【素材】《咬文嚼字》兄妹改诗（素材应用）.docx

《咬文嚼字》拓展阅读从“兄妹改诗”谈“炼字”相传，北宋声誉蜚然的文学家苏东坡，一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗，互相题试小妹说出：“轻风细柳”和“淡月梅花”后，要哥哥从中各加一字，说出诗眼苏东坡当即道：前者加“摇”，后句加“映”，即成为“轻风摇细柳，淡月映梅花不料苏小妹却评之为“下品”苏东坡认真地思索后，得意地说：“有了，‘轻风舞细柳，淡月隐梅花’”小妹微笑道：“好是好了，但仍不属上品一旁的黄山谷忍不住了，问道：“依小妹的高见呢？”苏小妹便念了起来：“轻风扶细柳，淡月失梅花苏东坡、黄山谷吟诵着，玩味着，不禁托掌称妙这样一改究竟妙在何处？我们不妨也来玩味一番轻风”徐来，“细柳”动态不显，怎能配得上“摇”、“舞”这类较露的动词呢？唯有“扶”字才恰到好处，与“轻”、“细”相宜，显得和谐，并且又把风人格化了，形象地描绘出轻风徐来，柳枝拂然的柔态，给人以一种柔美之感下句中添“映”、“隐”也欠贴切试想，恬静的月亮已经辉满大地，梅花自然没有白天那么显眼在月光照映下，也就黯然失色了这样，好一个“失”字，就勾画了月色和梅花相互交融的情景，增强了这一首诗的感染力真是一字生辉我国古代的文学家十分强调炼字，他们认为炼字与炼意、炼句一样重要，都是“锤炼文章”的重要环节，是使文章具有精炼美的主要途径之一。

我国古代诗人为了炼字，有的“新诗改罢自长吟”（杜甫）；有的“夜学晓不休，苦吟鬼神愁”（孟郊）；有的自诩为“江湖苦吟士，天地最穷人”（杜荀鹤）；有的则感叹：“吟安一个字，捻断数茎须”（卢延让）；“吟成五字句，用破一生心”（方干）既然炼字这么重要，那么炼字的原则是什么呢？首先，让我们看看古人是怎样说的清代戏剧家李渔说：“琢句炼字，虽贵新奇，亦须新而妥，奇而确妥与确总不越一‘理'字清代诗人沈德潜则说：“古人不废炼字法，然以意胜而不以字胜，故能平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色清代文学家沈祥龙说：“词之用字，务在精择腐者，哑者，笨者，弱者，粗俗者，生硬者，词中所未经见者，皆不可用从以上清代三位文学家的论述中，我们可以归纳出炼字的原则：1．炼字讲求“妥”、“确”，也就是要正确、恰当；2．炼字讲求“新”、“奇”、“险”、“色”也就是要有新意，不同凡响；3．炼字讲求“精择”也就是要从众多的词汇中去粗取精，去伪存真炼字的方法很多，主要方法是改变词性词性的改变，以形容词或名词的动词化及形容词的名词化为最常见如：尘暗旧貂裘——陆游《诉衷情》这里的形容词“暗”是使动用法，意思是“灰尘使貂裘的颜色暗淡了”。

在这里，一个“暗”字既含动词“使”的意思，又含形容词“暗”的意思，一石二鸟，十分简炼形容词的名词化也是常见的这种转化，多为以虚代实，又多是动词作用的结果当动词作谓语时，以适当的形容词作宾语，就使这个形容词名词化了如臧克家在他《老媪与士兵》一诗中写道：她的每根白发系一个悲伤“悲伤”这个形容词，由于动词“系”的作用，被名词化了。