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这怎能不让人感到振奋...第六届全国舞蹈比赛随感

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1、从本学科出发，应着重选对国民经济具有一定实用价值和理论意义的课题。课题具有先进性，便于研究生提出新见解，特别是博士生必须有创新性的成果这怎能不让人感到振奋.第六届全国舞蹈比赛随感我真为四川的舞蹈创作感到高兴。不，是感到兴奋。也不，是感到振奋。你看，在4个类别的10个创作一等奖中，四川拿走了3个，三人舞兄弟们、群舞岁月如歌和俏花旦。无独有偶，还是这3个作品，又在4个类别的10个表演一等奖中占据了3席。这怎能不让人感到振奋。振奋的原因之一，是一个并不在改革开放前沿的内陆省份，竟然不事张扬地拿走了全国最高舞蹈赛事近三分之一的金牌。振奋的原因之二，是这3个作品居然能“创作、表演”双夺冠，这充分说明了四川的舞蹈实力。这“实力”并不因四川没有舞蹈高等学府而削弱，也不因评委阵营中没有四川评委而被忽落。振奋的原因之三，是何川、李楠、刘凌莉等编导，均非名校科班出身，但其舞蹈创作理念、设计方法是足以让科班学子莫等闲乎“外面的世界”，莫自足于“虚拟的体系”的。如果以舞蹈语言的动作风格分类，四川的作品也都不会打入“另类”。岁月如歌是当代的，俏花旦是古典的，而溜溜的康定溜溜的情和圈舞是民俗的。当然，自上一届全

2、国舞赛以来，全国舞赛就不以舞蹈语言的动作风格分类。这倒并非仅仅是为着区别于服务舞蹈教学的“桃李杯”舞蹈比赛，而是旗帜鲜明地倡导一种“创作舞蹈”的价值取向，即在同等或相近的舞蹈造型材料的使用中，看谁能创造出以情运形、以形构象、以相构境、以境生意的舞蹈形象。在这里，舞蹈作品的优秀与否，与动作风格的纯粹与否无关，与编舞技法的娴熟与否无关。那些为技法贴形象之标签、以动作玩个人幻思的作品难免在这里“折戟沉沙”。在我看来，本届全国舞赛独舞项目一等奖作品的选拔，似乎比群舞项目的同等作品选拔要难得多。因此，舞狮人、漠海孤雁和枫叶红时等3个独舞创作的一等奖作品，就不如群舞创作的一等奖作品那么令人心悦诚服。事实上，在人们较为看好的独舞作品中，体现为两种截然不同的创作取向：一种是形象为本，技术为用；一种是技法当先，形象随后。前者如舞狮人、漠海孤雁等，后者则有书韵、绿带当风之属。如果说，群舞创作被四川等地方舞者拔了头筹，独舞的佳作则主要在军旅舞者和院校舞人的较量中产生。我们之所以说就总体而言，独舞的创作弱于群舞，首先是指独舞创作中技法与形象存在着一定程度上的脱节现象；其次是指创作中也不乏为技法而技法的现象。似乎不能再说“优秀的演员，平庸的编导”了。平心而论，此次比赛即使是获“独、双、三”表演一等奖的演员，其心灵的觉悟也未必有比其肢体的技能更为精深的呈现。而就某种专业的职能而言，编导其实并不弱于演员。摩梭夜歌的高度、赤壁怀古的赵小刚、书韵的江靖弋、绿带当风的佟睿睿、胭脂扣的张云峰、翠狐的田露等都是如此。如果说，我们舞蹈创作在形象塑造上有何缺憾的话，主要在于时代感的缺失和民众性的认同；而事实上，这些缺憾对于舞者来说同样是致命的。常听人论及舞蹈表演艺术的遗憾，说是肢体表演力强盛之际，对人生的认识和把握孱弱；而当其饱经人事沧桑之后，肢体却并不能与心灵共驱齐飞。在我看来，问题的严重性还不在于这一难以变更的人体生理和心理演化的现实，更在于我们年轻的舞者对这一现实的忽略以至漠视，还不排除某些社会欲念对舞者的利诱和误导。六届舞赛的事实已经向我们昭示：技能与技法是不能没有的，但却不是万能的。成就了作品大气象和深底蕴的编导说得最平淡也最实在的话一定是感谢生活。课题份量和难易程度要恰当，博士生能在二年内作出结果，硕士生能在一年内作出结果，特别是对实验条件等要有恰当的估计。

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