楷书艺术概述
11页1、文档作者:小黑胖子楷书艺术概述在两汉时期,出现了封建社会历史上的首个治世,即文景之治。继而随着社会的发展,文化艺术的发展也日渐繁荣,不同文化之间也开始交流。向西,有张骞通西域;向南,开凿博南古道;向北,则抵御匈奴的入侵。无论是主动交流,还是对外扩张,抑或是抵抗外敌,交流无时无刻不在发生,日益繁忙的信息交流促使书写的发展,隶书虽由书写更为繁琐的篆书发展而来,且应用而生的章草也可以趋急,但是随着社会的发展,在庄严的场合中还需要一种根为简便但有规范的字体来为政治和经济服务。再者东汉时期,蔡伦改革了造纸术,使得纸这种书写的介质变得不那么难以获得,经由各种发展的原因,在社会和实践的长期孕育下,一种新的书体应运而生,即楷书。楷书以其新生事物的强大生命活力,历经魏晋南北朝的成长壮大到隋唐极盛,成为占据汉字主导地位、应用范围最广、使用历史最长的现代汉字书体,在汉字实用领域和书法创作领域放射着夺目的光芒。历史上任何一种字体从萌生到成熟都要经历一个漫长的发展过程。楷书也是如此。经过了萌生期、发展期、成熟期等几个过程。萌芽期主要是我国封建社会时期的东汉时期;发展期是两晋、南北朝一直到隋唐以前。隋唐以后,楷书
2、因其政治、意识形态和文化底蕴等的影响,楷书无太大发展,直到清朝才有所回暖。一、楷书的萌芽产生正草之变一直是书体演变的原因,而隶书的简化则是楷书,隶书是楷书的母体,两汉文化艺术的发展,促进了书法的发展,书法家与民间书法在不同的领域进行着相同的汉字进化实践与艺术创造实践,在1973年,湖南长沙马王堆三号汉墓出土战国纵横家书,帛书的残片中也看出西汉又得字已经寻在楷书的笔法(如图3-1),如“文”“信”等字,在今年来出土的东汉简牍中不难看出,这种呈现扩散形势的笔法更是屡见不鲜,楷书无疑在一些碑刻中,如刻于东汉中平三年的汉故觳喊长荡阴令张君表颂中,不管是刻手的有意或无意,竟然将一部分典雅规范的隶书书丹用刀写得成为面目全非而与简帛书是那样契和的楷书化笔法,绝不是一种孤立的或偶然的现象。图3-1 战国纵横家书东汉末年蔡瑁劝学篇中说:“上谷次仲,初变古形”。晋书卫恒传:“上谷王次仲,始作楷法。王愔文字志说:“王次仲始以古书方广少波势;建初中以隶草作楷法,字方八分,言有楷模。”由此可见,楷书的形成,东汉时期就已开始,为王次仲首创。以楷书著称并有书迹传世的书法史上第一位大书家钟繇,唐张怀瓘书断称其“真书绝
3、妙”。见于著录的钟繇楷书有建安二十四年(219年)的贺捷表,黄初元年(220年)的调元表,虽然隶意犹存,但已是纯然小楷。但是从笔迹上讲,这些楷书用笔与结构还留有隶书的特点,但态势上还未完全突破隶书横画夸张、捺笔肥厚、总体呈宽扁之势的模式,形态与空间关系尚未完全确定,所以显得稚拙和松散。汉末至两晋、南北朝期间的书法遗存中有大量体在隶、楷之间的碑石与墨迹。刻石如三国吴凤凰元年(272年)的吴九真太守谷郎碑。 图3-2 钟繇贺捷表 图3-3 吴九真太守谷郎碑初期的楷书中保留了浓重的隶书意味,这是因为受隶书的影响,仍然将字中的横画和捺画作为主笔来处理,横画夸张、捺笔肥厚、结构也成宽扁形,但是起笔过程中大多较为侧入画着顺入起笔,竖画也开始用夸张的手法等,这些为楷书成为一种新的字体做了准备条件。二、楷书的发展时期(一)两晋时期的楷书在楷书发展的历史上,以王羲之为代表的书家群无疑是最令人瞩目的革新派。东晋时期,书法艺术已进入高度自觉的时代,尤其是草、行、楷三种书体突破了旧的模式,达到了前所未有的新高度。王羲之的楷书简化了起笔与收笔,横画不再夸张,主笔多表现在竖画上,字形方整,结构严谨,而且更加的注重
4、字与字、笔画与笔画之间的连接,事实上,东晋时期,在二王的周围有一个有着共同革新思想的书家群,为改革成功做着重要的基础。东晋“二王”等人发展所谓的“八分楷法”。使得楷书的基本点画大体确立了它的体势。代表书作如乐毅论黄庭经洛神赋十三行等,成为后人效法、效仿的小楷杰出代表作。东晋时代楷书法度的基本完备,使得这种年轻的字体又向前推进了一步变钟繇的“古质”楷书为更加“流媚”的楷书。 图3-4 王羲之乐毅论 图3-5 王献之洛神赋十三行西晋时期碑禁森严,到东晋时期才逐渐松弛,由于两晋刻石甚少,尺牍多用于行革,所以楷书的用处较为明显,到南北朝墓志碑刻风行时,楷书在使用中普及,形成繁荣局面,这才促使我们能够欣赏到风格各异的南北朝楷书。(二)南北朝时期的楷书南朝楷书,衰相吐艳,时蔚为壮观,或奇石、或峻整、或浑厚、或超逸、或厚重、或典雅,康有为在广艺舟双楫余论第十九中载:“一曰魄力雄强,二曰气象浑穆,三曰笔法跳跃,四曰点画峻厚,五曰意态奇逸,六曰精神飞动,七曰兴趣酣足,八曰骨法洞达,九曰结构天成,十曰血肉丰美。”可见南北朝时期的楷书刻石书法遗迹的丰富多样,给后世书法的发展以极大的影响。北朝楷书已经高度成熟
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