宋词大全-惜红衣·簟枕邀凉.docx

宋词大全:惜红衣·簟枕邀凉簟枕邀凉，琴书换日，睡馀无力细洒冰泉，并刀破甘碧墙头唤酒，谁问讯、城南客高柳晚蝉，说西风消息　　虹梁水陌鱼浪吹香，红衣半狼藉维舟试望故国惋惜渚边沙外，不共美人游历问甚时同赋，三十六陂秋色赏析　　姜白石词素以深至之情为体，以清劲之笔为用这首《惜红衣》词，颇能见其特色　　白石词多有序居首，此词亦然小序述作词的起源公元1187年（淳熙十四年丁未），白石依萧德藻寓居吴兴（今浙江湖州）吴兴水乡，北临太湖，境内有苕、霅二溪，溪水清亮可鉴，屋宇的影子照入湖中，好象水中宫殿，故称为水晶宫但言上白石感受最深的，还是吴兴荷花茂密清丽故在序中强调引用陈与义居吴兴青墩镇时写的《虞美人》词句，对荷花加以赞美　　接着，记述丁未夏天，白石自己游吴兴之弁山千岩数往来红香中”一语，正印证着陈词“一路荷花相送”之句，文情隽美荷花赐予白石之感受极深，白石遂作此词调名《惜红衣》，借取惜荷花凋零之意　　乐谱为白石自制，属无射宫调但此词所寄予的深意，序中并未道出白石之辞，极为含蓄隽永，道人之的未道，创人之未新，于欲言又止中见奇妙，于奇伟而不怪诞之中见功力。

实乃词象一派，该序乃以抛砖引玉之意　　首句“簟枕邀凉，琴书换日，睡馀无力起笔用对偶句开头，开篇就使人便觉笔力精健，气概动人簟枕指凉席凉枕，下一邀字，尽传暑天取凉之心切琴书指抚琴读书，下一换字，翻出永昼难捱之意在白石的炼字炼句之间，便觉意脉伸展陆辅之《词旨》，曾举此联为属对之范例第三句睡馀无力，写夏日渴睡，无力二字已暗指办法，但含蓄而隐在下边二句，笔锋却又宕荡开细洒冰泉，并刀破甘碧冰，用以形容泉水之清冷并刀，指快刀，古时并州（治今太原）素以出产快刀而着称甘碧，指香甜鲜碧的瓜果曹丕《与朝歌令吴质书》：“浮甘瓜于清泉此二句写夏日瓜果解暑之趣，趣在洒清水洗之，用快刀破之句法略同清真《少年游》“并刀如水”，“纤手破新橙”但写出细洒冰泉之趣，及以甘碧之感觉代瓜果之名称，则又显出白石词创新生趣的特色体会上下文，言外时时有一种聊遣孤独的意味接着下一句“墙头唤酒，谁问讯、城南诗客”，反用杜甫诗事，直接写出自己客居的无限孤独来杜甫《夏日李公见访》诗云：“远林暑气薄，公子过我游贫居类村坞，僻近城南楼旁舍颇淳朴，所须亦易求隔屋唤西家，借问有酒不？墙头过浊醪，展席俯长流清风左右至，客意已凉秋巢多众鸟斗，叶密鸣蝉稠。

苦道此物聒，孰谓吾庐幽……”“城南诗客”，就是借所居“僻近城南楼”的诗人杜甫来自指纵是如杜甫那样，当佳客来访时，邻家有酒可借，一唤即从墙头递来，但自己却是索居无人过访，纵然有这种想法也是徒然言“谁问讯”，可见是没有人来问讯下即紧接“岑寂”二字，真可以说是冷清、孤独啊这一短韵，总挽以上所写种种生活细节，无一处不是对孤寂无聊地表现，同时也引起以下所写层层哀愁高柳晚蝉，说西风消息”，其意境也是顺手借自杜诗后面几句，但以情景恰当的交融，故不觉其有所借用之感高柳晚蝉，声声诉说着时序将变、秋风将至的消息，其高迈苍茫的意象，透露着凄然以悲的心事　　“虹梁水陌鱼浪吹香，红衣半狼藉换头以素描之笔写景，使人感觉笔力不懈怠虹梁，摩状水乡拱桥之美水陌，描绘湖心之堤如画一样鱼浪吹香之句，传“鱼戏莲叶间”之神二句的景象极其清美，似可用以忘忧第三句红衣半狼藉，却将笔锋硬转，转写荷花已半凋零之凄凉景象，遂接起歇拍西风消息之意脉邹祇谟《远志斋词衷》称道白石词“有草蛇灰线之妙”，这正好说明白白石词的这种风格以上极写寂寥之感，时序之悲，下边，最终转出此词的本意——怀人维舟试望故国维舟即系舟原来，红衣半狼藉，乃是水上所见所指，故感受亲切如此。

舍舟登岸后，眺望天北故国，却唯渺邈而已惋惜渚边沙外，不共美人游历渚边沙外是指水岸吴兴水乡之美，正如东坡《将之湖州戏赠莘老》诗云：“馀杭自是山水窟，仄闻吴兴更清绝惋惜，此水乡尽管清绝之地，竟不得与故国之美人一起饱览旖旎的风景美人在天一涯，渺不行及呵白石怀人情感至深，由此可见这正是词之内蕴所在问甚时同赋，三十六陂秋色？”“维舟”二句，“惋惜”二句，此二句，皆挽合人我双方语，具见深情唯前二句是眇望，中二句是感喟，此二句却是期盼曰“秋色”，好像可期，但冠以“问甚时”三字，便觉无期，流露出心头的沉沉失落感别易相见难，思之难过无极结穴“三十六陂秋色”，极美，亦应细玩三十六陂，言水乡湖塘之多，也是荷花生长的环境白石在吴兴另有赋荷花的《念奴娇》词云“三十六陂人未到，水佩风裳很多”，在此处用法一样王安石《题西太—宫壁》诗：“柳叶鸣蜩绿暗，荷花落日红酣三十六陂烟水，白头想见江南”，亦连结荷花而言秋色”二字连上“三十六陂”，并非泛指，乃是暗点秋荷南朝梁昭明太子《芙蓉赋》云：“初荣夏芬，晚花秋曜兴泽陂之徽章，结江南之流调足见江南陂塘的秋荷，也是很得意的同赋”即是同赏，赏而有所咏，故云“赋”结句拈出赏荷，与词中的序言直接在照应并紧扣，而期于不行捉摸之“甚时”，亦可哀矣！词已毕而情却未了，正如刘熙载所谓：“幽韵冷香，令人挹之无尽。

《艺概·词曲概》）至此，词人的未道出真意，以欲言又止，欲叙止的欲扬克抑的手法尽情渲染悲凉凄切之意，引人以揣度和深思，毕竟为谁而愁，为何事而忧？　　此词所怀思之人指谁？已难确考可能是指一位挚友，但更可能是指一位合肥女子词中，“维舟试望故国眇天北”，可考证按白石为饶州鄱阳（今江西波阳县）人，幼随父宦久居于汉阳（今属湖北武汉市）鄱阳、汉阳，俱在吴兴之西方，不能说是望故国眇天北从吴兴眺望天北，实瞩目于江淮一带　　当白石二三十岁时，客游于江淮间，曾与合肥女子结下终身不解的情缘而此情却无法如愿以偿，铸成白石一生之悲剧白石词集中有关心念合肥女子之作，极多，极好（详夏承焘《合肥词事考》）白石若以合肥为故国，应属情理之中，就像今日所称的其次家乡无论所怀之人为谁，此词至深之情，都是能感动人肺腑的　　此词艺术造诣颇能见出白石词创作的特色首先，是构造意脉之曲折精微上片前三韵共七句，刻绘了种种生活细节，看似与怀人无关，但层层暗透孤独之感，却正是怀人之苦的铺垫与衬托歇拍与换头三韵共六句，描写时序变迁的消息，则是示意离别已久之感，别易会难之悲，意脉已渐趋怀人之本意但仍未点明此意直至最终四韵六句，才一气倾注出望远怀人相思期盼之苦。

末句又叹何时能同赏荷花，与词序所述自己“数往来红香中”遥遥映射，既有照顾，又有进展纵观全幅，构造曲折而意脉精微，层次清楚，而意绪疏动，贯穿全文尤其千回百折于现境之内，明显有别于清真词的时空错综之构造，可谓白战不许持寸铁，的确表现出白石自己的特色其次，是风格之清爽刚毅这要从两个角度分论论其笔法，有清疏空灵之美，比方宕开笔墨去描摩生活细节、时序景物：“墙头唤酒”以下五句，运用杜诗，有正有反，有明有暗，不粘不脱，称意惬心，语同己出又有刚毅峭拔之美，有如从暑日夏景之宜人硬转至西风消息，从虹梁、水陌、鱼浪之美景硬转至荷花红衣狼藉之凄景论其字面句构，亦有生新精健之美如邀凉、换日、吹香、眇天北等，无不字字新颖，句句生辉而且全篇辞无虚设，笔无稍懈白石词几乎篇篇无败笔，这只有清真词可与媲美这样独特的笔法与字句整合，遂产生清刚之风格第三，是声情与词情妙合一体宋代精于音律的词人，前有清真，后有白石　　此词是白石创调，其声律独具匠心全词用入声韵，其声激越不协韵的句脚字，又异乎寻常的多安排仄声而少用平声仄声高亢，与入声韵相联缀，遂构成一部激越的乐章这对于表现深至高迈的怀人之情，不仅适得其宜，而且增加效果尤其下片后六句为怀人重点段，前二句叠下韵脚，声情愈急密。

后四句连用两个去声字作句脚，声情愈高亢声情与词情，同时推向高潮白石虽因词作不多，在南宋未能称为大家，但其词少而精，在技巧上的细腻与风格上的清瘦，也显示出独特的成就地位于此词可见。