9美术分析题74题以上13页.doc

分析题部分 答案供参考1、分析秦汉陶俑《杂技俑盘》答：（1）作品共塑造 21 人，其中表演者 7 人，乐器伴奏者 7 人（原为 8 人，残失 1 人） ，观赏者 7 人2）分组排列，身份有所体现在粗轮廓的飞扬流动中，体现出一种力量、运动的气势和欢乐热闹的气氛（3）造型古拙、夸张，神态鲜明生动，俑人有动有静，再加上用朱、黄、粉、紫、赭等色彩绘，更增加了艺术形象的生动性2、请描述成都天回山出土的《说唱俑》的形象特点说唱俑描绘的是东汉时期的一个表演者，身材短胖，头上戴帻，上身坦裸，两肩高耸，乳肌下垂，大腹如鼓，两臂穿戴珠翠饰件；下身着大口长裤，赤足，坐于圆榻之上，左臂抱一小鼓，右手握一鼓槌；左足翘举，张口嘻笑，恣意调戏造型古拙，形象生动作者不是简单模仿生活中的说唱艺人，而是着意刻画他的神气，使之惟妙惟肖，活灵活现从那伸头、耸肩、一说一笑，手舞足蹈，有声有色的表演中，流露出健康的调戏娱人的神情，毫无油滑之气整个塑像，动作夸张，神态诙谐，极富吸引力令人如身临其境，仿佛听到他的说唱和爽朗的笑声，似乎看到他的周围，有一大批入迷的观众正在全神贯注地凝视、倾听，并随着有趣的段落和引人入胜的鼓词而在哄笑。

3、分析张择端的《清明上河图》答：（1）宋初市民阶层的形成，出现了以市俗生活为中心内容的风俗画2）通过郊野、汴河、街市三个段落，展现了北宋都城汴梁汴河两岸清明时节的街市景象3）构图采用散点透视布局有序，内容丰富，主题突出采用线描淡彩画法，并紧密结合对象的质感特征4）体现了中国古代风俗画的最高成就，对研究宋代的城市生活以及民俗、服饰、建筑、工商、交通等具有重要的文献价值4、分析王蒙的《青卞隐居图》答:（1）元朝的“世事多变”造成文人画家逃避现实、隐遁山林2）描绘了浙江吴兴县西北 18 里许的卞山景象3）立轴采用高远法构图，画出卞山自山麓至顶全貌，结构谨严，纵横离奇画草庐数间，点出了文人隐逸的主题画法先以淡墨勾石骨，再用焦墨皴擦，淡墨微染，层层加深，层次井然画面密而不塞，实中有虚，有深远的空间感4）运用前代画家之法，创造出线繁点密，苍茫深厚的新风格被明代画家董其昌成为“天下第一5、分析顾闳中的《韩熙载夜宴图》答：（1）五代南唐政权的摇摇欲坠造成许多人对前途悲观失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目2）通过听琴、观舞、休憩、赏乐、调笑五个场面，描绘了政治上失意的官僚韩熙载尽情声色、颓唐放纵的夜宴生活。

3）构思严谨，人物性格刻划生动而有深度衣纹组织严谨而又简练设色以浓重色调为主，配以淡彩，间隔以大块的黑白，起着统一画面的作用4）除绘画史上的重要价值外，也是研究音乐史、舞蹈史、工艺史的宝贵资料6、简析西汉《霍去病墓石雕》（1）霍去病，西汉大将军，五年六次出击抗击匈奴均获全胜（2）墓以能象征他功绩的祁连山修建（3）以雕塑特殊手法“因材施雕”塑造（4）形体单纯、古朴，构思独特，气魄雄伟，力量沉雄7、请描述云冈石窟第 20 窟中的释迦佛坐像的形象特点！前额宽阔，面相丰满；目大眉长，鼻梁高隆；唇较薄，嘴角微翘，呈愉悦微笑状；双耳垂肩，肩宽挺胸；袈裟轻柔，紧贴肌体；肩宽腰细异于常人，渲染佛超越自然的力量与神圣不可侵犯的肃穆气氛8、简述张择端《清明上河图》三段的内容（1）开首一段是京郊的农村风光；（2）中段是以“虹桥”为中心的汴河及其两岸船车运输、交通、手工业和商业、贸易等紧张忙碌的活动（3）后段是城门内外街道纵横交错，店铺林立车水马龙的繁华景象9、简要说明李迪的《枫鹰雉鸡图》艺术特色（1）是南宋时期难得的一幅大画2）构图新奇巧妙（3）捕捉住形象的瞬间情态，成功地营造出特定情节的气氛和意境（4）笔法严谨，设色雅静，强调景物的质感。

10、分析唐寅的《孟蜀宫伎图》答：（1）宫廷君王的奢侈豪华带给宫伎、歌伎的只是一种悲剧2）通过四个盛装的宫伎描绘了五代后蜀孟昶的宫廷生活3）诗的点缀道出了画的主题线条细劲、流动，设色妍丽、明快、变化十分丰富人物独特的造型特征，突出了宫伎弱不禁风的情态4）整个作品秀润、明朗、简洁、清新作者饱受炎凉世态的滋味，通过宫伎的描绘抒发自己的思想感情11、分析阎立本的《步辇图》答 此图为唐代画家阎立本所画绢本设色1）唐代中央政权与边远民族的友好交往促进了政治的稳定和经济的繁荣2）作品描绘的是贞观十五年唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布联姻事件3）构图均衡，人物主次分明，形象生动，线条匀细挺拔，富有弹性设色浓重并适度晕染，效果单纯而明朗4）作品具有历史价值，是现存有关西藏最早的一幅历史画阎立本是开一代画风的划时代人物12．请对“通过美术教学，培养学生对美术的兴趣与爱好”这句话，结合实际，谈谈你的认识．答：（1）从时限分析，小学美术教学目的是一个多极系列从组合要素分析，小学美术教学目的是一个双层次结构，即由一般目的与具体目的组成．一般目的包括：Ａ、智育目的Ｂ、德育目的Ｃ、美育目的具体目的为：Ａ、要使学生的美术＂双基＂水平得到提高．Ｂ、要使学生的美术心理素质得到提高．Ｃ、要培养与提高学生的美术鉴赏力．（２）小学美术教育是基础教育的重要组成部分，面向的是所有的小学生，在实现小学美术教学目的的基础上，要充分兼顾到这一阶段美术教学的大众性、基础性与趣味性。

使学生能够热爱美术，保持恒定持久的兴趣十分重要13、分析桃花坞年画《上海火车站》（1）画面反映清朝末年民国初期，不同的人在火车站的各种活动；人物活动明确，场面热闹（2）人物衣着、鲜明背景不着颜色，但借用树木、阳伞、人物，点明了夏日炎炎的热闹气氛（3）通过表现热闹新颖的火车站这一新事物，表达人们在辞旧迎新，求吉利，向往新事物，歌颂新事物的心里（4）整个画面采用散布的构图手法，产生一种平铺直叙的观赏效果，表现手法上运用变形，增加了趣味性、装饰性14、分析黄公望的《富春山居图》答（1）元代统治者的荣枯无常使许多汉族文人只得纵情于诗酒2）描绘了富春江一代的秋初景色3）吸收董巨披麻皴而更加简括，显示出较深的笔墨功力4）堪称古代山水画中的巨作对后代画家具有深刻的启发和影响15、简析《掷铁饼者》作者，米隆这件雕像表现了竞技运动员健美而又富于力感的形象，在人体运动中体现一种和谐之美和理想之美作者成功地解决了人体在运动中的重心稳定和空间结构的两大难题，使雕像既有连续运动的时间节奏感，又有回旋动作的空间稳定性无论从哪个角度看雕像都给人以美感的完整性与动势的真实性16、伦勃朗的《夜巡》答（1）荷兰独立后，随着资本主义工商业的发展，带有风俗题材性质的团体肖像画应运而生。

2）描绘了阿姆斯特丹射击手公会的形象，在白天执行一件紧急任务而即将出发前的情景3）画面整体处理得富有戏剧性，人物动态各异、形象生动，明暗变化强烈4）打破了“巴洛克”风格的豪华与奢侈，建成了现实主义艺术创作原则在艺术性或思想性上具有不可低估的价值17、米勒的《拾穗》答（1）1848-1840 年是法国现实主义大放光彩的时代，人们渴望在艺术中看到自己生活的时代2）表现三位衣着俭朴的农妇，在收割过的田里寻找遗落的麦穗3）主题鲜明，空间感强，色彩温暖而沉着，人物形象含蓄、概括，富有雕塑感4）使普通劳动场面登堂入室，其艺术的深刻社会意义在于史诗所不能达到的质朴平凡18、达•芬奇的《蒙娜丽莎》答（1）文艺复兴确立了个人的价值，肯定了现实生活的积极意义2）成功地塑造了资本主义上升时期一位城市有产阶级的妇女形象3）人物仪态安详、表情平静金字塔形构图增加了人物的端庄和稳重双手刻画精确、丰满、背景运用“空气透视法”使主题愈加鲜明充分突出了人物健康、华贵和青春的美4）体现了画家以科学的精神去观察自然的态度，是一首赞美自然的颂歌19、 王 式 廓 的 《 血 衣 》王 式 廓 ， 中 国 现 代 油 画 家 、 版 画 家 。

《 血 衣 》 是 作 者 以 在 华 北 地 区 参 加 土 地 改 革 运 动所 积 累 的 生 活 体 验 与 素 材 为 基 础 而 创 作 的 大 型 素 描 （ 油 画 稿 ） ， 也 是 曾 经 引 起 广 泛 社会 反 响 的 杰 出 革 命 历 史 画 它 以 一 位 农 村 妇 女 手 持 的 血 衣 作 为 揭 示 主 题 和 画 面 情 节 的 中心 ， 用 一 系 列 饱 受 封 建 剥 削 和 摧 残 的 农 民 形 象 组 成 了 控 诉 斗 争 的 宏 大 场 面 ， 表 现 了 农 民的 痛 苦 、 仇 恨 与 斗 争 激 情 ， 现 实 了 民 主 革 命 所 带 来 的 翻 天 覆 地 的 历 史 变 化 和 人 民 群 众 当家 作 主 的 时 代 的 到 来 作 品 场 面 宏 大 ， 人 物 众 多 ， 作 者 真 实 、 生 动 地 刻 画 了 不 同 人 物 的性 格 特 征 和 内 心 世 界 ， 富 有 极 强 的 艺 术 感 染 力 20、 赏 析 委 拉 斯 凯 兹 的 《 宫 女 》 画 面 中 的 画 家 本 人 ， 眼 睛 注 视 着 画 面 以 外 他 所 要 描 绘 的 对 象 。

画 面 中 心 处 挂 在 墙 壁 上 的镜 子 里 映 照 出 国 王 和 王 后 的 影 像 ， 说 明 画 家 正 在 给 国 王 和 王 后 画 像 在 画 面 中 占 了 主 要地 位 的 小 公 主 和 宫 女 是 在 画 家 工 作 时 突 然 闯 进 来 宫 廷 画 室 的 因 此 ， 这 一 作 品 就 既 是 一幅 描 绘 小 公 主 极 其 宫 女 日 常 活 动 的 片 段 佳 作 ， 又 是 巧 妙 的 构 思 和 构 图 ， 而 给 画 家 本 人 留下 的 一 幅 难 得 的 自 画 像 ， 实 际 也 反 映 着 作 者 本 人 在 西 班 牙 宫 廷 王 宫 中 的 地 位 、 身 份 和 命运 ， 是 画 家 宫 廷 生 活 的 自 我 写 照 作 者 运 用 了 油 画 艺 术 所 可 能 具 有 的 全 部 表 现 手 段 ， 形体 、 明 暗 、 透 视 、 光 影 、 色 彩 、 人 物 的 姿 态 和 表 情 、 人 物 之 间 的 呼 应 衬 托 以 及 人 物 与 环境 之 间 巧 妙 而 合 理 的 安 排 等 ， 使 得 所 有 这 些 因 素 全 都 非 常 和 谐 地 融 合 在 一 种 坚 实 而 又 自然 的 画 风 之 中 。

特 别 是 它 那 明 亮 的 金 黄 色 的 主 调 与 深 暗 沉 着 的 服 装 和 阴 影 所 形 成 的 层 次分 明 的 对 比 ， 使 得 全 画 中 出 现 的 色 彩 和 形 体 的 复 杂 交 响 ， 又 能 统 一 在 它 那 均 衡 、 稳 定 的构 图 之 中 因 而 ， 这 幅 名 作 精 致 地 创 造 出 一 种 真 实 感 很 强 的 、 庞 大 的 空 间 景 象 的 视 觉 幻想 ， 也 就 是 一 种 客 观 的 完 整 而 有 机 的 意 象 ， 而 他 所 采 用 的 是 经 典 的 欧 洲 现 实 主 义 绘 画 的语 言 21、 赏 析 马 远 的 《 寒 江 独 钓 图 》马 远 ， 南 宋 四 大 家 之 一 ， 本 画 画 一 叶 扁 舟 ， 几 道 水 波 ， 一 老 翁 独 坐 船 头 ， 专 心 致 志 地 在钓 鱼 画 面 大 片 空 白 ， 这 些 空 白 既 表 现 水 ， 又 表 现 天 ， 正 是 水 天 一 色 ， 给 人 无 边 无 际 的感 觉 ， 也 加 强 了 江 面 上 寒 意 萧 索 的 气 氛 ， 突 出 了 “寒 江 独 钓 ”中 “寒 ”的 境 界 ， 同 时显 得 老 翁 格 外 孤 独 ， 进 一 步 突 出 了 “独 ”的 境 界 。

显 然 作 者 马 远。