国产影视作品中孙悟空形象造型分析本科生毕业论文....doc

西安培华学院本科毕业论文 （设计） 国产影视作品中孙悟空形象造型分析2014届本科生毕业论文（设计） 题目 国产影视作品中孙悟空形象造型分析 作者姓名 王跃敏 指导老师 高字民 二级学院 人文与艺术学院 专 业 戏剧影视文学 学 号 1B106234（100143） III国产影视作品中孙悟空形象造型分析摘 要孙悟空是我国神魔小说《西游记》中最为经典的角色之一，国内外皆有许多根据小说《西游记》改编的影视作品我们一般讲的形象分析，大都是文学层面着眼但对于孙悟空这样一个半人半神的特殊形象，视觉方面的造型十分重要本文阐述了孙悟空艺术形象的渊源并通过例举历年相关的具有代表性的影视作品，包括戏曲片、动画片、电视连续剧和电影来具体分析孙悟空形象造型由传统单一到多元化多层次的造型演变过程通过具体作品中孙悟空的服饰、动作和语言、故事情节和角色塑造的关系，剖析了孙悟空形象在不同媒体条件下造型的不同特点，梳理了其发展历程、规律，以及孙悟空视觉造型的民族化特色。

关键词：视觉造型；民族特色 ；多元化发展 The Analysis of Figure Modeling of Monkey King in Domestic film and Television AbstractSun Wukong is our country god evil spirit novel "Monkey" one of most classical roles, domestic and foreign all has many the film and television work which "Monkey" reorganizes according to the novel.We say generally the image analysis, is mostly the literature stratification plane focuses.But regarding the Sun Wukong this kind of half human of half god special image, the visual aspect modelling is extremely important.This article elaborated the Sun Wukong art image origin and lifts all previous years correlation through the example to have the representative film and television work, including the drama piece, the animated cartoon, the TV serial and the movie analyzes the Sun Wukong vivid modelling specifically from the tradition as solely as the multiplex multi-level modelling successional variation process, through the concrete work in SunWukong's clothing, the movement and the language as well as the plot, analyzes its development course and the rule, in immediately the more and more many reorganization work new time, tries hard the rule which found the Sun Wukong vivid modelling to evolve, manifests and inherits the national characteristic.Better inherits the Sun Wukong vivid modelling the artistic culture. Keyword:Visual modelling; National characteristic; Multiplex development. 目 录 引 言 11孙悟空艺术形象的渊源 22 传统基础：戏曲片、动画片中的孙悟空造型 32.1戏曲片：传统戏曲脸谱的运用 32.2动画片：简约、灵动的造型风格 72.2.1对外借鉴探索阶段：对好莱坞的模仿以及爱国主义思潮的兴起 72.2. 2发展过渡阶段：民间艺术形式剪纸与木偶的运用 82.2.3鼎盛时期：数字化技术的深入运用阶段 113经典传播：电视连续剧中的孙悟空造型 133.1早期经典电视剧作品：写实风格的运用 133.2沦为配角时期：被忽视甚至丑化 163.3重新主导市场的新时期：倾力打造全新的造型形象 174创意翻新：故事片中的孙悟空造型 194.1以《大话西游》为例分析孙悟空形象的审丑化特色和悲情风格 194.2从剧情翻新到造型完全颠覆的全新形象 214.3 3D技术运用的新突破：视觉审美化特色 225国产影视作品中孙悟空形象造型的演变及其规律 235.1国产影视作品中孙悟空形象造型的演变 245.1.1初期：民间艺术 传统形象 245.1.2发展时期：经典孙悟空造型与创新颠覆形象 245.1.3新时期：全新视觉及数字化技术运用 255.2孙悟空形象造型发展的规律 256.结论 28参考文献 29致 谢 30引 言一直以来，广大民众大多都通过文学作品、民间说书、神话小说绘本、连环画和猴戏表演等艺术形式欣赏到孙悟空形象。

直到上个世纪四十年代孙悟空形象开始在影视媒介以新的视听形象出现发展至今孙悟空的形象造型基本成型，在创作过程中孙悟空形象设计首先是借鉴民间各种艺术形式，如京剧的脸谱和服饰，神话小说绘本等，以及对现实生活中猴子的观察模仿，从而使得这个古老而遥远的神话人物活灵活现的展现在现代人眼前除了演员自身的表演外对于孙悟空这个半人半神的形象表现，化装设计也是必不可少的在原著中对于孙悟空的服饰外貌的描写并不是很多，其中描写到“磕额金睛幌亮，圆头毛脸无腮，龇牙尖嘴性情乖，貌比雷公古怪，孤拐脸，磕额头，塌鼻子，凹领腮，毛眼毛睛，龇牙咧嘴，两股通红，腰间系一条虎皮裙，手里执一根金箍棒，立在石崖之下，就像个活雷公” 吴承恩．西游记［M］．北京：北京作家出版社，2006．大部分影视作品对孙悟空形象造型的设计基本借鉴原著的描写，以及与神话绘本中人物的结合，近年来许多影视作品中的孙悟空在造型上已经超越了传统的猴子形象，在经济文化飞速发展的当今社会，影视作品所表达的主题越来越丰富前卫，对孙悟空形象造型的塑造也离原著中的描述越来越远，孙悟空的造型设计越来越丰富，创作者们各自发挥想象，将孙悟空形象再创造，形成了当今各具特色的造型形象，同时也吸引了很多观众。

可以说，在我国对孙悟空这个形象的创造已经进入了新时期，可见孙悟空这个经典形象在国内影视作品中的造型多样并持续发展的状态，以及艺术家们在人物形象造型方面的活跃思维和大胆创造1孙悟空艺术形象的渊源在研究孙悟空形象造型之前，先来了解孙悟空形象的来历大多数人了解孙悟空都是从小说《西游记》或者相关的影视作品中了解到的，至于孙悟空形象在历史上最早来自何处，至今尚无定论孙悟空的原型是猴子，对于孙悟空艺术形象的出处，主要有以下几种说法，第一种是以胡适为代表，认为孙悟空的原型来自印度神猴哈努曼，胡适说他“依着钢和泰博士的指引，在印度最古的纪事诗《拉麻转》里寻的一个哈努曼大概可以算是齐天大圣的背景了”，屈小强．《西游记》之谜［M］．北京：中国广播电视出版社，2006． 同时持这种观点的还有季羡林怒哈曼在印度故事中是猴子国的神猴大将，神通广大，一跳就能从印度跳到锡兰（楞伽）在外形方面怒哈曼与孙悟空也有相似之处，如脸放金光，长着长尾巴，只是在很多影视作品中孙悟空的尾巴慢慢“进化”了在故事情节上也有相似，如孙悟空在向铁扇公主借芭蕉扇时用计钻进铁扇公主的肚子里，怒哈曼也是在被妖怪吞下以后，变大身子用计出来的再有就是因为《西游记》本身就是讲述去印度取经的故事，具有浓烈的佛教色彩，很多故事情节与佛经中的相似，所以胡适和季羡林认为孙悟空的形象也是从印度传过来的，只是在这过程中经过了改造和发展，所以就形成了今天的孙悟空形象。

第二种就是鲁迅先生认为的孙悟空的原型是无支祁，无支祁是大禹时代的一个水怪，相貌似猿猴，塌鼻子，凸额头，白头青身，火眼金睛，被大禹锁在龟山足下他的看法是：“1.作《西游记》的人并未看过佛经；2.中国所译的印度经纶中，没有和这相类的话；3.作者吴承恩熟于唐人小说，《西游记》中受唐人小说影响的地方很不少”同时季羡林在《罗摩衍那初探》中指出：“孙悟空这个人物形象基本上是从印度 《罗摩衍那》中借来的，又与无支祁传说混合，沾染上一些无支祁的色彩这样看恐怕比较接近事实屈小强．《西游记》之谜［M］．北京：中国广播电视出版社，2006．还有一种说法就是孙悟空是印度怒哈曼和中国无支祁的混合体，指受多元影响兼收并蓄持这种观点的主要是袁珂 纵观历史，孙悟空形象像百川汇入大海一样，是多元的组合，如今在世界各地广为流传，孙悟空的形象也更加多元化特别是在我国，孙悟空已经形成一种民族文化，认识孙悟空，了解孙悟空，传承孙悟空文化已经形成为我国民族传统文华，所以对于孙悟空艺术文化，我们有义务有责任发扬他，并且保护他2 传统基础：戏曲片、动画片中的孙悟空造型2.1戏曲片：传统戏曲脸谱的运用孙悟空在影视媒介中出现，最早源于戏曲，集中体现在戏曲电影中，戏曲片是我国民族戏曲与电影艺术结合的一个片种，既是电影的传播方式，同时保留了戏曲的表演形式，这种结合既传承了我国的传统戏曲文化，也是一种新的探索。

戏曲片中孙悟空的出现，极大地丰富了其艺术表现形式，在服饰和化妆等方面基本借鉴了传统戏曲服饰及京剧脸谱等民族传统文化，特别是脸谱的表现上，基本根据中国戏曲传统的脸谱化的特点，一方面写意，随性洒脱，一方面又有繁复之美花团锦簇在孙悟空表情动作如如何跳跃，手势等极大地模仿了猴子的特征，也为往后电视电影等其他艺术表现形式提供了参考和借鉴以下是重点塑造孙悟空形象的几部早期优秀的戏曲片，故事都围绕唐僧师徒西天取经的各种磨难，通过这几部作品具体分析孙悟空在戏曲片中的形象造型设计《孙悟空三打白骨精》是1960年绍剧作品，七龄童与六龄童在剧中分别扮演猪八戒和孙悟空，是由浙江省《孙悟空三打白骨精》整理小组的专家根据剧本《三打白骨精》、《大破平顶山》改编而成，由上海天马电影制片厂拍成彩色戏曲片，发行七十二个国家，蜚声海内外章金莱. 我与孙悟空三打白骨精[DB/OL]. [2014-3-24]. 片中孙悟空。