《鸿门宴》艺术特点.doc

《鸿门宴》艺术特点《鸿门宴》一文，既为我们再现了历史真实；它也为我们提供了高度的文学技巧典范它的艺术特点，可以分为以下四点来观察第一点，它善于在矛盾开展中描绘人物通过重要历史事件的描写以突现人，使之为形象塑造服务人物形象获得高度的鲜明与统一，因之具备典型性在本文中，作者善善、恶恶、贤贤、黜不肖的态度是十分鲜明的司马迁以极其深微而又明显的爱憎笔触，刻画了两种不同类型的统治人物刘邦是一个卑鄙狡诈而又极其机变的所谓成功人物；项羽则是一个粗豪自恃、浅听轻信的所谓失败英雄作者把刘邦、项羽放在鸿门一会的具体历史事件具体矛盾开展当中，进行描绘最后达到人物形象的高度鲜明与统一，完成传记文学人物的典型性质所以刘邦、项羽，尽管是历史上的真实人物，所描绘的的也完全符合历史的真实；然而后世却常用来概括两种不同类型的人作者在描绘这两种人物性格时，爱憎倾向是十分明确的对项羽主要的是同情和赞颂；对刘邦主要的是鄙夷和贬斥这就深刻地影响着千百年后读者群众情感的向背，使人们同情的都归于项羽一面本文在描绘张良、项伯、樊哙、范增的形象上，也极为成功假如说本文写的是“子房如龙，樊哙如虎”，那么写刘邦就真该是“如狐如鼠”了第二点，本文善于把巨大的历史事件与丰富的细节描写相结合，善于把生动的场面叙写与细节描绘相结合。

在对尖锐的矛盾斗争的叙写当中，完成其惊奇的富于戏剧性的故事情节这样就能以在尖锐的矛盾斗争的展现当中，完成其惊奇的富于戏剧性的故事情节使人们在千百年后，一提起鸿门宴故事来，许多人物的活跃形象，都如近在眼前《鸿门宴》一文，在这一点上，可以说是极其成功的范例第三点，本文具有周密严谨的组织安排在材料处理上，也能前后相生，具有缜密的逻辑联系它密切依照历史发展，把许多材料，加以精心地抉择，并进行了细密的安排组织使矛盾一环衔着一环，使情节一波推动一波他以曹无伤密告起，以曹无伤被诛结以范增说项羽始，以范增怒项羽终在处理材料上，作者运用了繁（如闯宴）、简（如诛曹）、省（如张良“具告沛公”）、复（如樊哙说项）各种不同笔法，使其相辅相成，以构成全篇严密无间的逻辑结构帮助了主题内容的显现这些是本文鲜明特点之一第四点，是本文在语言运用上达到了一个新的高度由于作者在传记文学著作上，具有独创精神叛逆情感，所以他能自觉地靠拢人民向民间语言学习；受有明显的影响许多民间传说与歌谣谚语，都成为作者创作思想与创作语言的重要来源，构成作品的新鲜血液使它的语言艺术，推进到中古时期散文文学的一个新的高峰：浅切、明白、活泼、朴实在本文中，如“大行不顾细谨，大礼不辞小让。

人为刀俎，我为鱼肉都是当时流行的成语；而“唉！竖子不足与谋！”则是当时的生动具体的口头语言从全文语言风格来看，也完全可以说明司马迁的操纵运用语言的能力，远远跨过秦及汉初散文语言的既有水平，达到了一个新的高度此外，司马迁在善于活用虚词上，也极其出色他往往凭借表情作用很强的虚词运用，表现人物情态如本文中，“沛公默然曰：‘固不如也，且为之奈何？’”“项王曰：‘此沛公左司马曹无伤言之，不然，籍何以至此？’”“樊哙曰：‘臣死且不避，酒安足辞！’”等都是运用虚字进行表情的极其传神处所《鸿门宴》一文的文学技巧，在整个《史记》当中，是具有代表性的郭嵩焘说它“自是史公《项羽本纪》中聚精会神，极得意文字自非过誉它不只是达到了“叙事真而描写切”、“语调整齐，字句锤炼”的境地；它也达到了神采辞章双跻峰顶（“理既切至，词亦通畅——《文心雕龙·启奏篇》）的新高度有人也用思想清新、文字精美、内容充实、组织周密四点，对整个《史记》的艺术特点作通俗的概括这种通俗的概括评价，同样也适用于本文五　最后，需要说明的是，过去有些论述《鸿门宴》的文章，在作思想内容与艺术特点分析时，往往有一种脱离本段文字而从《项羽本纪》与《高祖本纪》全部着眼进行论列的不当倾向；在作刘、项评价时也有这样毛病。

我认为我们分析《鸿门宴》时，还是应该抓紧本文虽然也应当联系照顾到刘项《本纪》全篇，但却不应喧宾夺主，或者把延伸的意义，说成本篇的思想内容。