
唐代“以胖为美”独特审美观的形成.doc
3页唐代“以胖为美”独特审美观的形成 济源市实验中学 张月明 审美观是人的精神活动,属于思想意识范畴,是在人类的社会实践中形成的,和政治、道德等其他意识形态有密切的关系不同的时代、不同的文化和不同社会集团的人具有不同的审美观,审美观具有时代性、民族性人们提起唐代女性的审美特点,首先就是丰腴艳丽,“以胖为美”,在这一时代,魏晋士大夫所推崇的“秀骨清像”也已了无踪影,大量的仕女画和雕塑也可以发现女性形象较之魏晋以来丰满了许多综观留存下来的美女雕像和图画,大多面如满月、丰颊秀眉、腰肢圆浑,其装扮袒露而大胆即使被今人誉之为中国古代第一美人的“捧杯侍女”,除了婀娜的捧杯姿态与众不同之外,其基本特征仍然是“丰肥浓丽、热烈放姿”,所以以丰肥浓丽为审美取向的是唐代社会审美观上的共识法国哲学家丹纳曾说:“作品的产生取决于时代精神和周围的风俗”,唐代仕女画作为时代的产物,必然会体现时代的风貌,折射出唐代特有的审美文化特点在唐代人物画中,也许没有哪一种题材更像仕女画那样,可以淋漓尽致地传达出这一盛世的声色风貌 《捣练图》、《步辇图》、《簪花仕女图》等画卷中丰硕健美的女性形象,表现了当时社会所流行的壮美、优美与中和之美,印证了唐代社会崇尚浩大壮阔、雍容富丽的审美风尚。
让人对唐代美女的形象心驰神往,唐代仕女画的流传为今人了解唐代女性审美观提供了直观的素材古老画卷上体态丰腴,形象娇媚的仕女,为世人展示着只属于她们那一时代的美丽与时尚唐代大诗人白居易在《长恨歌》里以“天生丽质难自弃”,“云鬓花颜金步摇”的诗句来描写杨贵妃的美态, 《捣练图》,表现的是妇女捣练缝衣的场面,人物形象逼真,刻画维肖,流畅,设色艳而不俗,反映出盛唐崇尚健康丰腴的审美情趣,代表了那个时代人物造型的典型时代风格 洛阳的卢舍那大佛,洛阳的老百姓把这尊像叫成“武则天像”,据龙门山一带的群众说,卢舍那大佛就是以武则天为模特雕塑的这些在卢舍那大佛身上都有所体现历史记载卢舍那大佛是武则天的“报身像”大佛身着通肩大衣,自右肩回绕至左肩,覆盖着全身的舒缓的衣褶,飘逸而浩荡看似流水,然而在薄薄的衣襞下却显示出壮硕躯体的健美之质感透过佛身壮实厚重、韵律般的道道曲线,以及额面上大而弯曲的眉线和微微浮起的唇线,我们看到了旺盛的生命力和鲜活的艺术气息一个崇尚光明并充满光明的朝代,不以苗条纤秀为美,开明开放富强的朝代唐朝是妆饰极盛的时代,从保存至今的美术、雕塑作品以及诗文的描述中可见一斑,唐代仕女图、敦煌壁画中的妇女服饰鲜明、新奇、精巧,开放的社会在服饰上也是不论古今中外兼收并蓄的。
周昉的传世名作《簪花仕女图》描绘的是唐代贵族妇女悠闲生活的一个片断,画面上共有五个贵妇人和一个挥着宫扇的宫女这五个贵妇人的面容发式都很相似,她们有的在逗玩着小狗,有的在看手中采来的鲜花,有的在漫步,十分悠闲的样子,左端开始是第一位婷婷而立的贵族妇女,体态丰硕,发髻高大,并插上牡丹花;髻前饰玉簪步摇,珍珠流苏,似在不停地摇晃头上的髫发和短鬓,茸茸地分披在丰满的额前和耳边,显得那样青春年轻,犹如含苞待放,她那圆润的面庞,淡薄的红晕,瓜子形的画眉,对面立着披白色纱衫另一位贵族仕女,她们之间的装束打扮大同小异,只是髻上扦花是红瓣花枝纱衫上深白色的菱形纹样,显得分外典雅富丽她漫不经意地举起右手,似乎是在掀开衫领子取凉样子,左手伸出向着子,希望 子转过头来给她表演一番在右后方不远地方的执长柄扇侍女,她的打扮由于阶级身分之别,与贵族仕女迥然不同侍女右前方,又是一位髻插荷花、身披白花格子纱的贵族女人,她右手略向上举,反掌拈着一枝红花,目光注视着花枝,凝视遐思,似在将花枝扦上发譬惹人注目的地方从远处姗姗而来的是一位身材巧小,身着朱红披风,外套紫色纱罩妇女,她的神情凝重,妆扮更为华丽,双手内藏,神态悠然自得,最后是一位髻扦芍药花的贵族仕女,肩披浅紫色纱衫,朱色长裙紫绿色团花,图案与前面妇女迥然不同,丰硕健美中又添了几分窈窕婀娜之态,风姿别具,分外娇烧。
唐代之所以丰肥浓丽为美的观念盛行,究其原因是因为:唐代是我国封建历史中的上升时期,经历了贞观和开元两个盛世,经济繁荣,,唐代也由此成为当时世界上军事最强大、社会最安定、经济最繁荣、国力最强盛的国家, 正如诗圣杜甫诗句所记“稻米流脂粟米白,公私仓禀俱丰实”,人们有条件吃饱穿暖保持健康丰满的体格没有这样的物质条件,以丰满为美的基础就不会存在,更说不上以丰满为美的审美了唐代的织锦以及工艺品,无论在织造技术或花样图案上,都已达到前所未有的高水平这也为女性的华美服饰提供了基础,近年在新疆吐鲁番、巴楚及甘肃敦煌等地发现了大量丝织品实物,品种花式极为丰富,染织技术精湛在新疆出土的彩绘木俑服饰中,还出现了缂丝,比文献记载早几百年唐代纹样不仅继承了传统,而且吸收了西方艺术形式,别具一格唐代还是一个女权社会,武则天以自己的聪明才智,成为一代有作为的中国唯一的一个女皇帝她不仅在国家管理上政治开明,选贤任能,网罗人才,发展经济,而且在社会改革方面也做出了贡献,尤其对提高妇女地位有许多建树以公主为代表的唐代女性在政治、经济上以及其他各方面都取得了前所未有的特权,这是以男性为中心的封建社会中的极为独特的一个时期敢于干预、影响政治决策,任命官吏,在一定程度上婚姻也得到了自主权。
这些“自由”和“特权”都证明了这个时期就是中国历史上上层妇女最解放的时期妇女地位在武则天执政的唐朝前期有了“前不见古人,后不见来者”的空前绝后的高涨唐代还是思想开放国度,据不完全统计,当时与唐交往的国家有130多个不同文化的影响、交融,使唐人不拘于传统,眼界开阔,热烈放姿唐代在政治上的长期统一、社会环境的相对安定, 思想上开放兼容并包,国力强盛与文明发达,使唐人充满自信,成为一个高度开放的国家使唐人们对文化生活的追求及审美享受意识越来越强烈,这为艺术的发展提供了更有利时机 “丰肥雍容”中的雅致,是盛唐美人所独有的这种充满繁荣、自信、满足、大气的风貌,前无古人,后无来者,体现了一个时代的精神状态帝国的繁荣,绽开在那些花样面容上,流光溢彩,令人颠倒沉醉。
