草书创作的方向和方法四草书展评委谈评审

1、【关注四届草书展】草书创作的方向和方法四届草书展评委谈评审（全）全国第四届草书作品展评审预备会议现场评委谈全国第四届草书作品展评审全国第四届草书作品展 评审工作结束后，书法报特约请评委以自己的视角，从 多角度思考评审工作的各个方面。现刊出部分评委的评审感 言，以期让读者更全面地了解草书展的评审，也希望对当代 草书创作有所启示。 编 者评委名单刘洪彪白 煦 魏 哲 漆 钢李洪义 何开鑫 李远东 陈新亚 王厚祥 宇文家林王乃勇刘洪彪（评委会主任）中国书协为了促进当代书法普遍繁荣、全面发展，设置 了定期与不定期的多个展览系列，如仅限中国书协会员参加 的中国书法“兰亭奖”,专为非中国书协会员举办的中国书 坛新人展，以及全国青年书法篆刻作品展和全国妇女书法篆 刻作品展等以对象划分的展览；又如全国篆书作品展、全国 隶书作品展、全国楷书作品展、全国行书作品展、全国草书 作品展等以书体划分的展览；再如全国楹联书法作品展、全 国大字书法艺术展、全国册页书法作品展、全国手卷书法作 品展、全国扇面书法艺术大展和全国刻字艺术展等以形式划分的展览。当然，还有不论对象、不限书体、不拘形式的四 年一届的综合性大型展

2、览一一全国书法篆刻作品展。举办展览，是为了给广大观众提供文化大餐和精神食粮。举办 不同类型的展览，则是为了满足广大观众的不同审美趣好和 欣赏需求。精神食粮的质量能否得以保障，类型各异的展览 能否各具特色，除了投稿热情的调动和创作水平的发挥这些 关键因素外，评审是起决定性作用的。我一直认为，书法展 览的评委如同体育比赛的裁判员，对待不同年龄的运动员、 不同类型的体育项目、不同规则的竞赛方式，必须制定相应 的裁判标准。既然书法展览有参展对象、书体风格和表现形 式的多样性，那么，对于具有多样性的各类书法展览的评审， 就不能一概而论、一成不变。作为评委会主任，我曾对第八届新人新作展提出“看功力、看才情、看取法”的“三 看”评审意向。在此次全国第四届草书作品展评审之前，我 又向评委同事们表述了“四兼顾”的评审设想。 “四兼顾” 的大致意思是：兼顾书卷气和艺术性。书卷也可具备艺术性，艺术也能含有书卷气，书卷气和艺术性不是矛盾和对 立的。问题是，古代文人、士人的书法经典，多是书斋的产 物，信函、手札、经书、碑文等，都是自然地书写和抄录， 书卷气是第一位的。而当代书法家进行书法创作，多是针对 展厅、居

3、室和公共空间，动机和目的非常明确，要给受众提 供审美对象，故艺术性是第一位的。我们既要继承传统的文 人书风，又要塑造当代的笔墨形象，所以对书卷气和艺术性 不能偏颇，必须兼顾。 兼顾写实和写意。针对草书作品 提出写实和写意的概念，当然不是指正体（篆、隶、楷）写 实、辅助（行、草）写意的关系。当下草书创作有一个普遍 存在的现象，将临摹与创作画等号，把借鉴和复制相混淆， 很多作品是古代碑帖的集字。我并不反对将临摹对象的结字 和笔法据为己有、运用于创作中，保持由临摹向创作转换的 相对规矩、老实的“模仿期” 。我把这种做法视为草书创作 的“写实”，即：临摹张芝，作品像张芝；临摹黄庭坚，作 品像黄庭坚；临摹倪元璐，作品像倪元璐 , 我认为，这种 写实的作品虽然是多数， 但不能成为全部， 更不能将这种 “模 仿式”的创作方法视为标准。 一部分采用杂糅、 嫁接、 融汇、 整合手段，具备古法而又看不到明显主临对象，历代草书名 家痕迹若隐若现的草书作品，我称之为“写意” 。对于这些 既有古韵，又有己意的、渐具个性的写意作品，评委切不可 排斥，反而要格外重视。 兼顾稿书和榜书。草书在当代 还有个“稿书”的名

4、字，顾名思义， “稿书”是行文打草稿、 写得自由、快捷、率意、自己认识就可以的字，打草稿的字 当然都是小字。榜书则是安民告示、张榜用的，泛指大字。 相对而言，写“稿书”小字用小笔，动动指腕即可，好掌握； 小笔锋短、有弹性，点画易精致；写小字可以坐着，稳定踏 实，字形字态容易控制；写小字篇幅小，行列布局、空间分割好照应；当代书法创作小字，多拼接成大幅或册页，可以 反复修改，直到自己满意再制成成品，成功率高。而榜书大 字正好相反，故大字难于小字。于是，当代书法展览入展作 品小字居多，密密麻麻一大片， 观众易产生审美疲劳。 其实， 评委对此也每每遗憾、不满意。因此，此次我建议评委们要 充分顾及“稿书”与“榜书”的差异和难易，不要用小字的 点线质量和字态字势苛求大字，让大字有更多机会进入展 厅，使得公共空间与大字“榜书”相映成趣。兼顾雄强与婉约。说到草书，人们普遍认为它应该是雄强、豪放、粗 犷、浑厚的。这是一种错觉和误解。从当代草书艺术的表现 看，小草、大草（狂草）、章草、古草（汉草），渐成草书家 族的四大门类。小草清逸精巧，大草恣肆狂放，章草朴茂厚 拙，古草高古奇诡，共同构成了绚丽多彩的草书

5、世界。评委 们应该首先认识到这一点，用兼顾、包容的眼光和胸襟接纳 不同形质、各种风格的草书作品，使得性情不同、意趣各异 的草书创作者都能看到前行的希望，使得广大书法爱好者对 草书艺术有更加立体、全面的认识。白煦（评委会副主任）本人有幸参与了全国第四届草书作品展评审工作，经审 看全部入选稿件和近半数落选稿件，颇有感触，现作择要陈 述。 一些作者缺乏对草书的准确理解和认识，致使创作 上存在很大偏差，甚至严重失误，以致来稿质量不高。我认为稿件存在的主要问题如下：1.草法不当，任意为之者比比皆是。许多作者任意涂写，毫无草法意识，点画夸张， 漫无节制，例如有副对联将“下”字的三个点超出正常比例 三四倍，两点之间的空间超过一个字的正常距离。这种对草 书结字规律的不尊重、不敬畏已经成为相当一批作者习以为 常的事情。2.点画轻率，任笔为体。终评挂出来的 500余件作品中，许多作品（大草、今草、章草）的点画过于草 率荒疏，毫无力度和美感可言，有的甚至通篇乱抹胡涂，毫 无法度。似乎只有这样放肆不拘的写法才过瘾。3.章法上的不讲究也不在少数。多幅作品为了追求所谓的章法，在 正文尚未写完时戛然而止，用正楷小字

6、把正文和落款统统写 在左下角作为落款处理，这种不顾诗文的完整性，只图章法 的所谓好看的做法，令人啼笑皆非。正文写不完时可以继续 用草书小字来完成， 突然用小楷写既无道理也不协调。 4. 墨法不讲究自然变化。有些作品是笔笔蘸墨，字字漆黑，甚 至涂改、添笔，毫无墨色之自然轻重过渡，这种没有轻重、 浓淡、干湿、飞白变化的处理，显得生硬、僵直、呆板，毫 无美感可言。 此外，临摹古人或仿效今人、临摹抄袭往 届获奖作品的也大有人在，这些作者竟然不明白临摹仿效他 人的东西和创作有本质的区别，是不可能入选展览的。 需要强调的是，草书天纵浪漫，神变无极，是各种书体中最 自由、 最抒情写意的， 也是最有艺术性、 最讲究美感的书体。同时草书又法度严谨，“草书出格，神仙不识”,因此，草书对于点画、章法、字法、墨法、格调、境界的要求最为严格、 最是讲究。以上所列各种问题，一是反映了许多作者对草书 的认识不够、敬畏不够，二是对自身创作水平的提高、锤炼 不够，急功近利、浮躁飘浮，以致出现种种问题。当然，从终评结果看还是不乏好作品的，尤其是评委会主任刘洪彪 强调了兼顾榜书作品的比例后，相当一些有气势、有韵味的 大字草

7、书赫然在列，比起那些在多类展览中以字数多、字径 小的稿书来博取评委眼球的小字占压倒性优势的不正常情 况，本届草书展大字作品终于占有了一席之地，这无疑是令 人欣慰的现象。我衷心希望热爱草书的青年朋友们更加深入、刻苦地研究、创作，在下一届全国草书作品展时拿出 更多的真正体现草书艺术精神的优秀作品，把草书创作提升 到一个新高度。魏哲全国第四届草书作品展评审结束了，仅就这次评审谈谈 自己的感受。通过作品看，一些作者显然没能明确这次展览 的性质是“草书展”。草书展顾名思义应包括章草、大草、 小草及狂草，但有些作品中行草混杂，成了行草书作品。虽 然一件作品中不是绝对不能有行书，但既然是草书作品就应 以草书为主，至少草书用字要在百分之八九十以上才可称为 是草书作品。这次就有一些写得很不错甚至很优秀的作品因行草参杂、行书字太多而落选了。感觉这次参评的小草作品比较精致，在用笔、结字乃至章法布局上均很尽力，极 尽变化丰富之能事。但大草作品不尽如人意，没能看见令人 眼前一亮的作品，感到作者对草书的线条掌控还心有余而力 不足，线条质量不高，显得松懈、轻滑。有些作品在章法上 还不够“整体”，草书虽可任情恣肆，很

8、抒情写意，“忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字”，但这一点也不妨碍可以采用 绘画中的“九朽一罢”即反复设计。只不过这“反复设计” 化为潇洒的“一挥”让人看不出来其中的“做”功，这才是 高手的表现。说穿了具备这种功夫主要还是靠技术为支撑， 要靠长期的训练。点、线、面的对比，墨色的浓淡干湿，用 笔提按转折诸多元素的变幻，有了这些技术的基本功再加上 调整好创作心理状态，方能得心应手，意到笔随写出满意的 作品。小草与大草相比，其实大字比小字的难度系数要高许 多。这不等于说小字没有大字好， 而是在掌控上两者不一样。 有些作者草书随意增减没有出处、自己造字，也反映作者对 文字缺乏敬畏心。虽然说大草乃至狂草为了构图美感的需要 可以夸张、拉大、缩小，但不能任意多拐弯或减笔画造成 “神 仙认不得”的字。对书写内容错讹、脱字、漏句、张冠李戴 的作品不能入选，也是这次评委为了端正书风、维护草书的 严肃性而作出的正确之举。漆钢全国第四届草书作品展设评委会、监委会和媒体观察 员。评审行为守则中明确要求评委要严格掌握评审标准，恪 守评审工作的职业道德，廉洁自律、办事公道、不徇私情、 不谋私利，努力提升评审工作专业水准

9、，依照评审流程 相关规定、程序，客观、独立、公正地进行评选，塑造评委 的良好社会形象。规定每一位评委在评审中以投稿作品的真 实水平作为评审工作的唯一依据进行公平、公正评选，并且 严格规定杜绝东道主现象，与中国书协联合主办的湖南方不 产生评委和监委。同时，要求监委们严肃认真，对全过程进 行监督。在评审前，为避免干扰，所有评委、监委的手机统 一放置专门的文件袋内，不得随身携带。在评审中，设置初 评、终评。具体程序包括分组评审、交叉复查、交叉淘汰、 集体审看、独立投票、作品审读等非常严格细致的环节，最 大限度避免了评选中的遗憾。有了科学完善的评审机制，所 有评委都能出以公心，遵循艺术规律，尊重每位作者的劳动 成果，客观公正、严肃认真、严谨细致地完成了评选工作。 评委对于有争议的作品进行举手表决此次评审，在感受到评审本身非常严谨科学的同时，感 觉投稿作品与前面几届草书展相比，整体水平略有提高；另 外，也感受到投稿作品的一些显著变化。当然，任何一次大 赛都会有值得肯定和不尽如人意之处，借此机会，我谈谈对 这次草书展投稿作品的一些粗浅感想：可喜现象：一是由于中国书协最近几年的纠风，使早已令人生厌的过分拼 接、过分装饰得到一定程度的改观。二是大字作品较以往有 所增加，与过去积小字成巨幅的现象相比较，此次展览在整 纸上书写的作品明显增多。不足之处：一是部分作者草、行不分，将占有很大比例的行草相间的作品甚至行书作品投 稿参加评审，实在是浪费自己的精力与评审时间。二是反映 在作品中，很多作者为了夺人眼目而夸张无度，不加节制地 处理长笔画或改变字形结构，空有激情而毫无分寸感，严重 缺乏对“度”的把握。在处理全篇的时候不惜使字法让位于 章法，为了章法不惜牺牲草法，为了布白变化而随意换行的 现象有愈演愈烈之势。其实，草书中即使是狂草也并非是粗 俗叫嚣、放纵无度而不知收束。三是草法错误是最为普遍的 一个问题。正是由于这是一个普遍的问题，以致最后在评审 时不得不规定三字以上错误才予以淘汰。但即使如此，仍然 有太多水平相当不错的作品，因为草法的混乱和错误，在审 读环节中不得不让评委们忍痛割爱。前人说“作草如真”是 对

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