【学习课件】第8讲电影符号学与电影叙事学(1).ppt

电影符号学一一电影研究的科学化“1904年,克里斯蒂安「麦茨《电影:语言还是言语》的发表标志着电影符号学的问世历史意义;标志着经典电影美学理论和现代电影美学理论的划分(嘉鳙_樱理论主要解决的是“电影是不是一门艺术_,“电影是i]怎样的艺术“及“电影艺术与其他艺术之间的差异与联系,;经典电影理论主要解决的是“电影的本体是什么“以及“电影与现实的关系“等问题;从电影符号学开,心姗的现代电影理论主要研究电影中符号的性质与作用以及更厂泛的电影文化sgr研究,电影开始与社会学、心理学,人类学、结构主义符号学、意识形态等_谁薰羲鬣萝蟹皋'明现出交叉、综合的趋势从此电影成为一门独立的学科而a电影符号学主要运用结构主义语言学的研究方法,分析作品的结构形式即以语言学模式来研究电影艺术,以瑞士结构主义语言学家索绪尔的学说,e作为理论基础索绪尔主要内容:提出语言与言语、共时与历时、能指与,所指、组合与聚合、外延与内涵等概念的区分E东许一2述目伟东i又伟沥以语言学为模式的第一阶段的电影符号学有三大研究范畴一11.确定电影的符号学特性,即电影是一种语言;2划分电影符码的类别,即电影离散单元的确定;3分析电影作品一一影片文本的叙事结构。

一、电影不是语言系统电影缺乏语法规则(系统)、双重分节及离散性单元E二、电影是一种语言技把电影不定义为通信,而是定义作表现和意指作用(拳照系统论,这是一个,会引起争说的观点〉,定义为只是部分的系统和欠缺记号的系统影像建,立在理据性的类似或类比上,而不是建立在对其索绪尔式记号所指物的无理i据的或任意性的关系上)′E许东仪述目伟东大东化林〈synta″膈th岫)概念非时序性组合段、畸时序性组合段、平行组合入组合段、描述组合段叙喜组合段交替叙事组合段、馥性癜喜』符码、认识符码传鳙符码(如靳阗图片的斑点和电影图镳的线景)、情谓符芸1码、形似符码(包括图像、符号与意素)、图式符码、体验与情感符码、修辞,二窖琶(包插幌觉修辞撸`视觉修辞提示、视觉修辞证明)、风格符码和无意论把符号分为'片,地(邗指改三大类,把不同的影片归入不同的符号体系L舆影中赣晕分析影片的内在系蜿研究纂中一切可见各中符码和能指的交织中寻拖其精密的结构′读解本文,就需要对一部影片的段落、镜头组接、影像结构、声音面的表意功能进行研读四、电影符号学的分化70年代后,分为电影叙事学和电影精神分析学万技日一儿沥又才仁f非时序组合段1993年,禁酒令废除之夜,警匪迫杀青年劾得尔斯。

弟樊尸丽夜街头插入镛头告密者的.)努得尔斯出走他乡墉寰旧~唧3.寺蔼1921年,少年努得尔斯在莫胖子餐馆瘀视烨布拉习舞,被后者抢白畅量1河274.场景努得尔斯帮领小吊弟晴地霸巴格西烧毁报享圭景22)′5.小兄弟们欲抢劫一个醉汉,为刚刚到达的麦克斯捷足先登场景23“.24)6揽幼式段落奉得尔斯在厢扬与洗衣女l瀛纠鳙′(顺景25)08“7.段蕴励得4-捐曲构,以一种住喜如熠`劫敷濉选的忧伤与创造的情谓点染在青日岁月的遣之上,同时强化了现实行为线的叙事张力与悬念Rn“雷诺阿指出的,“一个导演一生只拍一部影片结构作者论的基本立论是:法国《电影手册》楝僵的作者论真有主观髓囊即过分强调个人的风格而忽视影片内在的传统结构,因此主张引入法国人娄学家列维一斯特劳斯的结构分析法,为作者论提佬科学依据结构作者论ˇ认为,在作者一导演的作品系列中存在着一个潜在的、对其表面题材和处理1手法起支配作用的基本结构概评的主冒就在于攫示这种从内鄱起限定作用′并使该作者的作品表现出有别于其他作品的特征的结构E山许目伟东东朱大伟沥仪。