儒林外史之匡超人.ppt

第七讲第七讲作者介绍作者介绍•吴敬梓（1701—1754），字敏轩 ，号粒民，晚号文木老人，安徽全椒 人中年后自称秦淮寓客，五十四岁 客死扬州，只因喜欢杜牧诗句“人生 只合扬州老”一语成谶三十三岁时 移居南京，在秦淮水亭，历时十余年 ，创造出不朽之作《儒林外史》关于作品关于作品《儒林外史》假托明代故事，除了 楔子写元明易代时王冕的故事外， 正文从明宪宗成化末年写到神宗万 历二十三年为止小说展示的是18 世纪清代中叶的社会风俗画既描 绘了一幅儒林群丑图，又被视为文 运衰落、文人有厄的痛史《儒林外史》异常关注知识阶层的 命运，以功名富贵为一篇之骨：有 心艳功名富贵而媚人下人者；有倚 仗功名富贵而骄人傲人者；有假托 无意功名富贵自以为高，被人看破 耻笑者；终乃以辞却功名富贵，品 地最上一层为中流砥柱闲斋老 人《序》）第一回楔子以王冕作为“隐 括全文”的“名流”作者借王冕 之口痛斥八股科举制度导致知识 分子一味追逐功名富贵，从而“ 把那文行出处都看轻了”，使“一 代文人有厄”王冕第一回“说楔子敷陈大义 借名流隐括全文”第一部分（2－30）科举制度下的文人图谱 第二部分（31－46）理想文士的探求 第三部分（46－55） “市井奇人”的发现最后一回：“神宗帝下诏 旌贤，刘尚书奉旨承祭” 以 “幽榜”回映“楔子” 。

周进蘧公孙兄 长路 遇范进严监生严贡生王惠荀玫娄府二 公子马二 先生资 助匡超人选 录路遇表叔选家《儒林外史》的结构串“糖葫芦”式……科举制度下的文人图谱一、儒生形象一、儒生形象1、热衷功名、可怜可叹的腐儒如：二进（周进、范进）2、迷信八股、笃守礼教的自害与害人者如：马纯上（二先生）、王玉辉 3、道德败坏，招摇过市的骗子如：匡超人、牛浦郎 二、官绅形象二、官绅形象科举是求取功名的桥梁，少数 幸运者一旦功成名就，就要用无厌 的贪求来攫取财富，压榨百姓他们出仕多为贪官污吏，如王惠 ；处乡则多是土豪劣绅，如严贡生 、严监生；而王仁、王德的行径则充分暴露 了这些“代圣人立言”的道学儒生 的虚伪 科举制度下的文人图谱科举制度下的文人图谱三、形形色色的假名士最初热衷科举的名利之徒，但在 碰壁之后，转而清高，其实全是一些毫 无真才实学，甚至连八股文也写不好的 庸才如娄三、娄四公子、杜慎卿等 他们故弄风雅，其实空虚做作；明明是 趋势之徒，却伪装不叩权门；明明是不 学无术之徒，却故弄风雅因此，闹出 无数愚蠢自嘲，使人发笑，也使人憎恶 之行经科举制度下的文人图谱科举制度下的文人图谱理想文士的探求理想文士的探求吴敬梓描写了一批真儒名贤，如：虞博士 、庄绍光、迟衡山等，他们重文行出处，有真 才实学；蔑视权贵，淡薄利禄；鄙视八股，向 往真儒。

吴敬梓主张以“礼乐兵农”的实学取 代空谈性理的理学，以“经世致用”的学问取 代僵化无用的科举时文作品里写了两件大事 ，一是祭泰伯祠，一是萧云仙重农桑、兴学堂 的政绩，体现了作者改造社会的理想这类人物是作者心目中非常尊重的“真儒 ”体现了作者对八股取士、理学教育造成的 儒林学术空疏、歪曲儒学真典现象的思考 作者虽厌弃八股，但以复古寻求出路，连 作者自己也觉得有些迂腐，他笔下这类人物也 表现出迂腐的特性• 出身世家，为人正直； • 淡泊功名，背弃科举； • 生性狂傲，蔑视权贵； • 恣情任性，倡导自由； • 尊重女性，倡导真情； • 遵守孝道，忧国忧民； • 遭人非议、苦闷孤独：杜少卿有真儒之操守，而无贤人之迂腐；具名士 之潇洒，而无狂士之荒诞体现了作者对儒林、对人 生的新思考，对士人新境界的追求：传统儒学精华与 时代新精神的融合奇人杜少卿奇人杜少卿市井四市井四奇人奇人 • 季遐年 买字为生，且以此其乐； • 王 太 买火纸筒为业，又棋技高超； • 盖 宽 开茶馆谋生，以画画为乐； • 荆 元 身为裁缝，以弹琴自娱他们谋生有道，精神充实；不慕荣 华，安贫乐道；人格高尚，自重自尊。

体现了作者在真儒、奇人两类士人理想 追求破灭后，对士子人生道路、人格范 式的新设计；但作者还是无可奈何其毁 灭的结局于是，积极的探索热情与无 可奈何的失望情绪变主宰了作者的心灵 ，弥漫在《儒林外史》艺术世界之中 市井奇人市井奇人一、别具一格的艺术结构鲁迅：“全书无主干，仅驱使各种人物 ，行列而来，事与其来俱起，亦与其去 俱讫，虽云长篇，颇同短制 二、二、《《儒林外史儒林外史》》的讽刺艺术的讽刺艺术鲁迅说，《儒林外史》诞生以后， “于是说部中乃始有足称讽刺之书” 他又说，“在中国历来作讽刺小说者， 再没有比他更好的了讽刺小说从 《儒林外史》而后，就可以谓之绝响 ” 《《儒林外史儒林外史》》的讽刺特征的讽刺特征1、来源于生活的真实 2、悲喜交加的美学风格吴敬梓对世态的讽刺，上升到了制度的层 面，作者不是把读者的憎恨引向某个个人，而 是把这种憎恨引向那个社会，引向那个八股科 举制度所以，吴敬梓对人物的讽刺中是带着 同情和谅解的，是一种含泪的笑 3、“婉而多讽” 的讽刺手法周进范进胡屠户严贡生、严监生兄弟• 严贡生：读书人中的无赖、恶霸 • 严监生：精明、懦弱的悲剧人物 匡匡 超超 人人 连环画1、结合课文节选部分思考：匡超人是 一个怎样的人？主要依据是什么？课文把握自私蛮横 ——逼妻下乡（第4段）虚荣无耻 ——停妻再娶（第5-6段）虚伪无情 ——拒看潘三（第8段）——吹嘘自己（第9段）厚颜无知在这里，我们看到的是一个虚伪狡诈 、迂腐辛辣的士林丑恶之人，他的言行举 止与众儒林众生相比，有过之无不及。

他 的语言、心理活动已使儒林众生丑相毕现 ，他的行为结果却令人生厌和不屑然而 ，作者笔下的匡超人最初却并不是这样一 个人15回• 匡超人头一年跟着一个卖柴的客人来省城杭州 ，在柴行里记账，不想客人消折了本钱，不得 回家，于是流落在此遇到马二先生，受到夸 奖：“又勤学，又敏捷，可敬可敬！”并且得 到他十两银子的资助马二先生让他回乡读书 ，“图个日后宦途相见”；并且告诉他，书中 自有黄金屋，书中自有千钟粟，书中自有颜如 玉从马二先生这里，匡超人第一次知道能够 求取功名富贵，“显亲扬名”“才是大孝” 这是马二先生给他上的第一课 阅读拓展16回• 回到家乡乐清县，匡超人见人作躬打揖， 甚是知书达礼整日杀猪磨豆腐，帮助久 病在床的老父亲出恭，念书至四更鼓作 品中运用大量的细节描写，突出匡超人是 个顶极孝子和酷爱读书之人因他的知书 达礼和勤奋苦读，受到知县的提拔，中了 相公 • 第17回：因知县提拔中了相公，却因知县遇事 ，将会祸及于匡超人，于是，他只得躲回杭州 ，旧地重游客舍中遇到景兰江，景兰江不喜 欢马二先生的时文（功名），在一次众人饮酒 之时，景兰江问道：“众位先生所讲中进士， 是为名？是为利？”众人道：“是为名。

景 又说道：“可知道赵爷虽不曾中进士，外面诗 选上刻着他的诗几十处，行遍天下，哪个不晓 得有个赵雪斋先生？只怕比进士还享名多着呢 匡超人听得，才知道天下还有这一种道理 ——除了马二先生说的功名富贵之外，还有 士林秀才们的附庸风雅之趣 总结• 经过这一番见识之后，匡超人的思想与精神发生了急剧 的变化小说在第18、19回里写到他与潘三的相遇，则 使他彻底陷入了腐化堕落的儒林大染缸在潘三眼里， “这一班人（西湖诗会诸友）是有名的呆子景兰江 因为做诗把头巾店的本钱做得精光，并且告诫匡二相公 ，“在客边要做些有想头的事，这样人同他混缠做甚么 ？” 在潘三的招待之下，匡超人先是做起了赌场的抽头 ，接着为潘老爷弄回批、假文书，经过潘三的出谋划策 ，成为考场枪手，干起了替考的勾当在潘三看来，“ 像这都是有些想头的事，也不枉费一番精神，和那些呆 瘟缠甚么！”匡超人果然听了潘三的话，和那边的名士 来往稀少后来，在潘三的一手策划之下，娶巡抚衙差 郑老爹的三女儿为妻从此，匡超人便彻底堕落为一个 无耻可笑可鄙之徒 作者塑造匡超人这个人物形象的用意是什么？ 小说共55回，却用了5回多来塑造匡超人这 个人物形象，说明作者所处的儒林已经是一个大 染缸，匡超人的变质堕落的过程正是儒林熏染的 结果，这充分说明了匡超人这个人物在《儒林外 史》中具有重要的社会历史地位。

课文把握课文节选部分，主要运用了哪些艺术手法 来表现匡超人的性格特征？不想教习考取，要回本省地方取结匡超人没奈 何，含着一包眼泪，只得别过了辛小姐，回浙江 来匡超人听见了这些话，止不住落下几点泪来；便 问：“后事是怎样办的？”对比手法 细节描写匡超人听见这话，吓了一跳，思量要回他说 已经娶过的，前日却说过不曾；但要允他，又恐 理上有碍；又转一念道：“戏文上说的蔡状元招赘 牛相府，传为佳话，这有何妨！”即便应允了又过了几时，给谏问匡超人可曾婚娶，匡 超人暗想，老师是位大人，在他面前说出丈人 是抚院的差，恐惹他看轻了笑，只得答道：“还 不曾 心理描写匡超人道：“不瞒二位先生说，此五省读书的人， 家家隆重的是小弟，都在书案上，香火蜡烛，供着‘先 儒匡子之神位’ 牛布衣笑道：“先生，你此言误矣! 所谓‘先儒’者，乃已经去世之儒者，今先生尚在，何得 如此称乎?”匡超人红着脸道：“不然!所谓‘先儒’者，乃 先生之谓也!”匡超人道：“ 这也是第的好友这马纯兄理法有余 ，才气不足；所以他的选本也不甚行选本总以行为 主，若是不行，书店就要赔本；唯有小弟的选本，外 国都有的！”语言描写艺术成就 1、独特的结构——“虽允长篇，颇同短制”小说结构上与通常的长篇小说以中心人物、中心事 件来结构的方式不同，它 以连缀的故事、相互衔接的人 物 ，既独立又 前后呼应地结成艺术整体，奠定了我国讽 刺小说的基石。

2、独特的艺术表现手法——辛辣的讽刺作者因久阅文坛，对文人的心态自然非常熟稔，一 旦发为讽刺，不但穷形尽相，往往还剔骨见髓，使有疾 者霍然汗出他的观察点是：人物、冲突 3、细节描写，夸张的语言，写实手法，等等，都 是讽刺小说艺术的基础。