影视艺术的历史发展 摘要.pdf

第三编影视艺术的历史发展本编以影视文化的历史发展为线索，从影视艺术发展的不同阶段、形成的不同流派，技术手段等方面，进一步阐述影视文化的综合艺术特质第六章世界电影的历史发展学习建议1欣赏几部有代表性的影片，对世界电影发展的不同阶段有一个感性认识2欣赏电影理解 xx 的概念3欣赏不同国家电影，体会民族风格、民族精神、民族特色第一节世界电影艺术的形式和成熟时期（18951945）一、世界电影艺术的形成期1卢米埃尔兄弟与 xx电影形成期两个重要的名字，卢米埃尔兄弟与梅里爱均为法国人1）卢米埃尔兄弟在前人实验的基础上卢米埃尔兄弟最终成为电影的发明人他们用手摇便携式摄影机，在室内和户外摄制影片，内容多为简单的生活场影实录，带有强烈的纪录性质，影片时间很短主要有火车进站、工厂的大门等另有可以被称为世界上第一部短故事片的水浇园丁，初露电影艺术叙述故事之端倪主要贡献：推行摄影器材标准化，他们研制的 35 毫米宽的胶片被电影界沿用至今；卢米埃尔兄弟和他们的摄影师们创造了新闻片、记录片、报道片、旅行片等影片形式，发明了最初的特技摄影和移动摄影，并且尝试运用了最早的蒙太奇1 1 / 7 7（2）xx利用戏剧艺术各种手段表现电影故事的第一人。

他创造性地将魔术“来无影，去无踪”的特长运用于电影之中，满足了当时观众对电影审美情趣的新要求，形成了不同于卢米埃尔兄弟影片过于酷似生活场景的新的电影美学特色丰富的想象力和淡淡的幽默重要作品有月球旅行记，这部充满幻想与幽默的影片可以称做第一部科幻片主要贡献：将摄像技术中多次曝光、合成摄影、渐显渐隐、慢速摄影、使用画托、应用模型和黑色背景、手工着色等用于电影；利用“停机再拍”，重新组合不同场景，制造变化、魔幻奇景，直接推动科幻片的制作和发展；把原属于戏剧艺术范畴的诸如剧本、演员、服装、化妆、布景等等吸收到电影制作中来2xx 和格里菲斯实践 xx 的两位先驱，均为 xx 人1）xx鲍特是爱迪生公司的导演和摄影师他完成的影片一个美国消防队员的生活，将几部消防队员救火的短片加以剪辑，运用交替切入技术，再接上一些新拍的镜头，使故事的叙述既具有一定的跳跃性，又有一定的逻辑关系这是美国第一部运用剪辑手段摄制的影片他的用调动电影时空来制造戏剧效果的才能，在其里程碑式作品火车大劫案（1903）中得到更加充分的表现主要贡献：将同景戏放在一起拍摄，然后根据剧情进行剪辑；运用交叉蒙太奇讲故事；（2）格里菲斯2 2 / 7 7格里菲斯是一位优秀的演员和对电影艺术的发展具有开拓性贡献的导演，被称为是美国电影之父。

一生共执导了近400 部影片在隆台尔的服务员中，他巧妙地利用交叉剪辑和特技以加强悬念气氛，被称为“最后一分钟的营救”，成为后来许多类型电影，包括警匪片、恐怖片、悬念片、战争片、武打片等的经典叙事手法格里菲斯在一个国家的诞生（1915）中用平行蒙太奇手法叙述同一时间三个不同地点发生的故事和在党同伐异中用交叉蒙太奇手法叙述四部分在剧情上没有任何联系的故事的美学手法，被后人啧啧称是主要贡献：把影片的基本构成单位由场景改变为镜头，打破了戏剧印记的“三一律”，使电影叙述故事的节奏可快可慢，镜头的独立性及运动性产生了蒙太奇手法格里菲斯是实践蒙太奇的先驱二、前 xxxx 电影美学流派的特点前苏联蒙太奇电影美学流派的创立和发展应归功于库里肖夫、维尔托夫、爱森斯坦和普多夫金四位艺术大师库里肖夫对电影艺术规律的探索与实验，维尔托夫对电影独特表现手法如快动作、慢动作、逆向动作的研究与运用，丰富了蒙太奇的内涵普多夫金在象征性蒙太奇的表现手法方面，具有独到见解，其重要作品母亲所表现出来的，用似乎与叙事本体并无直接关系的自然景物、季节变化等喻体协助叙述故事，产生了极为强烈的象征效果这种蒙太奇的表现手法摆脱了对真实事件的自然架构，使故事具有了典型意义，同时也使电影成了一门艺术。

爱森斯坦是前苏联蒙太奇电影美学流派的主将他以辩证唯物主义哲学和巴甫洛夫刺激反映的心理学为依据，将自己的蒙太奇原则概括为：两个不同镜头的对立、撞击、冲突会产生新的质、新的含义爱森斯坦的蒙太奇体系具有表现思想、表现激情、表现概念的意识形态性战舰波将金号充分体现了他的意识追求影片中经典段落“敖德萨阶梯”在蒙太奇技巧的3 3 / 7 7运用上，可以说达到了炉火纯青的地步诸如人体的运动与机械的运动、混乱的运动与整齐的运动、向下的运动与向上的运动、全景的运动与特写的运动，构成了极具视觉冲击力的奇观，产生了极为强烈的感染力和震撼力他的创作实践和理论建树，终使他成为蒙太奇流派的一代大师三、xxxx 电影的兴起1影城 xx 及制片厂制度好莱坞是美国电影业兴旺发达以及在国际上取得显赫地位的发祥地，地处美国加利福尼亚州洛杉矶市的西北效区，是美国电影制片业中心，习惯上人们把好莱坞视为“美国电影业”的同义语制片厂制度是在电影制作日趋专业化的形势下应运而生的电影制作像工厂的流水线生产一样，有细致的专业分工，由此产生了制片厂制度，这一制度的中心人物是制片人明星制也是制片厂制度的一个明显特征2喜剧大师 xx 和冷面笑星基顿（1）xx生于英国伦敦。

初为哑剧团演员，随团赴美国巡回演出，1913 年起在美国担任电影演员，开始了漫长而辉煌的电影生涯，所摄影片大都自编自导自演他塑造的头戴圆顶礼帽、足登豁口皮鞋、手持竹杖、迈着鸭步的流浪汉查理形象，成为卓别林影片最重要的标志通过这一人物的喜剧性遭遇，揭露和讽刺资本主义社会现象卓别林一共拍摄了80 余部喜剧片，著名的有淘金记、城市之光、摩登时代和反法西斯题材的大独裁者1977 年在瑞士逝世2）基顿基顿的声望可以和卓别林媲美，他成功地塑造了同内心感情状态相适应的视觉形象他的独特魅力在于其扮演的角色，脸部毫无表情，“石面”般的肃穆却激起无数笑声他自导自演的将军号将战争、惊险、浪漫爱情等内容和各种风格化元素溶为一体，影片笑料百出，诙谐与幽默交织，创造出了浓郁的喜剧气氛和独特的视觉效果4 4 / 7 73类型电影西部片、科幻片、歌舞片、犯罪片第二节世界电影艺术的发展时期（1946）一、xx 新现实主义电影的美学风格新现实主义电影是指第二次世界大战后产生于意大利的电影流派，是批判现实主义的一种新形式罗西里尼的罗马，不设防的城市是现实主义电影流派的开山之作新现实主义电影美学特点的基础是无条件地反映生活的真实、追求准确真实地反映现实情况，意大利新现实主义的口号是“把摄影机扛到大街上”，把镜头对淮千千万万普通人，多抓实影与外影，追求一种纪实电影的质朴真实感，电影语言简洁、朴素。

新现实主义对世界电影艺术的发展与电影美学观念的变化均有一定影响二、西方现代主义电影剖析1xx“新浪潮”运动法国“新浪潮”运动堪称西方现代主义电影的代表“新浪潮”是指从 1958 年兴起于法国的年轻一代导演的电影观念和在这种观念指导下摄制的诸多现代派影片新浪潮”电影的特征：从满足“自我表现”和“自由联想”的审美需要出发，多采用适合主观想象、任意驰骋的“非情节”、“非结构”的形式，采用“意识流”、内心独白、闪回、倒叙和技巧摄影等手法，去体现人的下意识活动中和内心狂乱时的心理活动，以及伤感、悲观、颓废、绝望的情绪2xx 表现主义电影及新 xx 电影运动德国表现主义，西方的一个艺术流派表现主义于大战前起源于慕尼黑，战后传播到柏林5 5 / 7 7表现主义电影强调艺术是抒发个人情感、表现自我的工具，主张以夸张的、变形的甚至是怪诞的形式去表现艺术家的内心世界维内导演的卡里加里博士（19）开创了这类影片的先河，20 世纪 20 年代中期德国表现主义电影进入尾声新德国电影运动60 年代初出现的旨在振兴德国电影的运动由 26 位德国青年电影创作者，联名发表的奥伯豪森宣言，成了联邦德电影的转折点60 年代中期，新德国电影运动掀起了第一个创作高潮。

新德国电影的真正复兴是七八十年代主要代表人物有文德斯、赫尔措格、法斯宾德和施隆多夫等人内容上表现出对富裕的联邦德国社会中资产阶级的踌躇满志、无所作为的消极心态的极大愤慨，镜头中洋溢着高昂的革新热情并不时闪射出人道主义精神的光辉，启发人们对于德国历史的反思和对德国现实的思考三、当代电影概述当代电影主要指 20 世纪 80 年代至今的世界影坛这是一个多彩的世界，多种类型影片并存，多种风格佳作纷呈用一句话概括，即美国影片依然处于主导地位，英、法、前苏联电影不甘示弱，亚洲及第三世界电影占有举足轻重的地位，世界电影呈多极化发展态势一）多元化的 xx 电影美国电影仍以娱乐为主，但有所变化，尤其是20 世纪 70 年代初以来，美国电影经历了困顿和低谷之后，出现了一个历史性的转折点，由旧好莱坞走向新好莱坞新好莱坞的一个重大变化是对影片内容真实性的追求，现实主义倾向有所加强，不同程度地触及一些大大小小的敏感的社会问题题材内容日益广泛，艺术上有新发展，形成了多元化的格局二）以 xx 为首的欧洲集团电影不某示弱1法国电影走出低谷2xx 电影 xx 民族文化6 6 / 7 73意大利、德国、瑞典、西班牙等国影片实力不谷（三）前 xx 影片低潮中复苏又徘徊20 世纪 80 年代中后期，苏联社会主义进入低潮，开始出现了“黑色影片浪潮”，其特征是对过去感到压抑、痛苦，对现在悲观失望，对未来感到渺茫。

影片中多用暴露的手法，描绘当今的混乱，如出租车布鲁斯目前，俄罗斯票房价值最高的影片来自美国和印度四）xx 影业实力明显下降（五）xx 发展 xx 电影的兴起（六）xx 影片打入国际市场（七）xx 电影的滞重（八）xx 电影（九）其他国家电影7 7 / 7 7。