十九世纪法国绘画——.ppt

十九世纪法国绘画——新古典主义绘画浪漫主义绘画现实主义绘画法国大革命与工业革命结束以后， 现代的历史展开科技进步，文化发展，艺术空前繁荣绘画流派此起彼伏，影响深远19世纪法国的绘画继续影响欧洲新古典主义美术（大卫、安格尔）浪漫主义美术（籍里柯、德拉克洛瓦）（批判）现实主义美术（库尔贝、米勒）印象主义、新印象主义、后印象主义美术新古典主义美术十八世纪末至十九世纪初流行于以法国为中 心的欧美诸国力求恢复古典绘画（主要是古希腊罗马绘画 ）的传统，追求古典式的宁静凝重和考古式的 精确，轻视画家个性特征的融入，大量从古代 神话传说中选取严峻的题材与衰落的巴洛克、罗可可绘画相对立，代表 着一股借复古以开今的潮流，演发了一场古典 主义的再次复兴标志着一种新的美学观念的 诞生新古典主义美术的特征观念上重理性，艺术表现以古希腊古罗马 艺术为典范审美形式上讲究均衡严整的构图，完美的 造型，追求表象的和谐及理想美状态取材于古希腊古罗马神话和历史故事，强 调题材的崇高性前期：大卫（革命的古典主义） 后期：安格尔（新古典学院派）• 大卫——法国大革命时期杰出的画家、新古典主义 美术的主要代表追求逼真感 考古式的再现对古典绘画的赞美，不是单纯复古，而是 借古喻今，古为今用，借古希腊罗马的英 雄主义，激励现实革命《荷加斯兄 第的宣誓》 • 大卫最典型的英雄主义作品。

取材古罗马传说，罗马与邻 邦阿尔贝发生战事，双方协议各出三人比武，输的一方无 条件臣服巧合的是，替阿尔贝城出战的古里亚斯三兄弟 家族与荷加斯家族有联姻关系 • 在关乎国家存亡的时刻两个家族的男人们都选择了大义灭 亲画面中荷加斯三兄弟在父亲主持下庄重宣誓，男人的 英武、坚毅、视死如归之精神，与画面右下方女人悲戚的 情形成为对比； • 几位英雄人物的造型结实有力，有“舞台感”的夸张； 在画 外上方强光的辉映下，色彩呈现强烈的明暗对比； • 舞台意味的构图，画家像导演一样安排画面元素，以期获 得最佳的象征效果：人物姿态的设计、以及背景、光线都 是画家刻意设计的细节； • 背景带拱门的柱式建筑厚重、沉稳，既说明了古希腊罗马 之传统，也象征着英雄们不可动摇的意志；着大红色衣衫 的老荷加斯显然是现实中共和国的化身； • 画面透视感，人物组合的几何形错落关系，都显示了大卫 对古典传统手法的纯熟这件作品像一幅特殊时期的宣传 画，有悲剧的审美效果，口号般的感召力；（光感略显做 作）《马拉之死》 是大卫表现雅各宾党领袖马拉 被狂热的女刺客夏洛蒂•科尔黛 诱惑，致其死亡的谋杀事件。

该事件激起了法国民众的极大 愤怒和抗议，也深深刺痛了大 卫1793年7月13日，玛丽•安娜• 夏洛蒂•科尔黛致公民马拉：我 十分的不幸，因而指望能够得 到您的慈善，这就足够了这件作品与历史上所有古典作 品截然不同，画面上几乎二分 之一部分出奇幽暗，近乎黑色 ，以它营造的明暗对比震慑人 心，极好地衬托了马拉的形体 领袖死的姿态…… 《苏格拉底之死》同样是一幅鼓吹革命的“宣传画”，是古典规则结合现实精神， 突出“新古典”本质特征的经典作品他借助苏格拉底之死的典故，鼓舞现实的革 命者要敢于为捍卫真理献出生命《拿破仑加冕式》劫夺萨宾妇女为了不使自己的父兄和已经与她们成婚的罗马人继续牺牲，萨宾妇女抱着孩子奔 到战场上来阻止这场厮杀理性美与艺术家的情感之困惑） 《拿破仑 加冕式》局部 《雷卡米埃夫人》女主人公是当时巴黎的交际花，纯粹的古典形式，沙发，地灯，包括主人公的服饰和 姿态，都以古典模式为依据画面元素简约，构图单纯中有变化，色彩不求华丽，大 面积暗色背景带出纵深感，且衬托了主题的优美 雷卡米埃夫人——热拉尔• 安格尔——• 大卫的学生，以《路易十三的宣誓》一画受到官 方赞扬，两次去意大利研究古典美术。

1835— 1841年任罗马的法兰西学院院长1841年归国后 ，名声大振，任巴黎艺术学院教授多年，成为学 院派领袖 • 追求古典理想美，严谨而深厚的素描，线条柔和 、准确、洗炼，尤长于肖像画，所画女子裸体被 后人推崇 • 形式上强调塑造性和完整性，崇尚严整的古典形 式美，以拉斐尔为典范重理性而轻情感，重素 描而轻色彩，与当时籍里柯、德拉克洛瓦为代表 的浪漫主义画派尖锐对立《泉》•《泉》是一种理想美状态丫头表情纯洁的像泉水，不懂欲望是什么 •但《泉》的色欲又是一种明了的隐晦丫头悠悠然倒出的是泉水吗？ •一个裸女，安老先生断断续续画了几十年开始构思是维纳斯在一帮 带翅膀的小人儿簇拥下梳妆，后觉得没新意，遂构思了这个画面； •安兄尚圆形，曾说：“在一切形中，最美的是圆作品中那些柔和的 圆与舒缓的线重叠、错落，极尽少女的柔软与优美，女孩儿的姿态是 以古希腊雕塑家普拉特西克列斯的Ｓ形理想姿态做范本，静穆、优雅 、单纯； •女孩儿身后的岩石、藤蔓都被图案化地融合在暗褐色的调子中，且形 成了衬托明亮人体的背景； •人体肤色的干净、明快减弱了中间色调，亮调子中的形体结构被处理 的十分小心，且微妙； •古希腊的理想美形式不表现个性状态，显然安shi刻意给了这孩子“无 表情”的假象，孩子内心会没有动静吗？（安本人是个虚伪的人） •高明之处是将这种理想美状态由阅尽情感万象的女神身上附在了乍出 闺门，且叫不出名的女孩儿身上，这种混沌了喜怒哀乐的“无表情”状 ，反倒成了这无名少女的面世表情——纯净、无邪。

显然，老迈的安 非逼着我们相信：眼前的小丫头是个尚不经世事的生命 •自然生命体的高度洗练，古典规范的适度取舍，二者可谓完美融合 人们在诟病画家缺进步少思想的同时，是不是还得挑起大拇指：这老 同志在形式上果然很强！ •说起来，安一辈子都和裸女打交道，唯这件作品似乎是他最用情也最 审慎的，他似乎在回忆、归纳、凝固着什么《土耳其浴场 》 • 《土耳其浴室》与《泉》、《瓦平松浴女》一样，是在曲 线和圆形中阐述自己的追求这是安氏晚年的作品，有点 儿收笔前归置东西的感觉画中许多形象都是从其它旧作 中移植而来，仍保持着各自独立的姿态和表情，人物之间 似乎谁也不认识谁，摆的痕迹很重；画中只有一个相对完 整的人体，其它都是无序的相互遮挡，使构图缺少整体感 和空间感，显得“很碎”记得有评论说慵懒的人体“像一堆 面袋子”乱扔在那里这说法有些嘴损，但安氏对骨骼结 构刻画的随意性，和不精确的弱点是造成这种乱象的直接 原因安排众多裸女在一个画面上确实有很大的挑战性， 显然他没有在米开朗基罗、丁托列托这些前人的“群裸”画 作中找到解决办法（他画此画时已经被法国上下视为“画 圣”了，他觉得怎么画都是经典）。

诗人波德莱尔说：“当 安格尔的天才同青春的美丽妖娆争艳时，他的幸运和强有 力往往是空前的，他的‘趣味偏好’是一种病态的，娇滴滴 的幻想……所迷恋的那个理想，是拉斐尔的沉着功力打扮 得花枝招展的的女人故作风骚的不伦不类的同居《土耳其浴场 》 《瓦平松的浴女》《大宫女》柔和的光线与 柔软的后背， 其中的情趣和 美感引得安老 师很激动《瓦平松的浴女》局 部《路易十三的宣誓》迎合复辟势力的作品西斯廷圣母——拉斐尔《后宫佳丽》莫第西埃夫人 玻林娜·埃莲诺尔 达芬奇作品法国浪漫主义绘画浪漫主义是十九世纪法国波旁王朝复辟时期文学与艺术 的重要流派在艺术上，浪漫主义的主张与新古典主义的 观点针锋相对，在题材上反对单纯取法于古典范例，现实 题材，东方题材、历史事件都是它所表现的对象；形式上 它反对清晰的轮廓线以及故意安排的构图注重色彩语言 的开发与使用传奇、虚构、重想象、重色彩、重对比、 重夸张、重个性解放是其艺术的主要特点主要代表人物 ：籍里柯、德拉克洛瓦浪漫主义原指文艺的基本创作方法之一• 浪漫主义与古典主义是既排斥又联系的关系 • 它们都注重形式的作用，注重传统，注重对现实 的关照，形式与内容皆追求理想化的效果。

• 差别——浪漫主义把主观认知（包含个人好恶的情愫）放 在首位，认为“信仰高于理性”，不拘形式的表达 ，强调美的特殊性和典型性，曾被古典理想美所 排斥的丑陋、怪异、虚幻、死亡等元素在浪漫主 义绘画中则是美与善或新生的象征古典主义强调理想美的普遍性意义，强调美的道 德含义，并以单一的语言模式规范作品的内容， 强调理性意味的理想化存在方式• 浪漫主义与现实主义更有联系：灵感都来 自现实生活，表现的对象都是与现实有牵 连的人和事， • 对现实关注的视角及表现语言——浪漫主义绘画借现实元素偏重对理想境界 的渲染；现实主义绘画侧重对生活中具体情形的再 现性描述 • 注意：脱离现实的浪漫主义是空泛的口号回避激情的现实主义也只能是生活的图解 特点——重视主观独创性，抒发个人情感；歌颂大 自然；异国情调；表现技法上，突破古典 形式，用多种多样的个性美来替代唯一的“ 理想美”，构图以动荡变化取胜，色彩丰富 、强烈，色调饱满、明朗，注重色彩自身 的语言（还不够），夸张和诗意的手法 • 多从现实生活、文学名著和神话传说中选 择有意味的事件作为题材 • 代表人物：籍里柯、德拉克洛瓦代表画家—— • 籍里柯于1819年在国家沙龙（法国的美术展览会 ）上展出的《梅杜萨之筏》，被看成是浪 漫主义绘画的重要代表作，标志着浪漫主 义画派的形成 • 画家对马和赛马兴趣十足 • 籍里柯只活了33岁，他短暂的一生给人类 留下的艺术遗产有191幅油画、180余幅素 描、100余幅石版画和6件雕塑等《梅杜萨之筏》• 《梅杜萨之筏》是奠定浪漫主义绘画风格的开山之作。

1816年，“梅杜萨”号军舰在驶往非洲塞内加尔途中触礁沉 没，自私的军官们乘救生艇逃命，甚至开枪打死试图登艇 的士兵一百五十多名乘客和船员被抛弃在一个临时制成 的木筏上，在海上漂流了十四天，最后不到十人幸存 • 籍里柯以极大的义愤描绘了这个事件作品融了戏剧性的 情节感，人物像一组群雕，形成一个浪漫基座，并彩用古 典意味的金字塔式构图 • 木筏左前侧的人们惊喜于远方的帆影，下面力衰的老水手 轻抚着已经死去的儿子；画面上方是一组向上叠加的人物 ，顶端黑人小伙子挥动着红色衣衫向远方呼救的背影是画 面的焦点 • 画家将对比和象征语言发挥到了极致：那一面逆光中的帆 在风浪的作用下将木筏往后推去，造成了与远方帆影愈加 远离的感觉，与幸存者求生的心理现实形成了紧张的对立 感； • 画面周遭漂浮的尸体与尚存的生命恰是一种生与死的对立 关系画面上流淌的是挣扎的喘息和生命不絶的激情，这 是画家极力表现的浪漫主义的精神 • 不仅是对一次事件的记述，同时也暗喻了复辟年代法国社 会的现实画家为此作谓呕心沥血，扎了模拟木筏，以肝 炎病人为模特儿追求再现的真切 局 部《骑兵军官在冲锋》 21岁时所作，大幅度的夸张 构图和骁勇的姿态——英雄 主义的精神。

作品震惊了“古典的巴黎画坛” （穿插的红色，主观的暖色 调，律动的线条增加了浪漫 气息，其动态意味和豪迈感 颇有巴洛克遗风圣乔治杀龙——鲁本斯的 巴洛克画风运动、緊張、力量、变化 ，以及豪華的色彩……德拉克洛瓦 —— •争取自由的主题，强烈的激情，色与光互 相融合的对比，潇洒奔放的笔触色彩与 形态极富昂扬激越的情调•浪漫主义与早期新古典主义一样，都以维 护共和，唤醒英雄主义和牺牲精神，揭示 社会黑暗为宗旨随着新古典主义丧失了 战斗力和革命性，陷入形式上的孤芳自赏 ，德拉克洛瓦像救火队员一样在此时出现 了，他也成为与安格尔新古典主义对垒的 主将他的画风对印象主义绘画以及后来 的现代主义绘画影响巨大•波德莱尔说：“他相信在绘画中色彩比素 描法重要得多，想象比知识重要得多 他是 “带着满身血污、冲进美术厅堂的一 头狮子”•威尼斯画派恣意的色彩，鲁本斯雄强的画 风，康斯太勃尔的自。