中国美术史-隋唐美术课件

1、中中 国国 美美 术术 史史隋唐美术 第一节 绘画艺术1 第二节 陵墓雕塑 书法艺术2 第三节 佛教美术3中 国 美 术 史隋唐美术 小 结 6中国美术史 |第五章 隋唐美术 社会发展概况 公元581年，北周的外戚、大丞相杨坚篡周夺取政权，建立隋王朝，结束了南北朝对峙的局面。在黄河流域，自十六国以来，各族与汉族进行剧烈的痛苦的融合运动，至隋朝得以完成，在长江流域，自东晋以来，为抵御北方各族的南侵而建立起来的汉族政权，到隋朝失去了存在的意义。隋文帝（杨坚）在这种形势下，顺利地建立起统一南北的隋朝。 隋文帝统一两大流域，凭借两大经济基地，建立起繁荣程度超过两汉的隋朝。民众得以安居从事生产，户口与财产都有巨大增进。隋朝虽然是个短命的王朝，但在中国历史上占相当重要的地位，它结束了西晋末年以来近300年的军阀混战、南北分裂的状态，创建了继秦汉以后的第三次大统一局面。对后世影响很大的三省六部制和科举制在这一时期基本定型，隋王朝制定开皇律，继续推行均田制等发展措施，使社会经济和文化出现短暂的繁荣，隋王朝和琉球等周围各族的联系加强，并和日本、朝鲜等国家开展友好往来，然而，隋后期政治昏朽，隋炀帝杨广是历

2、史上臭名昭著的暴君，他搜刮民财、大兴土木、游山玩水、并多次发动大规模的对外战争，使社会矛盾尖锐化。618年，隋王朝在农民纷起抗隋的反对浪潮中垮台。 中国美术史中国美术史 | |第五章第五章 隋唐美术隋唐美术 社会发展概况 公元617年，乘隋末大乱之机，李渊起兵入长安，618年自称皇帝，创建唐王朝。628年由其子李世民削平群雄完成统一大业。唐太宗李世民继位后，以隋亡为鉴，重用贤能、虚心纳谏、轻徭薄赋，并进一步推行均田制、府兵制和科举制等，使唐朝社会走向安定，经济迅速得到恢复，出现了“贞观之治”的兴旺局面。 唐太宗以后，唐朝的农业、手工业和商业贸易进一步发展，诗歌、绘画以及医学、天文学等方面都有伟大的创造和卓越的成就。中外文化交流得到空前发展。到唐玄宗开元时，国内一片繁荣发达景象，被誉为“开元盛世”。 唐后期，由于统治者的昏庸腐败，各种矛盾不断激化，终于在755年爆发了安史之乱。这场历时8年之久的叛乱给社会造成极大破坏。此后，唐朝内则宦官专政、朋党争斗，外则藩镇割剧，国无宁日。唐是繁荣强大的朝代，自兴盛至衰亡，经历290年。在这个长时期里，就统治阶层内部主要矛盾的存在和变化来看，大体可以分

3、为三个阶段。唐前期自公元618年（唐高祖武德元年）至公元741年（唐玄宗开元二十九年）凡124年，其间主要矛盾是中央统治集团内部腐朽倾向和进步倾向的矛盾，由于进步倾向起着主导作用，因而保持长期的强盛状态。唐中期自公元742年（唐玄宗天宝六年）至公元820年（唐宪宗元和十五年）凡79年，其间主要矛盾是中央集权势力和地方割据势力的矛盾，由于斗争的结果，中央集权势力取得相对的胜利，因而基本上还能够保持国家的统一。唐后期自公元821年（唐穆宗长庆元年）至公元907年（唐昭宗天佑四年）凡87年，其间主要矛盾是中央经济集团内部宦官势力和士族势力的矛盾，由于宦官势力占优势，中央集权势力愈趋于衰弱，又由于黄巢所率农民起义军被击败，地方割据势力成为唯一的力量，唐朝就此灭亡。 中国美术史中国美术史 | |第五章第五章 隋唐美术隋唐美术 社会发展概况 公元907年，割据者朱全忠灭唐建立后梁，五代十国开始。南方出现前蜀（王建）、吴（杨行密）、吴越（钱镠）、楚（马殷）、闽（王审知）、南汉（刘岩）六国。北方先后建立了后梁、后唐、后晋、后汉、后周5个小朝廷。建立朝廷的人，都是武夫，非常好战好杀。黄河流域在这群武夫统

4、治下，遭受极其严重的破坏。蜀、吴两国特别是吴国，阻止北方战乱波及长江流域，起着屏障作用。南方诸国得以保境息民。北方遭受将半个多世纪的破坏，南方在同时期内，基本上得免战祸。从此，经济文化的重心从河黄河流域转移到长江流域。后周世宗（柴荣）开始进行统一战争，不幸病死。公元960年周为宋代所取代，从而结束了五代十国时期。 中国美术史中国美术史 | |第五章第五章 隋唐美术隋唐美术 绘画艺术1人物画人物画 唐代人物化主要以贵族生活为题材，并以为贵族服务为主。一、阎立本与尉迟乙僧 阎立本，其主要成就在绘画方面，毕生为皇室创作。他的传世作品有步辇图、职贡图、历代帝王图等。步辇图 中国美术史 |第五章 隋唐美术 绘画艺术1步辇图 中国美术史 |第五章 隋唐美术 绘画艺术1人物画人物画 职贡图 中国美术史 |第五章 隋唐美术 绘画艺术1人物画人物画 历代帝王图 中国美术史 |第五章 隋唐美术 绘画艺术1人物画人物画 尉迟乙僧为西域人，王族子弟。他最擅长画佛像、人物、鬼神、也善花鸟。 中国美术史 |第五章 隋唐美术 绘画艺术1人物画人物画 二、“画圣”吴道子吴道子的创作首先表现在宗教绘画上。他创作了余堵壁

5、画，涉及各类经变、文殊、普贤、佛陀等。传为吴道子的作品有：地狱变相图、送子天王图、钟馗捉鬼图等。 送子天王图 中国美术史 |第五章 隋唐美术 绘画艺术1人物画人物画 地狱变相图 中国美术史 |第五章 隋唐美术 绘画艺术1人物画人物画 虢国夫人游春图 三、唐代仕女画 张萱盛唐画家，代表做有虢国夫人游春图和捣练图。 中国美术史 |第五章 隋唐美术 绘画艺术1人物画人物画 捣练图 中国美术史 |第五章 隋唐美术 绘画艺术1人物画人物画 挥扇仕女图 周昉继承并发展了张萱仕女画的是周昉，是唐代最有代表性的画家之一。其代表作有挥扇仕女图、簪花仕女图、宫骑图 中国美术史 |第五章 隋唐美术 绘画艺术1人物画人物画 簪花仕女图中国美术史 |第五章 隋唐美术 绘画艺术1山水画山水画游春图 一、展子虔 以青绿勾填法描写山川、人物、尚无皴法，树木直接用粉点染，体现出朴拙而真切的描绘自然的能力，展示出山水画已经由六朝以来的萌芽状态而趋向成熟。 中国美术史 |第五章 隋唐美术 绘画艺术1山水画山水画江帆楼阁图 二、李思训，他的画风突破了单纯以线勾勒填色的画法，以富有变化的勾褶表现山石树木的结构，再以青绿重彩填染

6、，使画面富丽堂皇。 中国美术史 |第五章 隋唐美术 绘画艺术1山水画山水画明皇幸蜀图 三、李昭道，是李思训之子，被称为“小李将军” 。 中国美术史 |第五章 隋唐美术 绘画艺术1山水画山水画春山行旅图 中国美术史 |第五章 隋唐美术 绘画艺术1水墨山水画水墨山水画 清风楼阁图盛唐期间，山水画出现了重大变革，有异于青绿山水而出现了吴道子笔迹豪迈和王维水墨简淡的山水画。 中国美术史 |第五章 隋唐美术 绘画艺术1中晚唐的花鸟与鞍马画中晚唐的花鸟与鞍马画1、边鸾 下笔轻利，用色鲜明，穷羽毛之变态，夺花卉之芳妍。在花鸟画独立成科的过程中起到重要作用。传世作品有梅花山茶雪雀图 中国美术史 |第五章 隋唐美术 绘画艺术1中晚唐的花鸟与鞍马画中晚唐的花鸟与鞍马画1、韩幹 牧马图韩干，陕西蓝田人，生活在唐玄宗时代。少时家境清寒，常为酒家送酒。大诗人王维发现他的才能，资助他学画，“初师曹霸，后自独擅”，遂成为画马名家，玄宗时供奉内廷，玄宗曾令他师事陈闳画马，他说；“臣自有师，陛下内厩之马，皆臣之师也。”（唐朝名画缘）可见他的成就是从现实生活的观察，写生所取得的。 中国美术史 |第五章 隋唐美术 绘画艺术

7、1中晚唐的花鸟与鞍马画中晚唐的花鸟与鞍马画1、韩幹 照夜白图“照夜白”是唐玄宗李隆基的坐骑，图中“照夜白”系一木桩上，昂首嘶鸣，四蹄腾骧，似欲挣脱缰索。此图用笔简练，线条织细有劲，马身微加渲染，雄骏神态已表现出来。图左上题“韩干画照夜白”六字，系南唐后主李煜题字。左边上方有“彦远”二字，似为唐代著名美术史家张彦远的题名；左下有宋米芾题名，并盖有“天生真赏”朱文印。是流传有序的名迹。 中国美术史 |第五章 隋唐美术 绘画艺术1画论画论朱景玄唐朝名画录 中国唐代画史著作。又名唐画断，是已知中国最早的一部断代画史。朱景玄撰。朱景玄，吴郡（今江苏省苏州市）人，曾任翰林学士，主要活动于唐宪宗元和至唐文宗大和(806835)年间。他酷爱画艺，多方寻访，不见者不录，见者必录，为明其善恶，别其高下，根据张怀瓘书断以神、妙、能三品论定书法家成就高下的体例，并仿效李嗣真书后品标出的“逸品”的办法，列于神、妙、能三品之外，再加上他对所品评的画家的生平事迹和画艺特长所写的评传，就形成一部断代画史著作。张彦远历代名画记中国第一部绘画通史著作。 中国美术史 |第五章 隋唐美术 陵墓雕塑陵墓雕塑 书法艺术书法艺术2

8、昭陵六骏昭陵六骏中国美术史 |第五章 隋唐美术 陵墓雕塑陵墓雕塑 书法艺术书法艺术2昭陵六骏昭陵六骏中国美术史 |第五章 隋唐美术 陵墓雕塑陵墓雕塑 书法艺术书法艺术2乾陵石刻乾陵石刻中国美术史 |第五章 隋唐美术 陵墓雕塑陵墓雕塑 书法艺术书法艺术2顺陵石刻顺陵石刻初唐四家唐初書法家的代表是歐陽詢、虞世南、褚遂良和薛稷唐初書法家的代表是歐陽詢、虞世南、褚遂良和薛稷4 4人。人。歐陽詢的書法，法度嚴謹，雄深雅健，以險峭取勝。代表歐陽詢的書法，法度嚴謹，雄深雅健，以險峭取勝。代表碑刻有碑刻有九成宮醴泉銘九成宮醴泉銘、化度寺碑化度寺碑、皇甫君碑皇甫君碑、房彥謙碑房彥謙碑等等, ,墨蹟有墨蹟有夢奠帖夢奠帖、卜商帖卜商帖、張張翰帖翰帖等。等。虞世南曾受業于隋代智永，被認為是王羲之的正統傳派。虞世南曾受業于隋代智永，被認為是王羲之的正統傳派。其書法沉粹安詳，不露鋒芒，筆力堅實，外柔內剛。代表其書法沉粹安詳，不露鋒芒，筆力堅實，外柔內剛。代表作品為作品為孔子廟堂碑孔子廟堂碑。褚遂良在唐初三家中是後起之秀，字清勁秀穎又內含筋骨，褚遂良在唐初三家中是後起之秀，字清勁秀穎又內含筋骨，在筆法上有新的創造。

9、作品有在筆法上有新的創造。作品有伊闕佛龕碑伊闕佛龕碑、孟法師孟法師碑碑、雁塔聖教序碑雁塔聖教序碑、房玄齡碑房玄齡碑等。等。薛稷師法褚遂良薛稷師法褚遂良, ,作品有作品有信行禪師碑信行禪師碑等。等。歐陽詢歐陽詢（557557一一641641年），字信本，西元年），字信本，西元557557年出生於衡州年出生於衡州（今衡陽），祖籍潭州臨湘（今湖南長沙），隋時官（今衡陽），祖籍潭州臨湘（今湖南長沙），隋時官太常博士，唐時封為太子率更令，也稱太常博士，唐時封為太子率更令，也稱“歐陽率更歐陽率更”歐陽詢楷書法度之嚴謹，筆力之險峻，世無所匹，被歐陽詢楷書法度之嚴謹，筆力之險峻，世無所匹，被稱之為唐人楷書第一。稱之為唐人楷書第一。與虞世南俱以書法馳名初唐，並稱與虞世南俱以書法馳名初唐，並稱“歐虞歐虞”，後人以，後人以其書于平正中見險絕，最便初學，號為其書于平正中見險絕，最便初學，號為“歐體歐體”。九成宮醴泉銘魏征撰，歐陽詢書，記載唐魏征撰，歐陽詢書，記載唐太宗在九成宮避暑時發現泉太宗在九成宮避暑時發現泉水之事。碑立于唐貞觀六年水之事。碑立于唐貞觀六年(632)(632)。此碑用筆方整，且能于方整此碑用

10、筆方整，且能于方整中見險絕，字畫的安排緊湊中見險絕，字畫的安排緊湊勻稱，間架開闊穩健。勻稱，間架開闊穩健。明陳繼儒曾評論說：明陳繼儒曾評論說：“此帖此帖如深山至人，瘦硬清寒，而如深山至人，瘦硬清寒，而神氣充腴，能令王者屈膝，神氣充腴，能令王者屈膝，非他刻可方駕也。非他刻可方駕也。”明趙涵明趙涵石墨鐫華石墨鐫華稱此碑稱此碑為為“正書第一。正書第一。”卜商帖又稱又稱卜商讀書帖卜商讀書帖，是，是歐陽存世墨蹟，紙本，高歐陽存世墨蹟，紙本，高25.225.2釐米，橫釐米，橫16.516.5釐米，釐米，行書六行，共五十三字。行書六行，共五十三字。上有宣和內府諸印和一瘦上有宣和內府諸印和一瘦金體題跋：金體題跋：“晚年筆力益晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。虛譽也。”有人認為這是有人認為這是宋徽宗趙佶的手筆。此帖宋徽宗趙佶的手筆。此帖現藏北京故宮博物院。現藏北京故宮博物院。虞世南虞世南唐代詩人（唐代詩人（558558年年638638年）淩煙閣二十四功臣之一，年）淩煙閣二十四功臣之一，字伯施，余姚人，唐初政治家，書法家，文學家。字伯

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