《起航》诗歌.docx

本文格式为Word版，下载可任意编辑《起航》诗歌 （席慕蓉）是当代的画家、诗人、（散文）家席慕容的作品多写爱情、人生、（乡愁），写得极美，淡雅剔透，抒情灵动，饱含着对生命的挚爱真情，影响了整整一代人的成长历程 席慕容（诗歌）的音韵美 语音是语言的物质外壳，是语义的表现形式语音系统任何要素的选择、组合、配置、运用都可以成为风格手段，发挥风格的作用 1辅音、声母和元音、韵母 辅音和元音的发音方法和音色音质都不同，因此，在表现风格情调上也有或多或少的不同张德明在《语言风格学》中指出，塞音p、t、k等发音固执爽脆，擦音j、w(带弱擦性质)及鼻音m、n等那么柔嫩纡回前元音宏壮嘹亮，后元音委婉消极，因此在抒发感情上具有不同的作用：我国汉语"刚'、"强'、"劲'、"健'等多用塞音及前元音;而"柔'、"弱'、"驽'、"懦'等多用擦音及后元音人们根据韵母的元音开口度的大小常把十三辙分为，洪量级：言前、江阳、人辰、中东、发花;轻微级：灰堆、一七、姑苏、乜斜;温和级：遥条、由求、怀来、梭波不同的韵有不同的风格色调，是生成不同表现风格的手段大体说来，洪量级的韵，通常用于表达豪放、赞美、大胆、固执、高兴、兴奋、大气昂扬的感情，表现出豪放雄壮的风格;轻微级和温和级的韵通常用来表达优美、缠绵、感伤、苦闷、惆怅、沉痛、哀悼、悲愤的感情，表现出温和纤细的风格。

席慕容深知普遍话语音的特点和风格作用，笔者对她的诗集作了调查统计，结果如下表所示： 表1：声母调查表 A=塞音+鼻音+w+j B=塞音 表2：韵母调查表 表3：韵脚调查表 从上表1显示，在席慕容的诗歌中，p、t、k等发音固执爽脆的塞音占主导主位的诗较少，仅占比例的0.6%，擦音、鼻音m、n以及j、w等表柔嫩纡回的声母占主导主位的诗较多，占了比例的98.8%;从上表2亦可知，用于表达豪放、赞美、大胆、固执、高兴、兴奋、大气昂扬的感情，表现出豪放雄壮的风格的洪声韵占主导主位的诗较少，仅占比例的1.2%，而用于表达优美、缠绵、感伤、苦闷、惆怅、沉痛、哀悼、悲愤的感情，表现出温和纤细的风格的细声韵(一七、姑苏、乜斜、灰堆)、温和韵(怀来、遥条、由求、梭波)占主导主位的诗较多，占了比例的98.8%，因此她的诗歌语言读起来感觉柔嫩纡回、曲折悠扬，表现出含蓄委婉的语言风格 2同韵响应(押韵) 同韵响应，通常称作押韵或叶韵，就是在上下语句或隔句相应的位置上展现一致或相近的韵字，这些韵字在句末展现的叫韵脚不管是古典诗还是现代诗，安置好了韵脚，就会前后一气，紧凑和谐，声情并茂。

正如陆时雍在《诗镜总论》里所说的那样，诗"有韵那么生，无韵那么死;有韵那么雅，无韵那么俗;有韵那么响，无韵那么沉;有韵那么远，无韵那么局'用押韵造成同一声音的回环往复，使语言声音和谐，巩固感染力 如上文所述，利用汉语语音的特点，可以构成各种风格手段同样，用韵既可表现出语体风格和个人风格，也可体出表达风格，例如，言前辙、江阳辙、人辰辙、中东辙、发花辙韵脚较为洪量，一般用于表达明朗、大气、昂扬的感情，表现出豪放、雄健的风格，如（李白）的诗，苏轼的赋;温和和细致的怀来辙、遥条辙、由求辙、梭波韵和一七辙、姑苏辙、乜斜辙、灰堆辙韵脚通常都用来表达温和、哀怨的感情、表现出纤细、优美的风格，如以优美见长的李煜、（李清照）的词 席慕容也分外明白现代诗歌韵辙的特点和风格作用，笔者对她的诗集作了调查统计，结果如下表所示： 从表3可见，表达明朗、大气、昂扬的感情，表现出豪放、雄健的风格的韵脚(言前辙、江阳辙、人辰辙、中东辙、发花辙)在席慕容的诗歌中运用得较少，仅占比例的26.3%，相反，表达温和、哀怨的感情以及表现出纤细、优美的风格的温和辙(怀来辙、遥条辙、由求辙、梭波韵)和细致辙(一七辙、姑苏辙、乜斜辙、灰堆辙)韵脚在在席慕容的诗歌中运用得较多，占了比例的73.7%，因而，席慕容的诗歌读起来让人感觉柔嫩纡回、曲折悠扬，表现出一种含蓄委婉的语言风格。

3重叠词、双声词、叠韵词 文词之美多借助于声音之美《尚书.舜典》云："诗言志，歌永言，声依永，律和声'声音是表达感情的本原，文字是人类表达感情以代声音的工具声音之美，著于重言(重叠)与双声、叠韵在人们的言语交际中，对音节的选择和安置表现出的某些倾向和特点，也会成为构成其语言风格的标志席慕容的诗歌作品，也分外讲究语音的声韵美在她的诗歌中，随处可见重叠词、叠音词例如，《七里香》所收集的62首诗中，有42处使用了叠音词，有61处使用了双声词，有48处使用了叠韵词对语音重叠（词语）及双声叠韵词语恰到好处的运用，可以产生以声表形，听闻见形的语言表达效果，从听觉上给人以美感，使人产生丰富的想象，有一种动人的声韵之美 3.1叠音词 叠音，又称叠字它在我国诗歌中，运用得特别普遍，如《（诗经）》的"关关雎鸠'、"桃之夭夭'、"杨柳依依'、《（离骚）》的"高余冠之岌岌兮'、"沾余襟之浪浪'、《（古诗）十九首》"青青河畔草，郁郁园中柳'、乔吉的"莺莺燕燕春春，花花柳柳真真'、李清照的"凄凄惨惨戚戚'、 （徐志摩）"静静地我走了，正如我静静的来' 叠音的主要作用除了音乐性，还具有描绘性。

假设高明运用，便可以最大化地发挥它的双重效能如席慕容的诗歌： ⑴我孤独地投身在人群中 人群投我以孤独 细雨霏霏不是我的泪 窗外萧萧落木(《异域》) ⑵那辜负了的 岂仅是迟迟的春日 那忘却了的 又岂仅是你我的面容 那奔腾着向眼前涌来的是尘封的日尘封的夜 是尘封的华年和秋草 那低首敛眉徐徐退去的 是无声的歌 无字的诗稿 (《接友人书》) ⑶我只想如何才能将此刻绣起 绣出一张绵绵密密的画页 绣进我们两人的心中 一针有一针的凄怆与 疼痛(《重逢之一》) ⑷海月深深 我窒息于湛蓝的乡愁里 雏菊有一种梦中的白 而塞外 正芳草离离 我原该在山坡上牧羊 我爱的男儿骑着马来时 会望见我的红裙飘扬 飘扬今夜扬起的是 欧洲的雾 我迷失在灰黯的巷弄里 而塞外 芳草正离离 (《命运 》) ⑸莫怨我恨我更请你 往往将年轻的我记起 请你在海风里常回首 莫打理世间日月悠悠(《结果的水笔仔》) 席慕容生动地继承了古典（诗词）中富有特色的叠音词，形象地描绘出事物的特征，创造出一种绵绵悠长的意境。

如以上五例中的叠音词"靡靡'、 "迟迟'、" 离离'、" 悠悠'均出自："昔我往矣，杨柳依依;今我来思，雨雪靡靡行道迟迟，载渴载饥我心伤悲，莫知我哀'(《诗经.（采薇）》) "彼黍离离，彼稷之苗行迈靡靡，中心摇摇知我者谓我心忧，不知我者谓我何求悠悠苍天，此何人哉!'(《诗经黍离》)，"萧萧落木'中的"萧萧'出自"无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来'(（杜甫）《登高》)，切实地描绘了天气的状况、季节的变化、芳草的繁茂、时间的长久，都可以增加一种绵绵悠长的旋律 而且席慕容高明地运用叠音词，不仅可以巩固声音美，而且可以抒发情感如： ⑹"让我与你握别 再轻轻抽出我的手 知道思念此后生根 浮云白日山川严肃温柔 让我与你握别 再轻轻抽出我的手 年华此后停顿 热泪在心中汇成河流 是那样万般无奈的端详 渡口旁找不到一朵可以相送的花 就把祈福别在襟上吧 而明日 明日又隔天边'(《渡口》) 运用二个"轻轻'叠音词，可谓神来之笔，它呢呢喃喃自言自语，如梦如烟之情态纤毫毕现，不仅通过动作的轻柔表现出一种悠闲远逝的韵致，而且写尽诗人对情之所钟的"你'的那种爱怜、无奈、神圣、不成亵渎的感情，可谓痴情之至、缠绵之极，令人叹为观止。

3.2双声、叠韵词 刘勰在《文心雕龙声律》中说："双声隔字而每舛，叠韵杂句而睽'这是就双声叠韵的概括运用方法而言的至于它们的修辞作用，清代的李重华在《贞一斋诗说》里表述得极为形象："叠韵如两玉相扣，取其铿锵;双声如贯珠，取其宛转'这话是有道理的从声音的原理上看，声短而脆，韵长而柔，因此双声读起来铿锵，叠韵听起来悠扬荡漾，有利于为语言创造一种委婉含蓄的风格席慕容深深明白它们的作用，因此在她的诗歌中经常运用双声、叠韵词，从而创造出委婉含蓄的语言风格例如： ⑴当迎风的笑靥已不再馥郁 温柔的话语都已冷清 当星星的瞳子渐冷渐暗 而千山万径都绝灭了踪迹 我只是一棵孤独的树 在抗拒着秋的到临(《树的画像》) "馥郁'、"到临'是双声，"孤独'是叠韵两者连续运用，声音悠扬荡漾，清亮顺耳 双声叠韵假设运用得好，不仅能够巩固声音的美感，而且还能扶助思想情感的强化例如： ⑵ 在漫天风雪的路上 在昏迷的刹那间 在生与死的分界前 他心中却只有一个可惜 可惜今生再也不能 再也不能与她相见 而在和暖的春夜里 在一杯咖啡的满与空之间 他如此冷漠不动声色地 向她透露了这个机要 却添了她的一份忧愁 忧愁在离别之后 将再也无法再也无法 把它忘却(《重逢之二》) "刹那'是叠韵词，它与"昏迷的'高明搭配、与"在生与死的分界前'高明相连，说明这个时间的重要性和他这份感情的真挚性;"忧愁'是叠韵词，说明即使彼此心中相爱，但是现实中无法相聚、相守的彷徨与苦闷，这个叠韵词反复展现两次，意在以特有的声音印象来强调愁绪的绵长幽深、不成断绝，正如李白所说的"抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁';"机要'是双声叠韵词，说明这份爱深藏于"他'的心中，是如此贵重、如此神圣、如此不成进犯。

这二个叠韵词和一个双声叠韵词不仅添加了声韵美，而且强化了缠绵感情的抒发，巩固了语言的委婉性 总之，席慕容的诗歌语言总体呈现出一种委婉、含蓄、缠绵的音韵之美，让人回味无穷 — 10 —。