罗伯特·卡帕.ppt

历史上最伟大战地摄影记者,罗伯特·卡帕,如果你的照片拍的不够好， 那是因为离炮火不够近卡帕 是一个拥有异常尖锐眼光的摄影记者,卡帕说:“照相机本身并不能阻止战争,但照相机拍出的照片可以揭露战争,阻止战争的发展”少数能够配得上“伟大”一词的摄影记者,一个普通人，如果不知道罗伯特‧卡帕，那叫做“遗憾”； 一个摄影工作者，如果不知道罗伯特‧卡帕，那叫做“无知”； 一个战地摄影记者，如果不知道罗伯特‧卡帕，那叫做“羞耻” 因为，他是摄影记者中，极少被“伟大”一词所修饰的那一部分人我一定要和他们一起在战场上战斗过” ——罗伯特•卡帕,罗伯特·卡帕 匈牙利人 1913年生于布达佩斯，原名安德烈，卡帕是他的笔名 他17岁时就立志要当摄影家在柏林大学求学后，先在柏林一家通讯社做暗房工作，后到巴黎当记者由于他的摄影作品受到一家摄影杂志社的重视，他便被委派到战地进行采访 1936年西班牙内战，卡帕在西班牙战场拍摄了一个战士中弹将要倒下,这幅使人有身临其境之感的作品以《西班牙战士》、《战场的殉难者》《阵亡的一瞬间》等标题发表,立刻震动了当时的摄影界,成为战争摄影的不朽之作,也成为卡帕的传世之作卡帕和他永远的另一半──格尔达‧塔罗,1937年,日本军国主义发动了对中国的侵略,第二年卡帕与《西行漫记》的作者斯诺一同约定赴延安采访,但是到了西安,受到国民党的阻挠,卡帕未能成行,当时他是抗日战争中唯一能在中国战区采访的盟军战地记者.他在上海等地,拍摄了许多揭露日本侵略军的罪行的新闻照片，公诸于世,后又去英国、北非、意大利进行摄影采访。

1944年,他随联合国部队开辟第二战场,参加了在法国北部诺曼第的登陆战,拍摄了极为精彩的报道照片 1946年，卡帕与波兰籍的西摩和法国籍的布勒松在纽约相聚他们组成了“梅根”摄影通讯社,在巴黎和纽约设办事机构他们以忘我的热情,甚至不惜以鲜血和生命深入到第一线去拍摄,为新闻摄影的形式和内容树立了新的典范1954年,卡帕不顾亲友的劝阻,悄悄来到越南战场.他用照相机反映了《越南的悲剧》(卡帕的最后一幅作品题名),不幸误踏地雷身亡,时年四十一岁. 1954年6月25日,美国各晚报都注销卡帕的死讯，第二天《每日新闻》用大标题报道“关于卡帕之死”,纽约各地电视台,电台和时报也以极大篇幅刊登报道,一致赞扬他是一个最勇敢的战地摄影家.为了纪念他,世界上曾举办十三次卡帕个人作品展览,许多有世界影响的摄影书刊都介绍过他.卡帕的作品在美国,英国， 法国出版过专集.1955年美国《生活》杂志和“海外记者俱乐部”设立了“罗伯特o卡帕金质奖”,用以鼓励在新闻摄影上有成就的摄影记者， 1966年,美国成立了“关心人的摄影基金会”,以纪念卡帕及其它梅根社牺牲了的摄影家们发明了自我的人──安德烈‧弗里德曼，也就是 罗伯特‧卡帕,,卡帕采访过西班牙内战、第二次世界大战、印度支那战争等5次重大战争，他用相机记录了战争最真实的一面。

他匍匐在密密麻麻的尸体中，一边躲着子弹，一边拍照，在一天时间里，他拍下了几百幅照片，其中《诺曼底登陆》展示了正义战争的伟大力量，再次为他赢得了巨大的声誉罗伯特·卡帕用相机揭示战争的内涵,卡帕的经典摄影作品：《死亡的一瞬间》,,《诺曼底登陆》,,《诺曼底登陆》,,,《诺曼底登陆》,,《诺曼底登陆》,,《诺曼底登陆》,,《诺曼底登陆》,1936年在西班牙赛格尔前线的共和军人, 格尔达·塔罗摄,,,被俘虏的德军士兵,战士之歌,在德国法西斯占领期间，一个法国年轻姑娘与德国人同居，并生下一个孩子1945年，德国战败，法国光复人们在欢庆胜利时，没有忘记雪耻亡国之辱，把复仇之愤发泄到这个曾经丧失气节的姑娘身上：把她剃光了头，驱逐出城1944-1945年法游击队解放后的城镇亲德的女人们，被强行剃光头，剥光内衣裤，身上涂满焦油，行纳粹礼一脸茫然，如何生存下去？,1944-1945年法游击队解放后的城镇亲德的女人们，被强行剃光头，剥光内衣裤，身上涂满焦油，行纳粹礼一脸茫然，如何生存下去？,亲德女子被剃光头,亲德女子被剃光头,亲德女子被剃光头,那不勒斯 1943年10月2日牺牲的敌后游击队员们的母亲和其他亲戚,1938 镜头里的中国,卡帕镜头里的中国千疮百孔，一片废墟。

是战争，是战争使这个古老而伟大的东方国度山河破败，贫穷积弱；是战争，是战争使这个国度里勤劳而热爱生活的人民亲离子别，背井离乡是战争，是战争让这个上帝的信使带着照相机远涉重洋来到这里，是战争，是战争让这个血性男儿悲痛有力地举起照相机；是战争，是战争让这个和平卫士把一副副灰暗的底片当成控诉侵略者的利器；是战争，是战争…… 卡帕镜头里的中国让我们羞于忘切，让我们勇敢前行黄河渡船,构筑公事，缠住日军,准备上抗日战场的 年轻国民党士兵,敢死队员在台儿庄,台儿庄,台儿庄,台儿庄,台儿庄,台儿庄,台儿庄,台儿庄,台儿庄,台儿庄,台儿庄,台儿庄,台儿庄,镜头里的中国 （1938年）,镜头里的中国 （1938年）,镜头里的中国 （1938年）,镜头里的中国 （1938年）,镜头里的中国 （1938年）,镜头里的中国 （1938年）,难 民,废墟，家园！,儿童乐园,痛,,母亲的笑容,越南战争,＜祸从天降＞,越南顺化的妇女认出了她的丈夫，他已经成了一具被塑料布包裹起来的腐烂的尸体,越 南,越 南,詹姆斯·法利提着机库,詹姆斯·法利用M-60机关枪 朝地面的越共猛烈开火,詹姆斯·法利对着他的 另一名机Q手叫喊救援,迷茫—选择生存还是死亡,两个美军飞行员冷漠的看着在战斗中丧生游击队战士,美军巡逻队盘查路上过河的行人,在1962年的一次战役中，爆炸后的火云,约翰·韦尔森中士肩抗一具火箭发射筒和D药艰难的泅渡,12天后，他在一场遭遇战中阵亡。

士兵似乎对眼前的苦难麻木,运输直升机正冒着p火为美军一个炮兵阵地去运来d药和给养,从天而降,创作者是多么 暴戾、疯狂和 令人作呕,越 南,越 南,越 南,,卡帕从不把自己拍摄的照片视为艺术品，他追求的是新闻摄影的最高含义，那就是用历史的眼光，透视世界变幻的风云；不仅要真实地记录人和物的外部形态，而且要揭示人的思想感情和灵魂，揭示事物的本质 因此，他的作品形象更加丰富，内涵更加深刻他反复表现的毁灭、哀伤、恐怖、死亡等主题，常常给人以巨大的心灵冲击，使人产生对战争的厌恶和憎恨 有人评论他的作品“蕴藏着深刻的反战、反歧视和反压迫的内涵”正如他自己所说：“相机本身不能制止战争，但相机拍出的照片可以揭露战争，阻止战争消失前三天卡帕,。