书法艺术的审美标准
6页1、文档作者:小黑胖子书法艺术的审美标准书法艺术是现实生活中各种事物的形体和动态的美在书法家头脑中的反映的产物。书法艺术审美不是一件容易的事,需要掌握很多关于书法审美的基本要素,需要掌握或者了解书体、书家、时代各方面的基本信息,需要对书法的形制和幅面有基本的认识。这些是品位书法作品时的基本条件。也就是需要对书法结构、韵趣、意境等方面的审美要素的把握。书法界对书法艺术的审美标准一直难有定论,但不外乎线条、结构、章法和意境几个方面,即先看作品的形,在读作品的魂,由远及近、由浅入深的品味作品。一、中国书法艺术的线条美 线条是书法的基础,是书法赖以延续生命的重要媒介,也是书法家表情达意的媒介。毛笔为线条美的高层次塑造提供了极理想的支持。欣赏者可以把线条作为审美对象,从视觉上把握作品的深层内涵,书法家们也把线条看成其作品的一种生命象征。康有为在广艺舟双楫碑评第十八中,有过这样的一段论述:“书若人然,须备筋骨血肉。血浓骨老,筋藏肉莹,加之姿态奇逆,可谓美矣”。在这里,“筋”“骨”“血”“肉”四者,都是针对书法线条而言。康有为认为书法线条美犹如一个人生命体的美,它体现出书法美的最高原则。在中国书法艺术领
2、域中,书法线条的审美特征主要体现在以下几个方面。 (一)力量感 所谓力量感,是书法中的一种巧力,是掌、指、腕、臂在人的意识协调和控制下且融合了书写者审美观念、书写经验的自然运动。中国书法一贯强调笔力,卫夫人的笔阵图有云:“下笔点画。波撇屈曲,皆须尽一身之力而送之”。一般而言,下笔有力,线条就美,就有丰富的力量感。富有力度的书法艺术作品之所以美,是因为它能使观赏者在这种凝固而静止的字形中领略到生命的风采、心灵的律动。如果笔力弱薄,书法美就无法得到充分的表现和发挥。 (二)立体感 对于书法而言,立体感是一个矛盾的说法。因为线条本身是平面化的存在,根本不可能符合三维空间的物理标准。但是一副书法作品如果缺乏立体感,线条就单薄乏味,不耐看。真正的立体感应是沉着、浑厚的并能让人感受到线条中蕴藏的丰富信息。简要地说,书法所强调的立体感是一种抽象地经过提炼的空间。在创作具体的书法作品中,又因书体不同以及书者的审美趣味各异而自具形态。强调线条要具有立体感,当然与中国人的传统精神有密切的关系。任何一种审美意识都离不开社会内容的制约,书法自然也不例外。从书法美的角度来看,中锋技巧是绝对的。而侧锋技巧是相对的
3、,它无法独立运用,只能与中锋互相交替补充。而且不能处于主要地位。之所以如此,是因为书法讲求笔法的目的是为了追求线条美,而线条美中最主要的一条是立体感要强,要有厚度。我们可以改造用笔的方法,但却无法跨过这个终极的书法美的目标。它决不是一个单纯的技巧问题,而实质上是一个美的问题。 (三)节奏感 书法作品的节奏感是空白与墨迹,空白大小,空白形状,墨迹点线,乃至墨迹粗细、干湿、方圆、转折等的变化。“一阴一阳之谓道”,“阴阳”便是节奏之本。线条在构成过程中笔的运动特征松紧、轻重、快慢,就是线条节奏的具体内容。种种运动的性质和种类也有不同,不管是何种性质的节奏,都是对比着而存在。毛笔书法能够表现出很多书法家的个性。每位书家生命的活力都体现了线条节奏感的审美价值。如空间节奏、用笔起伏节奏、空白节奏、方向节奏等。 节奏的原则相对于力量感、立体感的原则而言,似乎显得较为简单。因为对力度和线条的厚度,我们都能从一个实际的起点出发,在外观形态上对此作深层次的描述。但对于节奏而言,可视的形态比比皆是,不可视的深层内容又不仅仅是书法方面的内容,还牵涉到生理、心理方面的问题。立体感、力量感与节奏感基本上囊括了线条
4、审美意识的全部内容。不仅如此,即便是在书法的运笔技巧方面,“三感”的存在也已经包括了技巧的全部空间内容。力量感的构成是依靠提、按、顿、挫、转、折、方、圆,强调的是一种用笔的起伏上下运动;立体感的构成,则依靠中锋为主的用笔,而笔法则落实到线条美的具体范围,追求的不只是在平的纸面上画出线,而是要塑造出立体效果;节奏感的构成是依靠速度的控制、断续连贯、轻重徐疾,有个推移过程,因此具有时间属性。立体感与力量感,平面运动与上下运动,构成了立体的动作空间,再加上一个节奏感,又构成了时空对比,三者互相交叉,相互渗透,形成了书法技巧的最为广阔的艺术天地。 二、中国书法艺术的结构美 所谓结构美,就是字形的结构如何能反映出现实中各种事物形体结构美的问题。汉字虽然早已不是原始的象形文字了,但由“象形”发展而来的汉字形体,却仍具有造型的意义,形象的艺术。字的结构之美离不开五个方面,即平正、匀 称、参差、连贯、飞动。 (一)平正平正它是书法形式美的一个基本要素。它能给人以稳定感,舒适感和完整感。书法与人的一般审美心理相一致,人通过社会实践,逐步形成这样的审美观念;整齐为美,芜杂为丑;秩序为美,混乱为丑;妥帖为美
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