第三章镜头配置与场面调度.ppt

第三章 镜头配置与场面调度一、 镜头配置与场面调度 n 使镜头成 组： 同一场景中要拍够三个以上的镜头素材才能满足 “ 成组 ” 的要求n 成组镜头必须由多机位、多角度拍摄的镜头构成 , 一般先拍一个全景 , 然后再选择其它的拍摄主体和拍摄角度来 一一 拍摄n 拍摄时 , 我们如果有意识地把一个运动镜头的起幅和落幅拍得足够长 , 使其成为一个 “ 多功用镜头 ” , 在编辑时 , 我们就可以把它剪裁为三个镜头来使用 , 使拍摄的镜头素材具有更大的可塑性 1、 镜头配置包括人物调度和镜头调度 :n 人物调度 ： 将人物的活动合理地安排在拍摄场景中 , 通过不同位置、朝向、距离的处理 , 造成画面的不同造型 , 以此展现人物情绪及人物与人物之间和人物与环境之间的关系和变化n 镜头调度 ： 根据人物在场景中的位置安排 , 合理地处理摄像机的数量、位置、镜头所涵盖的画面范围、角度和运动方式等 ,形成不同角度的画面造型2、 场面调度电视场面调度 —— 轴线关系n 轴线问题 :“ 轴线 ” 是指被摄对象的 视线方向、运动方向与运动轨迹及不同被摄对象间关系所形成的一条假想的线。

n 镜头调度时 , 为保证观众对被摄对象在电视画面空间中位置和方向的统一 , 规定 : 摄像机要在轴线一侧设置机位遵守 “ 轴线规则 ” 是形成画面空间统一感、构成视觉方位系统一致性的基本条件n 越轴拍摄的镜头如果与轴线另一侧拍摄的镜头生硬地组接在一起 , 就将导致观众产生对空间判断的混乱 电视场面调度 —— 机位分布n 拍摄两个被摄对象间交流的场景时 , 他们之间的关系形成了 “ 关系轴线 ” 在关系轴线的一侧 , 可以选择三个顶端位置 , 这三个顶端构成了一个三角形 , 其底边与关系轴线相平行进行镜头调度时 , 摄像机的位置可以安排在这个三角形的三个顶端上 , 形成一个相互联系的三角形机位布局 , 这就是镜头调度的三角形原理 , 也称三角形布局内反拍三角形布局外反拍三角形布局平行三角形布局电视摄像应注意的问题 n 电视摄像时应具有时序意识• 镜头 间 时序意识 ： 拍摄时要考虑到蒙太奇因素 , 还要考虑到构图、光影结构、色彩结构等方面在前后镜头间的蒙太奇搭配• 镜头内时序意识 ： 拍摄时要懂得如何在一个镜头内渐次呈现事物的各个侧面 , 不仅能清晰地给观众再现客观现实 , 而且能给观众真实、可信的现场感。

n 电视摄像时应具有场面调度意识• 轴线规律 ： 动作线、运动线、交流线等使画面具有明确的屏幕方向感和方位感 , 在布置机位时 , 应考虑到不同机位所拍得的各个镜头的屏幕方位感和方向感的一致性机位布置在轴线的同一侧 , 才能获得各个镜头画面的方位感和方向感的一致性• 机位设置 ： 选择在轴线一侧、底边与轴线平行的三角形的三个顶角上 n 电视摄像时应具有声画关系意识• 人物的语言节奏与语调 , 要与画面中人物的表情情绪和谐统一• 环境效果声与画面的环境一致• 声音的现场感与画面所表现环境一致 蒙太奇是法语 Montage的音译，原是建筑学用语，意味构成、装配到了 20世纪中期，被引入到电影艺术，意思转变为剪辑，组合剪接，即影片构成形式和构成方法的总称一）蒙太奇的含义二、镜头组接原理原理画面： 是电视片构成的基本因素，是视觉信息的载体镜头的两种含义：• 从拍摄意义上，摄像机连续不断的拍摄人物、景物，在时间、空间上没有切断的感觉• 从编辑意义上，前后两个编辑点之间的片断狭义蒙太奇： 就是镜头组接的章法和技巧把分散拍摄的镜头按照一定的形象思维和逻辑思维，组接起来说明一个故事，叙述一件事，阐述一个主题，使之成为一部片子的方法。

所谓蒙太奇，就是依照着情节的发展和观众注意力和关心的程序，把一个镜头合乎逻辑地、有节奏的连接起来，使观众得到一个明确、生动的印象或感觉，从而使他们正确的了解一件事情的发展的一种技巧—— 夏衍A、 一个男人惊恐的脸B、 一把有指向的手枪C、 这个男人庞大的脸A、 一个男人毫无表情，不带任何喜怒哀乐倾向的特写镜头B、 一盘汤C、 正在做游戏的小孩D、 躺在棺材里的老妇人的尸体广义蒙太奇： 是电影电视构成形式和构成方法的总名称v 诞生在艺术构思中v 体现在导演的分镜头剧本中v 定稿中，剪辑合成编辑机上v 见效在观众的接受上1、建立节目的剪辑风格（二）镜头组接的原则和方法是 剪辑师对节目后期剪辑的整体构思注意： 对于剪辑师来说，建立剪辑风格固然重要，但表现是为内容服务的，因此，必须服从而不能违背编导者的创作意图和艺术要求，要与节目的主题、内容、刑事、结构达到有机的统一2、选择画面的剪接点（ 1）不同类型节目的剪辑• 综艺晚会类节目• 电视剧类节目• 访谈性节目• 纪录片及纪实性专题片• 竞技体育类• 根据动作的变化确定剪接点所谓剪接点，就是影视画面由一个镜头切换到下一个镜头的交接点A、 主体位置固定的两个镜头相连时，姿态的变化就是主要的动作变化，而其动作剪接点一般就选在这个变化之后。

B、 主体位置移动的两个镜头镜头相连时，动作方向或速度的变化为主要的动作变化，剪接点就应在这样的变化之时C、 在主体移动的镜头与主体固定的镜头互相连接转换时，一般要使动作的变化过程发生在远视距的情况下注意：• 要选择合适的转换时机选择变化或转折最大、最明显、最急速的地方进行切换• 找准剪辑点在动作进行转换时，既不重复，也不脱节• 为保证画面的视觉连贯性，必须注意分解拍摄的主体动作在大小、姿态、速度等方面的协调一致• 镜头转换处要有显著的视距变化• 镜头转换处要有显著的视距变化，又要保证画面有明确的方向感，形成一个统一完整的空间关系 2）镜头长度的选择• 就景别而言• 就画面信息量而言• 就画面构成复杂程度而言（ 3）镜头之间的组接• 镜头组接的基本原则： “动接动 ”、 “静接静 ”• “动 ”与 “静 ”指在剪辑点上画面主体或摄像机是处于运动的还是静止的状态• 影视画面中的动与静，是由两个因素造成的，既画面中主体的状态和摄影机的运动状态动与静镜头的连接遵循 “动接动 ”、 “静接静 ”的基本原则• 静接静：视觉上没有明显动感的镜头应和同样没有明显动感的其它镜头相连• 动接动：视觉上有明显动感的镜头要与有同样明显动感的镜头相连接。

A、 固定镜头与固定镜头相连接B、 运动镜头与固定镜头相组接C、 运动镜头与运动镜头相组接• 应在运动过程中转换如果镜头的运动方向和速度大小一致时，两镜头之间又无内容表现上的特殊需要，可以采取动接动的方法，如果速度大小有明显的差别是接不好的如果运动镜头的方向不同，那么就要在镜头运动前后的固定部分即落幅和起幅处实现静接静的转换D、 注意利用画面中的相似因素进行不同主体镜头的组接v 要利用画面主体表现具体内容的相同或相似v 利用不同主体在结构上的相似没有内容相似时为了组接时过渡自然，也常利用不同主体在形状上的相似因素v 利用不同主体动态上的相似作为连接的基础如 “ 体育之窗 ” 节目v 注意使相连镜头中不同主体（视觉中心）在画面中构图位置相同或相似v 注意使相连镜头中不同主体（视觉中心）在画面中构图位置相同或相似v 利用主体的动作镜头和反应镜头、主观镜头（为不同主体）之间的方向关系进行组接 4） “跳轴 ”现象的处理（ 4） “跳轴 ”现象的处理动作轴线规律，作为保证画面方向和空间关系的统一、明确的规则，是我们在拍摄和组接时需要特别注意遵守的但有时，只在轴线的一侧拍摄不能满足表现内容的需要，或为突出某个重点，追求某种效果，或拍摄时没有注意等因素，都会出现一些离轴镜头。

一方面要在拍摄时注意运用一定手法合理过渡；另一方面，也要在镜头组接时想办法补救，从而使所拍摄镜头能相接A、 利用运动镜头来越轴B、 借助主体本身动作路线的改变来越轴C、 中间间隔一个骑轴镜头来越轴D、 插入特写镜头、主观镜头或空镜头而越轴 （空镜头是一种画面中没有人物的镜头，又称作景物镜头主观镜头是代表画面中人物的试点所拍摄的镜头E、 当被摄主体出现两个以上动作轴线时，镜头可以越过其中一轴线而后再从另一轴线来获得新的角度总结：以上几种主要的越轴方法，基本思想相同或是让主体动作方向的变化呈现在画面之中，使原来不能相接的镜头在画面方向上建立了联系、有了转化契机或者是利用中间插入镜头的画面不带方向的属性，来淡化前后两个镜头的跳轴感，使其衔接3、控制剪接节奏电视片的节奏是由画面主体或摄像机镜头的运动、镜头的长短、景别的变换、组接时的切换速度等多种因素构成它是片子中事件、情节或人物情绪变化的速度和强度，是影响片子好坏的一个重要因素注意：段落的剪辑节奏要与片子的总体节奏相吻合和匹配；• 段落与段落之间的节奏变化要适当，变化过快或过慢都会给观众心理上产生不适应的感觉 4、把握整体结构完整统一自然流畅严谨新颖1、蒙太奇句子与句型（三）镜头组接蒙太奇电影、电视镜头组接中，由一系列镜头经有机组合而成的逻辑连贯、富于节奏、含义相对完整的影视片断，我们称为句子，一般也叫蒙太奇句子。

一个蒙太奇句子通常表现一个单位任务或一个完整的动作，一个事件的局部，能说明一个具体问题，是镜头组接中组织素材、揭示思想、塑造形象的基本单位 a、 全景 一个小女孩走进一片草地b、 近景 小女孩向四处寻视c、 特写 草地中的一朵小野花d、 全景 小女孩跑过去蹲下采花e、 中景 小女孩看着手中的小野花 a、 前进式句型• 全景 — 中景 — 近景 — 特写• 强调的重点越来越突出；• 情节从低沉向高昂发展 b、 后退式句型• 特写 — 近景 — 中景 — 全景• 强调的重点由局部转向整体；• 情节从高昂向低沉发展 c、 环形句型• 全景 — 中景 — 近景 — 特写 — 近景 — 中景 — 全景• 特写 — 近景 — 中景 — 全景 —— 中景 — 近景 — 特写；• 循环往复的发展情形 d、 穿插式句型• 景别变化无规律，远近交替• 根据内容需要，景别随意变化；• 影视片中最常用最普遍的景别变化形式 e、 等同式句型• 景别不变• 适用于对列构成中不同主体的组接 以上仅仅是根据句子内的景别变化而划分究竟该怎样组接和构成，还要看具体内容而定，并且应在组接的流畅上下功夫，不可单纯的追求某种形式，生搬硬套。

2、蒙太奇段落及其划分由若干个蒙太奇句子或场面有机组合成的，可以表现相当完整内容的大单元若干个段落组成一部影视片3、蒙太奇转场（ 1） 分割式转场a、淡 b、 化c、 划 d、 甩入甩出e、 定格 f、 数字特技 （ 2） 连贯方式转场a、 相似性转场b、 逻辑性转场c、 比喻性转场d、 过渡性转场4、蒙太奇的叙述方法叙述蒙太奇：是按照情节的发展、时间、空间、逻辑顺序以及因果关系来组接镜头、场面和段落表现事物的连贯性，推动故事情节发展，引导观众理解内容• 脉络清晰、逻辑连贯•叙述蒙太奇和表现蒙太奇 （ 1）连续蒙太奇以一条情节。