【高中语文】《窦娥冤（节选）》课件+统编版高中语文+必修下册

1、4 窦娥冤（节选）窦娥冤（节选）关汉卿关汉卿1 1、了解元杂剧的基础文化知识和作者关汉卿。、了解元杂剧的基础文化知识和作者关汉卿。2 2、分析窦娥的人物形象，体会窦娥勇于反抗不合、分析窦娥的人物形象，体会窦娥勇于反抗不合理社会的精神和善良的人格。理社会的精神和善良的人格。3 3、探讨窦娥悲剧命运的原因，初步认识封建社会、探讨窦娥悲剧命运的原因，初步认识封建社会吏治腐败和统治者草菅人命的罪恶。吏治腐败和统治者草菅人命的罪恶。戏戏剧剧知知识识世界三大古剧世界三大古剧中国古典戏剧中国古典戏剧古希腊悲喜剧古希腊悲喜剧印度梵剧印度梵剧中国古典戏曲中国古典戏曲发展基本形式发展基本形式宋元南戏宋元南戏元代杂剧元代杂剧明清传奇明清传奇清代花部清代花部目前戏曲种类目前戏曲种类4040余种余种京剧、晋剧、蒲剧、雁剧、秦剧、吉剧、豫剧、吕剧、淮剧、沪剧、越剧、京剧、晋剧、蒲剧、雁剧、秦剧、吉剧、豫剧、吕剧、淮剧、沪剧、越剧、婺剧、绍剧、徽剧、闽剧、赣剧、汉剧、湘剧、祁剧、潮剧、桂剧、壮剧、婺剧、绍剧、徽剧、闽剧、赣剧、汉剧、湘剧、祁剧、潮剧、桂剧、壮剧、川剧、黔剧、滇剧、傣剧、藏剧、粤剧、昆曲、高腔、评剧、

2、越调、彩调、川剧、黔剧、滇剧、傣剧、藏剧、粤剧、昆曲、高腔、评剧、越调、彩调、梆子腔、二人台、龙江剧、黄梅戏、莆仙戏、梨园戏、高甲戏、采荼戏、皮梆子腔、二人台、龙江剧、黄梅戏、莆仙戏、梨园戏、高甲戏、采荼戏、皮影戏、滑稽戏、河北梆子、上党梆子、山东梆子、河南曲剧、湖南花鼓影戏、滑稽戏、河北梆子、上党梆子、山东梆子、河南曲剧、湖南花鼓中国五大戏曲剧种中国五大戏曲剧种京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧文体常识文体常识 中国中国古典戏曲古典戏曲是中华民族文化的一个是中华民族文化的一个重要组成部分，与重要组成部分，与古希腊悲喜剧古希腊悲喜剧、印度梵印度梵剧剧并称为并称为“世界三大古剧世界三大古剧”。在在其漫长的发展过程中，曾先后出现其漫长的发展过程中，曾先后出现了了宋元南戏宋元南戏、元代杂剧元代杂剧、明清传奇明清传奇、清代清代花部花部等四种基本形式等四种基本形式。元代杂剧元曲元曲散曲散曲杂剧杂剧套曲套曲小令小令唱唱唱演唱演（散曲（散曲“科科”“白白”）（一宫调一曲子）一宫调一曲子）（一宫调数曲子（一宫调数曲子）u元杂剧：我国元代兴起的一种元杂剧：我国元代兴起的一种将歌

3、曲、宾白、舞蹈诸要将歌曲、宾白、舞蹈诸要素结合起来的戏曲形式素结合起来的戏曲形式，它有自身的的特点和较严格的体，它有自身的的特点和较严格的体制制 ，并形成了韵散结合的、结构完整的文学剧本。，并形成了韵散结合的、结构完整的文学剧本。由同一宫调的至少两个由同一宫调的至少两个曲牌联成的组曲。曲牌联成的组曲。文体知识文体知识角色分类角色分类杂是杂是杂角杂角，如孤（官员）、袛，如孤（官员）、袛dd从（侍从）、从（侍从）、孛孛bb老（老头）、卜老（老头）、卜bb儿（老妇）、徕儿（老妇）、徕lili儿儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）等（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）等等。等。杂杂净俗称净俗称“花脸花脸”“”“花面花面”，有净、副净、二净之，有净、副净、二净之分。多扮分。多扮刚勇人物或喜剧角色刚勇人物或喜剧角色，如，如窦娥冤窦娥冤里里的的公人，张飞、李逵公人，张飞、李逵。净净元杂剧角色大致可分为元杂剧角色大致可分为旦、末、净、杂旦、末、净、杂四类。四类。文体知识文体知识角色分类角色分类末是末是男角男角，末包括，末包括正末、小末、冲末、副末正末、小末、冲末、副末。男。男主角叫正末，外末

4、、副末是次要的男演员，冲末主角叫正末，外末、副末是次要的男演员，冲末是首次上场的男演员。是首次上场的男演员。末是元杂剧中的男性角色末是元杂剧中的男性角色，如如张生、柳梦梅张生、柳梦梅。老年男子叫外末，如监斩官。老年男子叫外末，如监斩官。末末旦是旦是女角女角，包括，包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦（花旦）搽旦（花旦）。正旦是歌唱的主要女演员，外旦、。正旦是歌唱的主要女演员，外旦、贴旦是次要女演员。贴旦是次要女演员。旦是元杂剧中的女性角色旦是元杂剧中的女性角色，如如窦娥、崔莺莺、杜丽娘窦娥、崔莺莺、杜丽娘等。等。旦旦元杂剧角色大致可分为元杂剧角色大致可分为旦、末、净、杂旦、末、净、杂四类。四类。元曲四大家元曲四大家关关汉卿卿 代表作代表作窦娥冤娥冤 马致致远 代表作代表作汉宫秋秋 白朴白朴 代表作代表作墙头马上上 梧桐雨梧桐雨 郑光祖光祖 代表作代表作倩女离魂倩女离魂元杂剧的四大悲剧元杂剧的四大悲剧窦娥冤娥冤关关汉卿卿汉宫秋秋马致致远梧桐雨梧桐雨白朴白朴赵氏孤儿氏孤儿纪君祥君祥元杂剧的四大爱情剧元杂剧的四大爱情剧西西厢记王王实甫甫拜月亭拜月亭关关汉卿卿墙

5、头马上上白朴白朴倩女离魂倩女离魂郑光祖光祖情景导入中国古代作家灿若星辰，被列为世界文化名人的为数不多，关汉卿是其中之一；中国古典戏剧作品浩如烟海，被誉为世界十大悲剧的只有一部窦娥冤；直到今天。人们遇到难以诉说的冤屈时，还常说一句话“简直比窦娥还冤”。血溅白练：冤深，希望刑场上的人们能立刻了解她的冤屈（昭示冤情）不屈（应验）元曲：一般包括杂剧和散曲。元杂剧每本戏只有一个主角，主要角色有末、旦、净、丑等。第三折是全剧的高潮部分，这折戏可以分为几个场面？请用简洁的词语概括。1、赏析窦娥冤的戏剧冲突和窦娥性格的典型意义。主人公以各种不同的方式表现出强大的力量的例子屡见不鲜，这反映了人民对美好的、进步的事物的肯定和支持，也寄托了作者鲜明的爱憎。血溅白练：冤深，希望刑场上的人们能立刻了解她的冤屈（昭示冤情）不屈（应验）流氓地痞横行，贪官污吏草菅人命。背景介绍背景介绍故事发生在元朝，元代统治者是蒙古贵族和官僚，被统治者是劳苦大众。元统治者不仅对劳动者残酷盘剥，而且实行民族分化的种族歧视政策，以利于巩固统治地位。他们将全国人口分为四等：蒙古人、色目人、汉人和南人。统治者和地主阶级紧密勾结，共同压迫各族

6、人民，劳动人民与统治者的阶级矛盾是元朝社会的主要矛盾。窦娥冤反映的就是元朝社会的黑暗现实。作者介绍窦娥冤，全名感天动地窦娥冤，是元朝著名杂剧家关汉卿的代表作。“窦娥”是剧中主要人物，“冤”是剧“眼”。全剧共四折一楔子。题目解说题目解说序幕楔子楔子窦父赶考，蔡婆收媳。窦父赶考，蔡婆收媳。开端第一折第一折蔡婆讨账，卢医害命；张家逼婚，窦娥争理。蔡婆讨账，卢医害命；张家逼婚，窦娥争理。发展第二折第二折蔡婆患病，窦娥进汤；驴儿下毒，昏官逼招。蔡婆患病，窦娥进汤；驴儿下毒，昏官逼招。高潮第三折第三折窦娥蒙冤，哭别蔡婆；罚下三誓，昭示清白。窦娥蒙冤，哭别蔡婆；罚下三誓，昭示清白。窦娥冤窦娥冤的剧本结构就是典型的四折一楔子。的剧本结构就是典型的四折一楔子。结局第四折第四折窦娥托梦，控诉于父；申冤昭雪，惩恶扬善。窦娥托梦，控诉于父；申冤昭雪，惩恶扬善。第一层（第一层（开头至开头至“哎，只落得两泪涟涟哎，只落得两泪涟涟”）含两个曲牌，大意是窦娥指斥天地鬼神。含两个曲牌，大意是窦娥指斥天地鬼神。第二层（第二层（“（刽子云）快行动些（刽子云）快行动些”至至“不明不暗，负屈行冤不明不暗，负屈行冤”）含四个曲牌

7、，大意是窦娥告别婆婆。含四个曲牌，大意是窦娥告别婆婆。第三层（第三层（“（刽子做喝科，云（刽子做喝科，云 ）兀那婆子靠后至结束）兀那婆子靠后至结束”）含四个曲牌，大意是窦娥发下三大誓愿。含四个曲牌，大意是窦娥发下三大誓愿。1.1.窦娥冤共几折？有楔子吗？有哪些角色？能唱的角色是谁？窦娥冤共几折？有楔子吗？有哪些角色？能唱的角色是谁？全剧四折一楔子，课文节选第三折。全剧四折一楔子，课文节选第三折。角色：角色：窦娥窦娥 梼杌梼杌 蔡婆婆蔡婆婆 张驴儿张驴儿 张驴儿父亲张驴儿父亲 窦天章窦天章 能唱的角色：能唱的角色：窦娥窦娥2.2.课文节选中共出现多少曲牌？都属什么宫调？课文节选中共出现多少曲牌？都属什么宫调？共出现共出现 31 31 个曲牌，都属于正宫这个宫调。个曲牌，都属于正宫这个宫调。二、导读二、导读3.3.请概述窦娥冤故事情节，并重点讲述第三折（本课）情节。请概述窦娥冤故事情节，并重点讲述第三折（本课）情节。楔子（序幕）：楔子（序幕）：交待背景，写出窦娥的悲苦身世。交待背景，写出窦娥的悲苦身世。第一折（开端）：第一折（开端）：赛卢医为躲债欲杀蔡婆，蔡婆为谢恩引狼入室。赛卢医为躲债欲

8、杀蔡婆，蔡婆为谢恩引狼入室。第二折（发展）：第二折（发展）：张驴儿为逼婚误杀亲父，窦娥在公堂屈打成招。张驴儿为逼婚误杀亲父，窦娥在公堂屈打成招。第三折（高潮）：第三折（高潮）：赴法场窦娥指斥天地，明冤屈发下三桩誓愿。赴法场窦娥指斥天地，明冤屈发下三桩誓愿。第四折（结局）：第四折（结局）：窦天章考取功名，窦娥冤屈得以昭示。窦天章考取功名，窦娥冤屈得以昭示。4.4.节选部分戏剧情节。节选部分戏剧情节。第一部分：开头第一部分：开头“哎，只落得两泪涟涟哎，只落得两泪涟涟”。窦娥赴法场指斥天地鬼神，窦娥赴法场指斥天地鬼神，揭露世道不公。揭露世道不公。第二部分：第二部分：“快行动些快行动些”“”“不明不暗，负屈衔冤不明不暗，负屈衔冤”。窦娥告别婆婆。窦娥告别婆婆。第三部分：第三部分：“兀那婆子靠后兀那婆子靠后”结束。结束。娥在法场发下三大誓愿。娥在法场发下三大誓愿。1.1.朗读全文朗读全文 ，把握全文感情基调。，把握全文感情基调。第一场第一场 ：无辜受冤，指天斥地无辜受冤，指天斥地(怨怨)第二场第二场 ：临刑时，见到唯一的亲人临刑时，见到唯一的亲人(悲悲)第三场第三场 ：临死前发誓愿临死前发誓愿(

9、怒怒)三、赏析三、赏析2.2.优秀的戏剧作品一定优秀的戏剧作品一定“有戏有戏”，即人物与人物之间要有矛盾冲突。你，即人物与人物之间要有矛盾冲突。你认为窦娥都与什么人有矛盾冲突？主要矛盾是跟谁的冲突？这些矛盾冲突体认为窦娥都与什么人有矛盾冲突？主要矛盾是跟谁的冲突？这些矛盾冲突体现了窦娥什么性格。现了窦娥什么性格。窦娥窦娥矛盾对矛盾对象象矛盾表现矛盾表现主要矛主要矛盾后面盾后面画画矛盾冲突中窦娥表现出矛盾冲突中窦娥表现出来的性格来的性格张驴儿张驴儿父子父子张驴儿误把自己父亲毒张驴儿误把自己父亲毒死，却诬陷清白的窦娥死，却诬陷清白的窦娥饱受封建压迫、苦难深饱受封建压迫、苦难深重反抗意识重反抗意识太守桃太守桃杌杌窦娥本想依靠衙门洗清窦娥本想依靠衙门洗清自己的冤枉，却被判以自己的冤枉，却被判以死罪死罪 有反抗精神的、不屈服有反抗精神的、不屈服婆婆婆婆窦娥渴望清清白白地活窦娥渴望清清白白地活着，却怕连累婆婆，自着，却怕连累婆婆，自己心甘情愿担当死罪己心甘情愿担当死罪 善良的、符合当时道德善良的、符合当时道德标准的良家女子、孝顺标准的良家女子、孝顺婆婆婆婆（1）人生经历：）人生经历：三岁丧母、七岁

10、离父的三岁丧母、七岁离父的“孤儿孤儿”；新婚燕尔痛失爱夫的寡妇新婚燕尔痛失爱夫的寡妇 ；命途多舛的命途多舛的“苦主苦主”。（2）性格特征：）性格特征：性情善良，体现在对待婆婆的态度上。性情善良，体现在对待婆婆的态度上。蔡婆的糊涂是导致窦娥陷于悲剧的一个因素，但她非但不埋怨，不记恨，蔡婆的糊涂是导致窦娥陷于悲剧的一个因素，但她非但不埋怨，不记恨，生命行将终结时，想得最多的却还是婆婆。直到第四折，化作鬼魂的窦娥还生命行将终结时，想得最多的却还是婆婆。直到第四折，化作鬼魂的窦娥还央求父亲收留无依无靠的蔡婆，这种以德报怨的孝顺凸现了窦娥的善良无辜。央求父亲收留无依无靠的蔡婆，这种以德报怨的孝顺凸现了窦娥的善良无辜。第四折【鸳鸯煞尾】曲中第四折【鸳鸯煞尾】曲中“嘱咐你爹爹，收养我奶奶。要怜他无妇无儿，嘱咐你爹爹，收养我奶奶。要怜他无妇无儿，谁管顾年衰迈。再一次展示了窦娥善良的心灵，请联系窦娥悲剧简析之。谁管顾年衰迈。再一次展示了窦娥善良的心灵，请联系窦娥悲剧简析之。3.3.请概述窦娥的人生经历，窦娥是一个什么样的人？请概述窦娥的人生经历，窦娥是一个什么样的人？刚烈、具有反抗精神，集中表现在刚烈、

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