明代山水诗概论.pdf

1999 年 3 月 阴 山 学 刊 Mar 1999 第 12 卷 第 1 期 YIN SHAN ACADEMIC JOURNAL Vo1 12 No 1 明代山水诗概论 王 琳 山东师大中文系 摘 要 明代初期山水诗可以胡应麟 诗薮 按地域别为吴派 越派 闽 派 岭南派 江右派五个创作群体 越派与吴派的山水诗成就高于其它三派 刘基 高启分别是其代表 明兴盛时期的 台阁体 其山水诗无明显政治目 的 以冲淡闲雅为宗 明代中叶的复古派也不乏好的山水作品 明代晚期 人与自然的关系比以前愈益亲密 人们的山水审美意识更进一步深化 遗憾 的是此时的山水创作成就主要体现在散文方面 关键词 明代 山水诗 成就 中图法分类号 I207 22 明代诗歌总体水平不高 山水诗的成就当然不能与唐宋并比 但大体上可以与元代相 颉颃 初明诗的作者大都是由元入明的东南文人 胡应麟 诗薮 曾把他们按照地域的不同 分成五大创作群体 一是吴派 以高启为首 二是越派 以刘基为首 三是闽派 以林鸿为 首 四是岭南派 以孙贲为首 五是江右派 以刘崧为首 江右派的山水诗较少 风格一般以平易朴素见长 如刘崧 水口田家 取材趋向与元 季山水诗相同 而笔法却朴素很多 闽派山水诗比江右派稍多 又标法盛唐 故构境较为阔 大 高木 秉 峤屿春潮 瀛州见海色 潮来如风雨 初日照寒潮 春声在孤屿 飞帆落镜中 望 入桃花去 堪称代表 岭南派的山水诗更多一些 孙艹贲长于用歌行体表现山水题材 成就 较为突出 其 湖州乐 描绘 四月五月南风来 出门处处芰荷开 鲤鱼风起燕子斜 菱歌 声入鸳鸯渚 的湖州水乡风情 笔致秀丽流转 颇有民间竹枝词之活泼情趣 越派与吴派的山水诗成就高于以上三派 刘基与高启分别是其代表 作为元明鼎革 之际一个杰出的政治家 思想家 刘基山水诗的内涵比较丰富 思想比较深厚 他的山水诗 往往把描绘自然景物与对时代政治的关心结合一体 如 晚泊海宁州舟中作 春雾今宵 气稍轻 空江一舸客心惊 东流浊浪冲山动 西望长庚似月明 不有龚 黄为郡县 徒令耒 耜化戈兵 溥天何处非王土 无处安身愧此生 普济寺 江上西风一叶黄 莎鸡络纬满 丛篁 物华乘兴看都好 时序逢愁连不妨 露下星河光潋艳 月明岩谷气清凉 愿闻四海 销兵甲 早种桐柏待凤凰 前者表现对和平社会的渴望 后者表现对元季干戈不息战乱频 仍的忧伤 与杜甫后期山水诗的情调比较接近 冬至日泊舟戈溪 登卧龙山写怀二十八 15 韵 等也属这类作品 苏州是古吴国都城 又是元末江南群雄割据形势下张士诚部的大本 营 士诚败亡后 刘基途经苏州 写下 过苏州九首 有云 姑苏台下垂杨柳 曾为张王护 禁城 今日淡烟芳草里 暮蝉犹作管弦声 其一 龙丘山下月朦胧 闾阖门前动地风 子 夜一声琴一阕 杜鹃声在碧云中 其四 在山水描写中融入由古而今的历史兴亡的感慨 今日 两句 子夜 两句 构思精切 直逼中晚唐同类作品之魂 刘基山水诗还善于把描写 自然景物与吟咏个人情怀有机地结合一体 在手法上则主要吸收了汉魏六朝诗人的艺术 精神 代表作为大型组诗 旅兴 其中有学张协的 如 初秋积雨过 众绿光如濡 莎鸡啼 高树 蟋蟀鸣阶除 时物已改故 芳年从此徂 与景阳 杂诗 何其相似 可谓异代同声 有 追踪汉末古诗的 如 江上积风急 天寒雁南归 客子倦长途 中心一何悲 顾瞻望四方 有 怀当告谁 霜露日夜零 百卉厌其枝 衰谢不待期 荣盛安可追 太息复太息 怆忄 良涕沾衣 但作者高明之处在于吸收古人的真精神 取其神不尽袭其貌 如上引学汉末古诗一首 神 气与之无异 而形貌却不尽相同 这样 才能在古今离合之际 以现自我面目 以示自我艺 术个性 又如 雨来群山暗 雨过群山明 山明猿鸟喜 山暗猿鸟惊 风暮阴风起 白日西 南倾 寒蝉枝上号 阜螽草间鸣 人生非草木 能无感中情 诗摄取了魏晋感物类写景抒 情诗的灵魂 但在形貌上又能自创格局 雨来 四句 连类而起 正反交错 离前人的框式 远矣 再如 早发建宁至兴田驿 鸡鸣戒晨装 上马见初日 露泫叶尚俯 雾重山未出 客 途得霁景 缓步非纵佚 矧兹岁有秋 高下俱颖栗 牛羊散原野 鹅鸭满阡术 怀抱既夷旷 神情自情谧 寒花蔓篱落 候虫响蒙密 霞标青枫林 雪绽乌柏实 幽览虽云遽 佳趣领已 悉 我行固无期 况乃尘事毕 诗的精神旨趣及体格都颇接近谢灵运山水诗 但遗去了大 谢诗连缀玄理的习惯 并广罗灵运诗不屑一顾的诸如 牛羊 鹅鸭 篱落 之类的世俗 意象 自我的特色还是比较明显的 刘基此类山水诗 越晚唐而上溯汉魏六朝 兼综众家的 艺术精华 对于拓宽诗歌的艺术取径 无疑是一种积极的尝试 沈德潜 明诗别裁集 称伯 温诗 独标高古 自是允当之评 刘基一些比较纯粹的山水诗篇 也有不少能摆脱元季诗 纤细绮浓之作风的 如 春日杂兴五首 日自西驰水自东 落花飞絮总随风 旧巢燕子今 何处 烟雨庭台似梦中 其二 日出江空晓气柔 白频风起渚烟收 夜来一饷三更雨 送 尽飞花入海流 其五 江上曲四首 月出前山青黛寒 雁声遥下碧云端 草根错认骊珠 吐 自是西风白露团 其二 红蓼丹枫一色秋 楚云吴水共悠悠 人间万事西风过 惟有 沧江日夜流 其四 并不像元季不少诗那样拘泥于局部的山村水乡的小景 而是从整体 性的景象入手 大笔勾勒 显得局面十分开阔 语言也比较本色素朴 再如 古戍 古戍连 山火 新城殷地笳 九州犹虎豹 四海未桑麻 天迥云垂草 江空雪覆沙 野梅烧不尽 时 见两三花 诗描写一个古代戍所周围的景色 但笔触颇为开阔 诗人先自古戍山火 笳角 震荡 引出兵荒马乱 民不聊生这一元末时代动荡的现实气氛 构境不可谓不宽广 天迥 两句的境界也不能说不旷远 野梅 两句化用白居易的名句 野火烧不尽 春风吹又生 在前面乱象隐然 江天空寂的氛围外 开出一片不可毁灭的生机 寄托了对未来的美好希 望及坚强信念 情涵深沉 风骨凛然 格调高迈 元季的一般文人是难与其比肩的 较之刘基 高启对政治相对要淡漠一些 更多文人气息 一曲 青丘子歌 充满了对自 由人生的渴望与追求 便是他自我精神气质的绝好写照 放浪山水 自谢灵运以来 就是广 大文人表现个性同自由精神之观念的一种外化形式 高启正属其中的一个典型 他酷爱游 16 览山水 自谓 我性好游观 夙负云水债 太湖 应知他夜梦 犹在山水间 登竹竿 岭 游便 竞逐幽胜 游太平山记 写作了大量的山水诗 且众体皆备 为有明一代诗人 所罕见 四库全书总目提要 云 启天才高逸 实据明一代诗人之上 其于诗 拟汉魏似 汉魏 拟六朝似六朝 拟唐似唐 拟宋似宋 凡古人之所长 无不兼之 振元末纤禾 农缛丽之 习 而返之于古 特其摹仿古调之中 自有精神意象存乎其间 与刘基一样 高启的一些 山水诗也打上了时代动乱的印迹 如 过奉口战场 路回荒山开 如出古塞门 惊沙四边 起 寒目惨欲昏 上有饥鸢声 下有枯蓬根 白骨横马前 贵贱宁复论 登西城门 登城 望神州 风尘暗淮楚 江山带睥睨 烽火接楼橹 并吞何时休 百骨易过土 向来禾黍地 雨露长榛莽 有的诗也善于将写景与吊古论今结合一体 如 九日与客登虎丘至夕放舟过 天平山 姑苏台 百花洲 而最著名者系 登金陵雨花台望大江 大江来从万山中 山势尽与江流东 钟山如龙独西上 欲破巨浪乘长风 江山相雄不相让 形胜争奈天下壮 秦皇空此瘗黄金 佳气葱葱至今王 我怀郁塞何由开 酒酣走上城南台 坐觉苍茫万古意 远自荒烟落日之中来 石头城下涛声怒 武骑千群谁敢渡 黄旗入洛竟何祥 铁锁横江未 为固 前三国 后六朝 草生宫阙何萧萧 英雄乘时务割据 几度战血流寒潮 我生幸逢圣 人起南国 祸乱初平事休息 从今四海永为家 不用长江限南北 在山川形胜长存 六代豪 华歇尽的写景吊古之意外 篇末又生出颂今一层意思 表现了作者对朱明王朝定天下之进 步作用的肯定 高启自称为诗 兼师众长 随事摹拟 待其时至心融 浑然自成 就山水诗而言 他 转益多师 尤长于取径六朝及唐人的艺术 吴越纪游十五首 渡吴淞江 陪临川公游 天池三十韵 诸作 时兼取大小谢及鲍照江淹 如 渡吴淞江 稍离城敦喧 远适沧洲趣 乘潮动旅榜 雾散寒江曙 苞蒹靡靡出 白鸟翻翻下 不识野人村 舟中望高树 颇有谢月 兆 之宣城郡山新林浦向板桥 暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚 诸作的影像 独游 白莲寺池看雨 逼肖池雨小景 细致工巧 又似齐梁山水小诗的面目 五坞山 诸作 清远 疏淡 接近王孟韦柳 登阳山绝顶 个性突出 风神浪漫 接近李白 我登此山巅 不知此 山高 但觉群山总在下 坐抚其顶同儿曹 又见太湖动我前 汹涌三十万顷烟波涛 长风 吹入度层嶂 不用仙翁赤城杖 古来名贤总何有 只有此山长不朽 欲呼明月海上来 照把长生一瓢酒 浮丘醉枕肱 洪崖笑开口 天风吹落浩歌声 地上行人尽回首 又 游 龙门 骨坚力劲 是学杜甫 太湖 天平山 游城西 诸作 长篇强韵 层出不穷 无一懈 笔 是学韩愈 中秋玩月张校理宅 似李商隐 青丘学古并非亦步亦趋 而是以古为新 表现自己的山水审美体验 感受和个性 所以能 学唐而不为唐所囿 在 古调之中 自 有精神意象存乎其间 吴派的另一健将杨基 山水诗也有一些佳作 他的诗虽没有高启那样众体纷纭 但多 神韵天然 不可凑泊之致 尤长于江南湖光山色 烟树芳华之旖旎景色的描绘 如 天平山 中 细雨茸茸湿楝花 南风树树熟枇杷 徐行不计山深浅 一路莺啼送到家 岳阳楼 春色醉巴陵 阑干落洞庭 水吞三楚白 山接九疑青 空阔鱼龙气 婵娟帝子灵 何人夜 吹笛 风急雨冥冥 明成祖永乐至宪宗成化数十年间 朱氏王朝进入兴盛时期 此时国政相对稳定 三杨 杨士奇 杨荣 杨溥 等台阁大臣主盟文坛 以讴歌太平粉饰现实为旨趣 诗文 大都词气 17 安闲 首尾停稳 典质和平 朝中文士相率仿效 沿为流派 号 台阁体 其山水诗以 冲澹闲雅为宗 杨士奇 三十六湾 同蔡尚远等游东山 杨荣 蓟门烟树 陈敬宗 南溪 草堂 王直 游万岁山 等皆为有代表性的作品 兹举 蓟门烟树 以窥一斑 蓟门春雨散 浮埃 烟树溟蒙霁欲开 十里青云连紫陌 半空翠影接金台 东风叶暗留莺语 落日林声看 鸟回 记得清明携酒处 碧桃花底坐徘徊 于写景中透现的是盛世文人的和顺闲雅气息 虽则平正纡徐 但 缺乏深湛幽渺之思想与纵横驰骤之气度 初明刘基 高启山水诗中 沛然的神气风骨已不复存在 盛明尚有一些不属于 台阁 派的作家 他们不专在朝廷供 职 生活经历较为丰富 山水诗的题材比较广泛 个性及情感也有较多的流露 这批作家 中 有徙迁游宦的文人 也有尽职军旅的武将 较有特色的是名将于谦 他的诗 风格遒上 兴象深远 虽志存开济 未尝于吟咏求工 而品格乃转出文士上 其山水诗中往往显现 自我 今朝太行南 明日太行北 风雪敝貂裘 尘沙暗金勒 寒暑互侵凌 凋我好颜色 自 叹 的戎马倥偬 恪尽职守的形象 明代中叶是复古主义文学思潮昌盛的时期 这个时期 为反对和矫正盛明 台阁体 的 平庸文风 一批文人以复古为号召 掀起一场声势浩大的文学自救运动 作为先驱人物的 李东阳 承初明闽派诗人标法盛唐的取向 疾呼以古人为风范 李梦阳 何景明等继之 正 式提出 文必秦汉 诗必盛唐 的口号 并大力进行实践 复古从此成为风起云从的文学主 潮 李 何退出文坛以后 接着又出现以王世贞 李攀龙为首的复古派主盟文坛的局面 总 之 明中叶近百年间 大体说来 文坛几是复古派的天下 复古派妄图以复古为号召扭转台 阁体的平庸 并不错 但他们的致命缺点是不能上继唐宋韩 柳 欧 苏所倡导与实践的以 复古为口号行革新之实的真精神 重在形貌的摹拟 缺乏自我风格气象的熔铸与创造 以 至写出不少假古董 招来优孟衣冠之诮 再就是他们忽视了转益多师的重要性 专主盛唐 蹊径狭窄 当然 这是从总体价值而言的 就具体情况看 复古派也不乏好的山水作品 如李梦阳 秋望 描写边塞景象 风格雄浑苍凉 何景明 秋江词 描写江左秋江 意境杳渺 李攀龙 杪秋登太华山绝顶 刻划华山风光 壮阔沉著 王世懋 庐山寻 描绘庐山雪景 空灵雅秀 在前后七子诗风弥漫之际 也有一些不盲目追随其后的作家 他们的山水诗往往能突 越专尚盛唐的门坎 眼界趋宽 较多自由挥发的精神 借鉴中晚唐诗风是其一个显著特。