现人物的性格或事物特征诗中除了侧面描写之外，又是如何正面描写音乐的？,诗中除了侧面描写之外，又是如何正面描写音乐的？,昆山玉碎,有时激越得像昆仑美玉碎裂的声音，,(状其声之清脆),凤凰叫,有时又柔和得像凤凰对舞唱和的声音，(,状,其声之和缓),芙蓉泣露,有时凄伤哀怨,像是带露荷花在哭泣 (,状,其声之惨淡),香兰笑,有时又明快欢乐,像是盛开的兰花在微笑(,状,其声之冶丽),在,“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”,这句诗歌中，诗人运用了什么手法来描摹声音？,“昆山玉碎凤凰叫”是“以声类声”，但也可以唤起形象感芙蓉泣露香兰笑”成功地运用了通感的艺术手法以形类声、,以声类声、,昆山玉碎：唤起,山崩地裂,的形象感，形容,清脆洪亮,凤凰叫：唤起,孤独哀鸣,的形象感，形容乐声的,和缓幽怨,芙蓉泣露：唤起,露滴残荷,的形象感，形容乐声的,凄凉惨淡,香兰笑：唤起,兰花盛开宛如笑靥,的形象感，形容乐声的,清丽欢快通感,夸张,正面描写,把各种感觉（听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉等）沟通起来，用甲感觉去描写乙感觉，这种修辞手法叫,“,通感,”,1,、微风过处，送来,缕缕清香,，仿佛,远处高楼上渺茫的歌声,似的。

2,、塘中的,月色,并不均匀，但,光与影有着和谐的旋律,，如梵婀玲上奏着的,名曲,荷塘月色,）,举出运用拟声手法描摹音乐的例子,，,白居易的琵琶行以声喻声的形象化描写,大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语大珠小珠落玉盘，间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难，银瓶乍破水浆进铁骑突出刀枪鸣，四弦一声如裂帛,十二门前融冷光，二十三弦动紫皇,现实,女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨,天上,梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞,神山,吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔,月宫,奇特的想象,（,1,）,侧面烘托,：通过描摹音乐效果来衬托音乐本身2,）,正面描写：以声类声（比喻），以形类声（化无形为有形的通感）和夸张、拟人,（,3,）,奇特的想象：,驰骋自由的想像力，通过瑰丽的神话世界来表现音乐的世界艺术手法,回顾白居易的,琵琶行,和,李凭箜篌引,，比较它们在音乐描写时所用的不同技法 分组讨论,）,拓展延伸,大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

琵琶行 白居易,正面描写,描摹环境,侧面烘托,参考答案：,（,1,）在音乐描写时所用的不同技法：,李凭箜篌引,主要描写音乐产生的艺术效果，对于音乐旋律本身的起伏跌宕着墨并不多，只有,“,昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑,”,两句，其它,多为侧面烘托,手法琵琶行,主要通过比喻描摹音色的强弱缓急，,多为正面描写,的手法，,“,东船西舫悄无言,”,为侧面烘托比较鉴赏,（,2,）风格迥异：,李凭箜篌引,纯为描摹音乐，,没有诗人的情感寄托,，风格凄寒冷艳、浪漫瑰丽琵琶行,是一首叙事诗，在描摹音乐时也在叙事和抒情，琵琶女弹奏时的情态动作和,作者的身世体验都穿插其中，,其风格平易感伤比较鉴赏,总结,:,描写音乐的手法,直接描写,：,摹拟声音,：运用拟声词来描绘声音的写法,以声写声,：,即用彼事物的声音来比附此事 物声音的写法,以形写声,：,即利用人类五官通感的生理机能,把难于捕捉的声音转化为易于感受的视觉形象来表现的写法运用多种修辞,侧面烘托,：,不对声音作直接的描写,而是通过描写其它事物对声音的感受或反应来表现声音的写法或写人物感受，或写景物气氛，或写效果影响1.下列对这首诗的理解和赏析,不正确的一项是(),A.“吴丝蜀桐张高秋,空山凝云颓不流”两句用“吴丝”“蜀桐”突出箜篌构造精良、工艺精湛,借箜篌构造精良衬托演奏者技艺的高超,写物亦即写人,收到一箭双雕的功效。

B.诗的前四句虽然交代了弹奏的时间、地点、人物,但并未按一般的顺序来写,而是先写琴、写声,突出了乐声,有先声夺人之力,“空山凝云”一句,更有以实写虚之妙C.诗的七、八两句用语平实,说的是长安十二道城门前的冷气寒光,全为箜篌声所消融,就连天帝也被乐声打动,突出了箜篌声的高亢嘹亮,李凭弹奏箜篌技艺的高超D.“梦入”两句,用“老”和“瘦”两个看似干枯的字眼修饰“鱼”“蛟”,突出本已,课后作业,选C解析】C项,“突出了箜篌声的高亢嘹亮”错七、八两句写音乐效果,冷气寒光是无法消融的,因为李凭箜篌弹得特别好,人们陶醉在其美妙的弦歌声中,连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了,“动紫皇”写天帝被乐声打动,诗歌的意境由人寰扩大到仙府没有“高亢嘹亮”的特征2.这首诗与白居易的琵琶行并序在创作风格和创作手法上有何不同?,答案:白诗是现实主义风格,主要用正面描写;李诗是浪漫主义风格,主要用侧面描写解析】白居易在琵琶行并序中极为注意刻画琵琶女的指法,正面描写听音乐的感受,并注意交代琵琶女的身世,运用的是现实主义手法李贺诗着重通过想象和夸张来描摹音乐效果,而没有直接描述诗人的自我感受3.,补写出下列句子中的空缺部分1),李贺,李凭箜篌引,描写音乐可以震破五色石,引来一场秋雨的句子是“,_,_”,。

答案,:(1),女娲炼石补天处石破天惊逗秋雨,(2),李贺,李凭箜篌引,中,“_”,写美妙绝伦的乐声传入神山,能让善弹箜篌的神仙求教,;,乐声感物至深,使“,_”,答案,:(2),梦入神山教神妪老鱼跳波瘦蛟舞,(3),李贺,李凭箜篌引,中分别用以声写声、以形写声的手法来描写音乐的激越清脆、婉转、悲伤、欢乐的两句是“,_,_”,答案,:(3),昆山玉碎凤凰叫芙蓉泣露香兰笑,。