《8其他类型瓷器60》-精选课件（公开PPT）.ppt

单击此处添加幻灯片标题,单击插入公司署名或副标题,第八章 其他类型瓷器 第一节 釉里红 ——旭日初升 渐入佳境,创烧时间与工艺和青花差不多，创烧于元代，烧造断断续续 釉里红烧造难度大，废品率高，数量少釉里红的成因：以铜为呈色剂，在还原气氛中烧成，即是闷着火烧成的温度要求非常严格，温度高低之间允许的差额只有10度历史上充分烧造的时期：元代、永宣时期、康乾盛世元代釉里红：装饰手法上 不是按某一图案画出来， 没有形成纹饰洪武釉里红 北京故宫博物院的洪武瓷器大约有100多件，其中80%是釉里红，多于洪武青花的数量原因： 改朝换代后表示正统的颜色，一般都用红色； 红色在五行学说中主南方，代表南方的颜色； 朱元璋本身姓“朱”，朱就是红色，年号“洪”武，跟“红”谐音釉里红三鱼纹高足碗 明宣德 上海博物馆,,,永宣釉里红 永乐时期受洪武尚红风气的影响，官窑中 有尺寸非常大的釉里红龙纹大瓶，气势恢弘； 宣德时期釉里红的烧造游刃有余康乾釉里红 康熙早期的釉里红颜色发黑； 雍正釉里红画的非常精细，主要 特征是：轻描淡写 乾隆时期对釉里红的烧造非常重视， 有样式要求，颜色要鲜明釉里红的衰落 釉里红的烧造都是伴随着盛世出现的。

原因：1、清代其他彩瓷品种的出现； 2、康熙时期的红釉，不仅有釉里红，还有其他 很多品种； 3、尽管当时工艺比较成熟，但烧造难度和成本 依然很大，在市场上缺乏竞争力青花釉里红 釉里红与青花结合衍生出的独特产品，乾隆以后俗称 “青花加紫” 元代已经非常成熟，青花是主体； 明代瓷器釉里红与青花比例对半分，平分秋色； 清代青花釉里红中，青花更多的是作为釉里红的点缀,釉里红是以纹饰作为表现形式， 要画出较为具体的内容 （元代除外）,,,第二节 颜色釉 ——雨后霁霞 春来江水,,,颜色釉包括单色釉和复色釉单色釉专业术语叫“一道釉”，“一色釉”祭祀制度 蓝色——天坛 黄色——地坛 红色——日坛 白色——月坛,八旗制度 清太祖努尔哈赤选择 黄、白、蓝、红作为八 旗之初后又红旗镶 白边，其他三旗镶红边 凑成四旗白釉,宋代定窑白釉——牙白色，白度不高，瓷化程度不高,元代白釉——枢府釉，早期呈鸭蛋青色，中期后变白， 是一种不透明的白,专业叫“失透釉”,明永乐“甜白釉“，细腻的白，白瓷的最高峰,清代康熙朝大量烧白瓷，有点闪青，带刻工；雍正时 为纯白色；乾隆时白瓷非常娴熟，漂亮，不作为艺术品了,,,,,,,红 釉,元代有红釉烧造，与釉里红同时，但存世量少； 永宣红釉较成熟，宣德红釉被形容为”如初凝之牛血“， 宣德后，红釉停产； 清代康熙时期红釉非常有名——郎窑红。

特征是”脱口 垂足郎不流”； 康乾后，红釉品种变得丰富，如高温釉有祭红、豇豆红、 窑变红；低温釉里有珊瑚红、胭脂红、矾红强调红色内涵，浓重鲜红,清丽悦目，感官愉悦,,,,,,,蓝 釉,出现时间与红釉一致，在元代，带有反白纹饰； 宣德后复烧蓝釉，有两个重要品种：一类是深沉的蓝色，叫“宝石蓝”；另一类叫“雪花蓝”，学名叫“洒蓝”，又叫“吹青”； 蓝釉在明代一直烧造，没有间断，颜色是深沉的霁蓝色； 清代后蓝釉变化少，品种少，色泽上由深及浅，由霁蓝到天蓝，最浅的叫月白色黄 釉,黄釉出现稍晚，没有证据证明元代就有； 明初宣德有少量黄釉，最著名的是弘治的黄釉，叫“鸡油黄”，也叫“娇黄”——黄釉之最； 清代黄釉品种多，有鸡油黄、淡黄、米黄、柠檬黄等，艺术类黄釉主要集中在雍正以前，黄色是皇家专用之色； 黄器与五爪龙孔雀绿 （孔雀蓝）釉,宋代磁州窑大量使用,元代有带“内府”字样的孔 雀绿釉大罐,明代孔雀绿釉是珐华器， 也叫“琉璃器”,康雍乾三朝孔雀绿烧造很多， 色泽均匀,,属于低温蓝色釉,山西很多，有一道工艺叫“沥粉”，就是使瓷器线条凸起青 釉 绿釉也称为青釉，釉料里含铁在2%~6%之间， 呈现青色； 青釉典型代表是唐代的越窑，宋代的龙泉、耀州等； 宣德以后，龙泉停烧，因其品种单一；瓷胎较厚； 青釉在康雍乾三朝达到顶峰，有粉青、冬青、豆青； 清代青釉的特征是加进了很多装饰手法，如有的加 纹饰，有的堆粉，有的刻花。

绿釉中还有一些低温产品，如康熙时的瓜皮绿、雍正 时的湖水绿、乾隆时的葱心绿2005年苏富比拍卖，成交价 4492万元港币,,,茶叶末釉又叫“厂官釉”， 记载有鳝鱼黄、蛇皮绿、 蟹甲青,黑釉，也叫乌金釉，明代 没有烧造，清代只康熙 一朝追求,炉钧釉，复色釉，呈 流淌状，蓝红相间 红多蓝少是雍正时的， 蓝多红少是乾隆时的颜色釉小结 颜色作为表现形式，是陶瓷的一种美学追求， 不像带有画意的陶瓷表达那么直接，颜色釉 是一种含蓄的表达早期瓷器的颜色是不 经意的，不是特意追求的，唐宋元明清 以来，颜色釉的追求逐渐强烈而明朗， 到了康乾盛世，颜色釉的烧造得心应手， 炉火纯青第三节 五 彩 ——五色斑斓 多彩绚丽,,,,彩瓷,五彩,斗彩,珐琅彩,粉彩,,,,,,唐代长沙窑开彩瓷之先河，元代 青花瓷也可列为彩瓷，明清开始， 彩瓷对瓷器产生巨大影响元代五彩：元代后期创烧，深受西域文化影响最初五彩分两类：第一类与后来的没有本质区别，如五彩玉壶春瓶；第二类叫沥粉堆花、加彩贴金明代五彩：早期的宣德五彩；中期的成化斗彩被称为五彩；中期以后，五彩少见；嘉靖、万历以后五彩瓷增加明朝的五彩叫“青花五彩”晚明的五彩以红绿两色为主。

五彩热烈，斗彩柔和；五彩平涂，斗彩勾勒,,,以红绿两色为主， 日本称作“大明赤绘”,青花五彩,,,,,康熙五彩：生产迅速达到顶峰与明五彩相比，康 熙五彩的变化：,色彩变得非常丰富，不再局限与红绿两色，还有黄、紫、黑,用釉上蓝代替青花，是一个技术革新,画工生动细致，一改晚明只重色彩不重形貌的特征,它的典型特征是色泽强烈，不犹豫，不暧昧,康熙五彩的风格是“硬”五彩到雍正以后迅速衰落，只有少量存在第四节 斗彩 ——淡雅宜人 争雄斗艳,,,斗彩的本意是指青花跟彩瓷争雄斗艳其工艺是先用 青花勾出轮廓线，再在这个轮廓内填上彩斗彩创 烧于成化，成化斗彩名扬四海成化斗彩中最著名的品种是天字罐罐底写一个“天” 作为底款，是御用瓷器天字罐是成化首创，纹饰有海马纹、花草纹、惟独没有人物纹罐底写的“天”字特征是无栏无框名气很大，全世界仅存10余件成化斗彩最有名的是鸡缸杯鸡缸杯不是杯形， 是一个比较浅的缸形尺寸都比较小鸡缸杯的图 案与吉祥有关，但大量画在瓷器上，仅成化一朝 成化斗彩杯在市场上没出现过，仅在博物馆有成化斗彩鉴定的绝招：成化斗彩的颜色有个 特征“姹紫”典型的成化姹紫有斗彩葡萄纹杯 那个紫是酱色，非常暗淡无光。

弘治以后，官窑停烧了一段时间，斗彩基本不见了； 康熙时期，斗彩开始复烧，康熙斗彩比成化斗彩更热 烈一些； 雍正时期的斗彩变得细致入微，比喻成刺绣； 乾隆斗彩变得程式化，不思进取，形式大于内容 嘉庆以后，国力衰竭，斗彩不再生产了斗彩的烧造成本高于五彩，首先填彩的 过程需要非常细致，颜色不能超出青花 的轮廓线，填的非常慢康雍乾三 朝有大量民窑斗彩存世斗彩小结 斗彩在所有彩瓷品种中，以柔和淡雅著称存世数 量仅比珐琅彩多，主要原因是其工艺复杂，生产量 小斗彩的魅力，在当朝显现程度不如后面晚清 以后，通过文人的总结，逐渐成为单独的一支，从 五彩中剥离出来除成化斗彩声名显赫外，康雍乾 三朝的斗彩，是彩瓷灿烂文化中的一支第五节 珐琅彩 ——瑰丽奇珍 皇家风范,,,珐琅彩简介 明清彩瓷中最富传奇色彩，名字由法语中来； 康熙三十五年，珐琅彩在中国诞生，自它入宫开始，没有 走出宫廷一步，是惟一的宫廷御用陶瓷艺术品； 珐琅器的品种很多，如铜胎画珐琅、玻璃胎画珐琅、瓷胎 画珐琅，其中瓷胎画珐琅质量最好； 珐琅彩用油来调颜料； 珐琅跟我们生活比较接近的就是搪瓷盆； 珐琅彩大部分在北京烧造：紫禁城内的如意馆、颐和园、 怡亲王府。

珐琅彩有一别号“古月轩”，民间流传非常广1914年珐琅彩第一次公开向社会展出,,,,康熙珐琅 彩特征,仿铜胎画珐琅，涂 满彩，不留白地，不 体现瓷器特质,款识都写“康熙御制”,图案一般都追求左 右对称，比较呆板,,,,雍正、乾隆珐琅彩的特征 及与康熙珐琅彩的区别 雍正以后，珐琅彩有一次本质的革命，即脱离铜胎画 珐琅对瓷胎画珐琅的影响，留有大量白地，画也不对称， 完全是一个带有主题图案的画； 雍正珐琅彩的素胎非常白； 雍正珐琅彩开创了诗书画的先河，一直影响到乾隆， 康熙珐琅彩上不写字，也不画小印章，都是图案型； 雍正珐琅彩底款改为“雍正年制”，有少量写“雍正 御制”，表明皇上对珐琅彩的监控力在减弱； 乾隆时期，几乎抛弃了色地珐琅彩，以白地为主； 乾隆在诗书画的风格下又加入西洋色彩； 乾隆珐琅彩变得趋于繁缛富丽2007年香港佳士得拍卖，成交价1.5亿多元港币珐琅彩的特点,数量稀少； 少有完全相同图案的两件珐琅彩； 珐琅彩的图案都是经典图案； 珐琅彩被称为“古月轩”瓷，然而在所有传世的珐琅彩中，没有看到署“古月轩”款的第六节 粉彩 ——疏影暗香 繁花似锦,,,粉彩简介 粉彩是模仿珐琅彩的一个品种，创烧于康熙晚期； “粉”是指在原来五彩的颜料中加入一种叫玻璃 白的物质，使彩能呈现过渡的颜色； 粉彩是中国陶瓷最后诞生的一个主要品种； 粉彩所有的变化都在仿自然界颜色的过渡上。

油调彩料为珐琅彩,水调彩料为粉彩,珐琅彩、粉彩接近于油画,五彩、斗彩更接近于国画,,,写实,写意,,,雍 正 粉 彩 雍正时期，粉彩迅速成熟起来有个著名的图案 叫“长治久安”雍正的审美取向舒朗、淡雅，不 希望表现过于强烈2002年香港苏富比拍卖，成交价4150万元港币乾 隆 粉 彩 乾隆皇帝的审美取向是富丽、繁缛，希望热闹 乾隆时期出现了一种新的粉彩瓷器，叫“百花不 露地”，在瓷器上画满花卉，不留白地成本很高， 仅乾隆一朝盛行 乾隆时期流行一种特殊图案的瓷器，叫“包袱皮”粉彩小结,粉彩于康熙晚期创烧，于雍正、乾隆两朝发扬光大，成为瓷器中最主要的力量 粉彩具有最广泛的群众基础 粉彩一扫五彩的热烈和强势的色彩风格，色彩变得柔和，符合大众的心理色彩的层次上抓住了自然界色彩变幻的本质，强调色彩过渡这一基本特征 粉彩改写意为写实，是中国彩瓷表现力的一个飞跃，主要受西方艺术的影响。