毛笔基础知识.ppt

第第 一一 讲讲毛笔知识文房四宝之首文房四宝之首——毛笔毛笔 相传毛笔是秦代大将蒙恬创造的 崔豹在《古今注》中也说：“自蒙恬始造，即秦笔耳以枯木为管，鹿毛为柱，羊毛为被所谓苍毫，非兔毫竹管也 我国毛笔依产地和制作工艺不同，大致分为“湖笔”和“湘笔”两个流派浙江、江苏、上海、安徽以至北京所产均属"湖笔"系列;江西以南大体上属"湘笔"系列一、毛笔的种类一、毛笔的种类(一一).以大小来分类以大小来分类：： 按笔头大小分为大、中、小三种除一般的大、中、小楷外，再大的有京楂、斗笔、提笔、屏对等，再小的则有圭笔(二二).以笔毫的原料来分类：以笔毫的原料来分类：可依据制笔的原料不 同分为羊毫笔、狼毫笔、紫毫笔、兼毫笔几种羊羊 毫毫 类类 笔头是用山羊毛制成的 羊毫笔柔而无锋，书亦柔弱无骨 吸墨量大，适于写表现圆浑厚实的点画 比狼毫笔经久耐用 以湖笔为多 价格比较便宜狼狼 毫毫 笔笔 狼毫是以狼毫制，今日所称之狼毫，多为黄鼠狼之毫 比羊毫笔力劲挺，宜书宜画，但不如羊毫笔耐用，价格也比羊毫贵 缺点与紫毫相似，也没有过大的。

紫紫 毫毫 笔头是以兔毛制成的，弹性比狼毫更强，以安微出产的野兔毛为最好 兔毫坚韧，谓之健毫笔，以北毫为尚，其毫长而锐，宜于书写劲直方正之字 其值昂贵，且豪颖不长，所以无法书写牌匾大字兼兼 毫毫 笔头是用两种刚柔不同的动物毛制成的常见的种类有羊狼兼毫、羊紫兼毫，如五紫五羊，七紫三羊等等此种笔的优点兼具了羊狼毫笔的长处， 刚柔适中，价格也适中，为书画家常用种类有调和式、心被式 (三三).笔毛长短分为：笔毛长短分为： 有长锋、 中锋、短 锋这三种(四四).以笔管的质地区分以笔管的质地区分 有水竹、鸡毛竹、斑竹、棕竹、紫擅木、鸡翅木、檀香木、楠木、花梨木、况香木、雕漆、绿沉漆 、螺细、象牙、犀角、牛角、玳瑁、玉、水晶、琉璃、金、银、瓷等，不少属珍贵的材料(五五).按笔的用途，还冠以不同的雅号：按笔的用途，还冠以不同的雅号： 如冰清玉洁、珠 圆玉润、右军书 法等等，此类笔 多数质量较好， 大小适中，有数 十种之多二、毛二、毛 笔笔 的的 性性 质质1.硬性之笔毛如： 鬃毛笔，紫毫笔，狼毫笔，鼠毫笔2.软性之笔毛如：羊毫笔，鸡毫笔。

3.中性之笔毛如： 兼毫如三紫七羊毫、五紫五羊毫、七紫三羊毫三、使三、使 用用 要要 点点 写大字用大楷羊毫，写小字用紫毫，狼毫，及兼毫小楷羊毫写小楷写行书隶书用羊毫写甲骨宜用硬毫，写篆书隶书宜用羊毫 用过之笔，须随时用清水洗净四、选四、选 笔笔 方方 法法 以“尖、齐、圆、健”为原则即笔毫聚拢时要尖;压扁时要齐，书写时四面都能铺开，不扁不散为圆;笔毫弹性好，久写不退为健第第 二二 讲讲书法基础书书 法法 之之 力力 据说，拳击手一记重拳，可以重达数百公斤，可见其手上有多少力量！但他们写出的毛笔字，却很可能“弱不禁风”相反的，步履蹒跚的老书法家，却倒能写出苍劲刚健的字！而且看上去并不累人，真可以用“挥洒自如”这个词儿来形容 奥妙在哪里？ 在笔尖上的力打个比方，武术中的鞭是软器，但历来被认为是猛烈的武 器，不易抵御，“善用者能胜刀剑”如如 何何 执执 笔笔正确的执法，就是最自然、最能发挥其能的执法 执笔，就是要稳稳的把住笔，这样，运腕、送力才能奏效横向的力，究竟应分配多少？这没有定量大体的感觉，同执筷子差不多，首先是要不让筷子掉下来，但最关键的问题、最终的目的，是要能夹得起东西来。

笔笔 法法 笔法，就是如何运笔（用笔）它是书法最重要的基本功用笔不得道，终生写不好 笔法包括中锋、侧锋、藏锋、露锋，方、圆，转、折，提、按，驻、行，徐、疾等方面 中锋、侧锋中锋、侧锋 中锋运笔是笔毫与运行方向一致，毫中所含之墨最易顺着毫尖流注下去，均匀渗开，四面俱到，所以中锋所写出的笔画干净、圆润，有立体感，好比圆形钢筋 侧锋（笔毫与运行方面成45度左右夹角）所形成的笔画，呈现出潇洒灵动的姿态当然，侧锋取势，势成则又回归中锋 “偏锋”（笔毫与运行方向成丁字形，即90度左右夹角）偏锋所写出的笔画（实际上是横扫出来的）比较单薄，一般来说，在书法上被视为病笔 附带说一下，“拖”肯定是病笔写字绝不可拖，否则写出的笔划湮漫无力 露锋、藏锋露锋、藏锋 这是起笔和收笔时的笔法顺势落笔，笔尖外露，或收笔时不回锋，为露锋；起笔和收笔时，逆势回锋，则为藏锋 方圆、转折方圆、转折 笔法的方圆，是指运笔书写所形成的笔画形态（不是结构形态）它体现在两个方面：一是一般运笔过程中，运用中锋写出的笔画圆浑，有圆形钢筋一样的立体感，就谓之“圆”运用侧锋写出的笔划，所呈现的形态，谓之“方”；另一个方面则明显地表现在转折处。

转则成圆，折则成方 篆书纯用圆笔 一般来说，写字都是方圆结合的内圆外方，内方外圆，亦圆亦方，不方不圆，变化万千 提、按提、按 笔画是不能平拖过去的转换处，需提和按，笔锋才能顺利的转换再回到适当的笔画中间调整笔锋  所有的笔画都是提与按的连续 什么地方该提，什么地方该按，除非一些规律性的地方，如起笔的先按后提、折笔的先提后按等既然不能安排，那么提和按究竟如何掌握呢？答案是，在日积月累的长期训练中培养出一种感觉就像高明的厨师放佐料，是从来不需要称份量的 理解提按与颤抖的区别驻行、徐疾驻行、徐疾 驻，就是停、留的意思如果说提、按是笔的垂直运动的话，那么，驻、行就是笔的水平运动前面我们已经说过， 所有的笔画，都是提和按的连续 ，同时也是驻和行的连续 既要往前送，又要留得住笔笔要留，一笔不可滑打个比方，就好比推车下桥，既要往前走，又要拽得住，才不至失控翻车 驻行、徐疾  所谓“涩”，就是笔不从纸面滑过去；应使其发生摩擦，笔划才有力、有味 产生涩感的原因是：一、留笔在行进过程中不是一滑而过，而是处处留得住，就是我们前面讲到的驻与行的关系古人所说的“屋漏痕”“锥画沙”，应该就是这种效果。

雨水顺着墙流下来，由于墙是不光滑的，所以雨水不时地流下，也不时地受到阻碍，就在这“流”与“留”的矛盾中行进；二、逆逆就是“送”，与拖相反简单地说，就是笔杆指向运笔的相反方向东坡所说的“逆水撑船”，就是指此；三、提按在运笔过程中，在运笔过程中，对提、按的微秒把握和有效控制，是产生涩感的又一个原因 中国书法运用毛笔和宣纸，本身也就较容易产生涩感 疾涩永永 字字 八八 法法 前人用一个“永”字作代表，分析出这个字包含了八种基本的笔画，这就是所谓“永字八法”在以前，对于一个善于书法的人，往往称之为“精研八法”即便对于今人来说，它还是有一定的参考价值的  1、点（侧）点的变化不少，基本写法是：①露锋入纸，顺势落笔；②铺毫，向右下作弧形顿笔；③回锋收笔要点是：头尖，背圆，腹平头尖，则锋芒露而精神出；背圆、腹平，则饱满劲健，内含张力点是一个字的眉目，“一点失所，则如美人之眇一目”同时，在掌握基本点法的基础上，要善于变通，举一反三，根据不同的场合作不同的点，所谓“万点异类”也 2、横（勒）古人称横画为“勒”，是很有道理的为画必勒，贵涩而迟”就是说，写横画时，像勒马缰，不可顺锋滑过，宜涩，宜缓，欲行不行，处处留得住，特别是中间，容易一笔滑过，所以有“不看两头看中间”之说。

基本写法：①藏锋起笔；②转锋切下；③铺毫，涩笔右行；④向右上提；⑤转锋下顿；⑥回锋收笔横画不宜太平，中间略带拱形，精劲内含，充满力感大家知道，石拱桥是由一块块石头拼接起来的它之所以能够承受千百吨的压力，奥妙全在拱形上 横的变化也很多，切忌象美术字一样机械、单调的排列凡平画如算子，终篇展玩，不见横画，始是书法陈铎曾）有的人写字，一眼看去，整幅字最“醒目”的就是一根根横画，就是犯了这个毛病  3、竖（努）基本写法是：①由下向上逆势起笔（藏锋）；②转锋向右下顿；③铺毫，逆锋尽力下行；④顿笔于尽头处；⑤回锋向上收笔要注意：竖不宜太直，太直反而失势；宜稍稍有弧意，在曲势中求直，有张力，才显得挺拔有劲另有一种常见的悬针竖，起笔同上，只须逆锋向下时，在大约三分之二处缓缓提笔，收成针尖形悬针竖应直而饱满，收笔时不可急，宜渐渐提起，写得尖、圆、健 4、钩（趯）基本写法是：①行笔至出钩前，先向右下略顿（使右下饱满）；②再向左下挫笔；③复往上转笔；④蹲锋蓄势，果断踢出好比赛跑，须先下蹲蓄势，后猛然跃出，方能成功因方向不同，还有很多不同形状的钩，如戈钩、心钩、横钩等，大体都可以依此类推 5、挑（策）。

基本写法是：①藏锋起笔；②切向右下；③提笔出挑如鞭之策马  6、长撇（掠）基本写法是：①逆势起笔；②转锋下顿；③辅毫用力撇出，如飞燕之掠檐而下，峻快而有斜出之势运腕，力量一直要送到笔画尖端，才不致有虚尖、漂浮之病切不可运指扫出 7、短撇（啄）基本写法略同长撇以逆势起笔切入后，稍一顿挫，即向左下迅速用力撇出如鸟之啄食，刚而短促，锐而急速 8、捺（磔）基本写法：①藏锋（或露锋）起笔；②转锋向右下行笔，渐次铺毫，到极点（最阔处）时，铺足毫；③略顿，再渐渐提笔捺出，力送尽头捺，贵在有起伏，故又称“波”，有“一波三折”的说法 其实，我个人认为“永”字还隐含第九种笔画，就是“折”所以实际是“永字九法” 初学时，因未精笔法，不明笔意，点画肯定有毛病，最常见的有以下八种：牛头、鼠尾、蜂腰、竹节、鹤膝、棱角、折木、柴担 欧阳询结构三十六法欧阳询结构三十六法 既然笔画是建筑材料，那么，结构就是建筑设计了当然，建筑设计必须以建筑材料为前提，如果材料是劣质品，那么设计得再漂亮，也迟早要出问题；但是，如果没有设计，或设计得不好，那么，造出来的房子，要么丑不可看，要么千篇一律 在结构方面，古人总结出一些规律，虽然大都说得不太科学，但还是有一定的参考价值的。

这里介绍两种流传最广、最简括的说法 第一种说法是从《欧阳询结构三十六法》而来的  （一）排叠 如“寿、画、笔、丽”等字，横画、直画很多初学者往往容易写得“出格”；即使不“出格”，字的内部点画也拥挤不堪须要长短疏密之间，安排停匀，使密处不犯，疏处不离，没有拘苦繁杂之态又要注意，不能像写美术字那样排得呆板又如“系”旁、“言”旁之类的字，都须将偏旁安排好 （二）避就 例如“庐”，上面的“广”和下面的两撇都向左，须要有轻重长短，彼此相让、映带得宜，又要避免雷同又如“林”字，左边“木”旁末笔与右边“木”旁之撇，既不能打架（避），又要相互穿插（就）  （三）顶戴 是指有些字写起来，像人戴物而行，又像人高妆大髻正看时，要上下皆正，使其无倾斜之形；旁看时，要玲珑松秀，而见结构之巧如“台、营、带”等字，就是正势，高低轻重，丝毫不偏，便觉稳重；“耸、驾”等字就是侧势，长短疏密，极意作态，便觉字势峭拔无论正势、侧势，都必须安排得“上称下载”，不可上轻下重，或上重下轻 （四）穿插 穿，就是穿其宽处；插，就是插其虚处如“中”字以竖穿之，“册”字以横穿之，“爽”字以撇穿之；“曲”字以竖穿之，“尔”以х插之，“密”字以点插之。

 （五）向背 如“好”字两半相向，“北”字两半相背，“治”字左助右，“剔”字右助左，须将这些形势表现出来 （六）偏侧 如“心、戈、衣”等字偏向右，“夕、乃、少”等字则偏向左亥、女、互”等字好像偏，却又不偏这些须随各字的形势，或左或右，以求偏而稳定之妙 （七）补空 这是说虚实相生的妙理补其空处，使其四满方正，神完气足但补空不是取消虚处，有时正是留出空处，而又在空处轻轻着笔，反而显示出虚处，因而气韵生动，空中传神，所谓“虚处藏神”是也如“少”字虚右，“戈”虚左，等等  （八）贴零 如“令、冬、寒”等字，下面都是点，比较零碎，易失势，须将整个字的重心归到最后的点上 （九）意连 如“卧、非、门”等字，两边无任何笔画穿插关联，都要设法使其相互间势合，笔断意连，不要毫无照应以、小川”等字形状似乎笔笔断了，但写起来要使其前后笔画起落意思相连 （十）满密 如“国、圃、四、包、南、目、勾”等字，要四面饱满 （十一）复冒 有一些字，形状上面大，如“云”字的两头，如“穷”字的穴头，如“金、食、巷、泰”等字，须写得上面可以笼罩住下面，而又没有头重脚轻之病  （十二）垂曳 是说有些字要展一笔以疏宕之。

如“都、中”等字的一直要垂，如“水、欠、皮、也”等字末笔要曳 （十三）借换 如《醴泉铭》中的“秘”字将“示”字旁的右点，作为右边“必”的左点又如，“鹅”字写作“”之类，也是借换但作字必须从正体，借换之法，不得已而用之 （十四）撑柱 有一类独立的字如“可、亭、司、矛、弓”等，必须写得撑挺起来 （十五）朝揖 这和前面所说的“避就”、“意连”是同一意义的不过那二类指的多是两半相合成的字，这一类则指的多半是三分合成的字如“谢、锄”等，写时须互相迎接  （十六）附丽 如“形、飞、饮、勉”等字或是旁边三撇，或是旁边小点，或是“欠、力”等小偏旁，都要以小附大，以少附多这类字中，作为正势的偏旁，要写得端正、凝重，而作为附丽的偏旁，要写得有姿有态，或婉转而流动，或拖沓而偃蹇，或作势而趋先，或迟凝而托后，要相体以立势，并因地而制宜，不可拘也打个比方，就好比建筑物与装饰部分的关系  （十七）回抱 如“易”等字弯向左，“包、旭”等字弯向右，都要弯得合式弯得太大则散漫无归，太小则逼窄而不能容物古人还提到一种“包裹”法，是指“园、国”等字四围包裹，“尚、向”等字上包下，“幽、函”等字下包上，“匿、匡”等字左包右，“甸、匈”等字右包左，实际与此相近。

此外还有“小成大”“左小右大”“左高右低”“左短右长”等等说法，皆是就字形加以适当安排的方法，也不胜枚举总之，在写每一笔时，要考虑到上下左右其他笔画，笔画与笔画之间要相处得和而不同，和谐美观 黄自元结字九十二法黄自元结字九十二法 第二种是《黄自元结字九十二法》 既然结字好比建筑设计，那么上面这些说法只能是仅供参考因为一千个人结字就可以有一千种面目，绝没有必须死守而不可改易的方法所以，如果将结字方法说得太细，说得太死，反倒是没有好处的其结果必将导致“千人一面” 学贴的方法大致有四种，即钩、摹、临、读 钩钩 用透明的纸蒙在字帖上，沿笔画边缘双钩下来，再用墨将双钩的字填满，这叫作“双钩廓填”有一种“描红”的方法，与此相似这种方法，意在一开始先教人们如何才能把笔毫铺开，如何中锋行笔，务使点画就范，笔笔圆满否则，空心字就填不满（或超出轮廓线），红字就盖不没（或超出轮廓线）要求在填墨时，每个笔画一笔写成没有填满或者超出轮廓线的地方，就可以发现自己在运笔时的毛病 摹摹 摹，就是用透明的纸蒙在字帖上，照着纸下面字帖上的笔画摹写下来摹这种方法，同样可以立刻知道自己所写的与字帖相比，有多少不足。

临临 临，就是把字帖放在前面，照着它写，初临时，往往是看一笔写一笔；到后来看几笔写几笔；进而看一个字写一个字；直至不看字帖，而能将帖中的字背临下来 读读 读，就是不用笔临写，而是利用饭后茶余或睡觉之前等闲暇时间，看看帖中的字，把它们记在脑中，“古人学书，不尽临摹张古人书于壁间，观之入神，则下笔时随人意”黄庭坚）  无论用何种方法，关键是要记到脑子里去如果不往脑子里去，那么写一万遍也没有用孙过庭《书谱》中说：“察之尚精，拟之贵似初学者对帖中的每一字，每一笔，都要细心观察，认真分析，弄清来龙去脉，并将字、行与行之间的内在联系和外在联系熟记心中；对一些不易掌握的字，则要上下左右反复观其下笔、运笔和转折交待处（这些地方往往就是金针度人之处），直至古人挥毫运笔的动态仿佛历历在目，再提笔临写，那么一定会收到事半功倍之效沈尹默先生在自述学书时，说自己“从来不曾忽略过一点一画极其细微的地方，展玩前贤墨迹影写本时，总是悉心静气地仔细寻求其下笔过笔，牵丝明暗，一切异中之同，同中之异，明确理会得了，方才放手”  初临帖，当然要亦步亦趋，力求像，有人将其比作“蚯蚓式”，就是说要专攻一家，越求越深。

当然，有了扎实的基础之后，临帖就绝不能专求形似了，“要在似与不似之间，就能成功了……需要摆脱一切，单刀匹马，直冲直入，此真能成学书者”（林散之语） 初学帖，一定要到完全掌握了帖中之字，才可以换帖掌握不掌握的标准是什么？就是当你完全脱离这本帖，写出来的字是不是从外形到精神都同帖上的字相像这是一番苦功夫怀素在木板上练字，把板都写穿了林散之先生光是临《张猛龙碑》的日课，订起来的本子就有一部橱高立志把字写好的朋友，是会下这番苦功夫的。