纪录片的演进与发展(国外篇).ppt

第二章 电视纪实节目电视专题片电视纪录片第三讲 纪录片的演进与 发展（国外篇）第一节 国外纪录片的起源及发展一、起源：卢米埃尔兄弟和他们的摄影师们卢米埃尔兄弟的活动影像，代表着纪录电影的 开端梅斯基奇和杜勃利埃的电影拍摄实践，开创 了纪录片两种截然不同的摄制方法——对现实的实 况记录和对现实材料按一定意图的重新安排乔治·萨杜尔称之为“活动的照片”二、弗拉哈迪和《北方的纳努克》 罗伯特·弗拉哈迪（1884-1951）上世纪20年代，拍摄北极或南极甚至非洲土 著的探险电影非常流行但是，弗拉哈迪第一次把 游移的镜头从风俗猎奇转为长期跟踪一个爱斯基摩 人的家庭，表现他们的尊严与智慧，关注人物的情 感和命运，并且尊重他们的文化传统弗拉哈迪所 开创的这种拍摄模式直到今天仍为纪录片工作者所 尊奉《北方的纳努克》被认为是第一部完整意义的 纪录片它体现的美学取向和手法、技巧，对纪录 片艺术的发展产生了巨大影响《北方的纳努克》所体现出来的艺术创作方法和技 巧特点：1、歌颂美而回避丑2、与被摄对象交友共处、深入观察3、把悬念和戏剧性引入纪录片4、大量运用长镜头5、在选择拍摄和选择编辑基础上，运用画面组 接突出细节，创造节奏变化和艺术气氛。

三、维尔托夫与“电影眼睛”派维尔托夫（1896-1954）苏联电影导演、编剧兼理论家 原名杰尼斯·阿尔卡基耶维奇·考夫曼 1918年开始在莫斯科电影委员会新闻电 影部工作，曾参加最早的苏联新闻片《新闻周报》的剪 辑工作1919年起领导一个电影工作者小组在国内战场 上拍摄新闻纪录影片并从事宣传鼓动工作他在工作中 不断探索新的拍摄方法和新的剪辑方法，以揭示在革命 进程中的现实，这就是所谓的电影眼睛派1922～1923 年间，维尔托夫曾多次以论文或宣言的形式阐述“电影 眼睛派”的主张 电影眼睛=事实的电影纪录=电影视像（作者通过摄影机看）+电影写作（作者用摄影机在胶片上写）+电影组织（作者剪辑）“这是一种探索视觉世界的科学的实验方法”“电影纪录的手段，为肉眼译解可见世界和不可 见世界”四、格里尔逊与英国纪录电影运动格里尔逊（1898～1972 ）如果说弗拉哈迪以亲自创作的优秀影片为纪录电影 的存在赢得了地位，那么将纪录电影发展成为声势浩大 、影响波及全世界的运动的人物则是格里尔逊他是导演，创作了纪录电影史上的佳作；他是理论家，撰写过大量纪录电影论文；他是制片人，曾为近百部纪录片筹集资金，监督生 产；他是教育家，悉心培养了一大批纪录电影工作者；他更是纪录电影运动的积极倡导者，不仅创立了英 国纪录电影学派，而且走到哪里纪录电影运动便在哪里 轰轰烈烈开展起来。

• 英国自由电影运动20世纪30年代，英国电影工作者开始关注工业 化国家面临经济萧条和政治动乱的问题，而此种关 注诉诸于诞生不久的纪录片中，无疑会给观众带来 最直接真实的印象1927年，格里尔逊说服帝国市 场委员会设立了电影部并担任主任，从此开始了浩 荡的英国纪录电影运动该学派一方面十分强调影 片的社会意义，另一方面又热衷对生活真实进行艺 术加工代表影片有1927年格里尔逊的《漂网渔船 》、1931年聘请弗拉哈迪拍摄的《工业不列颠》、 1934年瑞特的《锡兰之歌》、1935年埃尔顿和安斯 特的《住房问题》、1936年瑞特与怀特的《夜邮》 等 格里尔逊及其学派的基本艺术观点及表现特点： 1、重视纪录电影的社会教育功能 2、主张创造性的处理生活场景，允许使用搬演、重 构一类主要为故事片采用的手法 3、对故事片持完全否定态度 4、尽管强调“正确比美重要”，但又非常重视并擅 用摄影造型艺术和蒙太奇手段，力求形式完美 5、发展了“解说+画面”的影片样式，有的作品不惜 让解说词占据主导地位五、直接电影与真实（真理）电影 1、直接电影（1）代表人物：罗伯特·德鲁、理查德·利科克、艾 伦·潘纳贝克、阿伯特·梅索斯、泰瑞·菲尔吉。

德 鲁小组）（2）1960年拍摄《初选》，纪录约翰·肯尼迪同汉弗 莱竞选民主党总统提名活动3）实践要素:·尽可能不介入 ·反对导演、搬演·突发状况须高度依赖摄影师的直觉·制作班子精简、干练 ·轻便器材和高感胶片·摄录同步技术 ·开放的姿态·更依赖后期剪辑，抹去摄影机“在场”的痕迹2、真实电影（真理电影）1、“你认为自己幸福吗？”1961年，让·鲁什与埃德加·莫兰合拍的《夏日 纪事》，副标题“真实电影的一次经验”2、 真实电影理念在时间概念上仍是新浪潮“摄影机 -自来水笔”口号的延伸在实践中提倡一种有拍摄 者个人印迹的影像“书写”方式，以此来确立影片的 创作者风格小结：无论是真实电影还是直接电影，都把真实与否作 为自己电影的美学基础，由此引发了形式问题的分歧 ，正是这些分歧使得纪录电影的实践获得了完全不同 的发展空间六、新纪录电影——主张虚构的纪录片 1、新纪录电影积极主张在纪录电影创作中采用虚构手段 ，目的在于更好地揭示真实真实电影注重展示“生 活是怎样的”，新纪录电影偏重揭示“生活是如何成 为这样的” 2、新纪录电影的特征： • 积极主张虚构的纪录电影； • 否定传统定义的纪录电影； • 关注历史问题的纪录电影； • 拥有大量观众的纪录电影。

电影无法揭示事件的真实，只能表现构建竞争性 真实的思想形态和意识，我们可以借助故事片大师的 叙事方法搞清事件的意义。