鉴赏文章的语言教案.doc

鉴赏文章的语言教案 -------------------------------------------------------------------------------- 发表日期：2007年4月3日 已经有1639位读者读过此文 鉴赏文章的语言教案备课人：湖南省桂阳一中 王良伟教学目的 1、通过对文章语言的品读把握文章的语言特色2、会写300字以上的鉴赏语言短评教学过程 一、鉴赏常识1、基础知识品味文章的语言是鉴赏基础无论是体会文章深刻的思想感情，或者是赏析其艺术表现手法，都与语言密切相关不同的文章，语言上各具特色，有的语言明白、晓畅，简洁清丽，充满了诗情画意，展现出优美的画面有的语言通俗易懂，形象生动，字里行间洋溢着作者对崇高人生境界的热烈追求有的语言凝练含蓄、形象生动，情理相谐，意境深广特别是散文的语言风格很多优秀的散文语言都能做到精练准确、朴素自然、清新明快、亲切感人不同作家有不同语言风格特点，如有的粗犷，有的细腻，有的豪放，有的婉约，就要仔细玩味，仔细体味散文的语言之美文体不同，语言特点也不相同诗歌的语言凝练、含蓄、整饬，富有韵律感和节奏感小说的语言是散句形式，在节奏和韵律上显然不具有诗歌的特点。

小说的语言可以口语化，总结和报告则要求运用书面语中国古代散文的语言典雅、规范，古代戏曲的语言则具有方言土语的风味应用文体的语言不用夸张等修辞手法，平实的语言即可；文学作品则要运用多种修辞手法，使语言摇曳多姿文学作品对语言的要求是形象、含蓄、生动、感人，非文学作品对语言的要求则是清通、平实、简明、连贯2、作品语言的鉴赏角度1、从遣词造句的角度去鉴赏，包括用词、句式如叠字叠词、动词形容词量词的选用、整句散句、长句短句等2、从修辞的角度鉴赏如：比喻、拟人、夸张、排比、引用、对偶、借代等，这些修辞手法本身具有典型的作用如比喻的作用是化此为彼，形象生动，想象力丰富；拟人的作用是化物为人，亲切自然，人格化等3、从语言风格的角度鉴赏语言风格举隅：①.自然淡雅，如朱自清，用工笔写意蕴②.平和冲淡，如周作人，用淡笔写浓情③.苍劲雄健，如鲁迅，刚健之中见哲思 ④.绚丽浓艳，如徐志摩，用诗意写浓情 ⑤.清婉隽永，如冰心，用婉笔抒写柔情⑥.形象含蓄，如茅盾，用形象表达主旨4、从语体的角度鉴赏如：书面语与口语、普通用语与专业术语等5、从情感的角度鉴赏要善于体味作者在字里行间所表露出来的感情，或含蓄，或直露；或奔放，或细腻等。

善于分析品味景中情、事中情、理中情等 二、鉴赏示例分析示例1：评《春》的语言特色━━━清新、隽永、警策朱自清的《春》之所以漂亮动人，其中很大的原因是善于运用朴实、隽永的语句，把读者引进特定的自然环境之中，与作者共享春天的乐趣，同赏山川的风姿朱自清善于提炼通俗易懂、生动形象的口语，他的散文语言具有清新朴实的特点如写草“园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的”，写花“你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿”，这些短句浅语都是从口语中来从达意上说，平易好懂，从修辞上说，经过作者的艺术加工之后，节奏明快，有浓厚的抒情味作者还善于运用奇妙的比喻，增强语言的情味如写春风拂面，说“象母亲的手抚摸着你”，把春天比作“刚落地的娃娃”、“小姑娘”、“健壮的青年”等这些比喻新颖、贴切，不落俗套，富有表现力，蕴藉深厚，句外有意，朴实清新中有隽永的特点朱自清散文的诗意还表现在语言上富有表现力，有些话简直就是一篇之警策，自然地点上几笔收到画龙点睛的效果他的语言没有斧凿痕迹，不是刻求“语不惊人死不休”，而是具有一种朴素美，平常之中显示出形象的概括力，恰如其分地传达出自己的心境，甚至还含有某种生活哲理一年之计在于春，刚起头儿，有的是工夫，有的是希望。

最后，作者禁不住对春天引吭高歌了：“春天象刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它生长着春天象小姑娘，花枝招展，笑着，走着春天象健壮的青年，有铁一样的胳膊和腰脚，领着我们上前去这个结尾奇崛，警策作者在完美地制作了春天的画卷之后，纵情地对春天予以赞美，进一步揭示春天有不可遏制的创造力和无限美好的希望，从而开拓意境，揭示题旨评析：这篇短评的标题以三个术语来概括《春》一文的语言特色，中心一目了然全文从两个方面对其语言特色进行分析第一段着重分析其清新、自然、质朴、隽永的语言风格，后面则着重评析其富有生活哲理的警策意味，其写法有很强的参考价值 示例2：赏析《没有秋虫的地方》一文的语言特点本文以精致、简练、声情并茂的语言，展现出作者心中理想的秋的境界、生活的境界，具有很强的音乐感，极富感染力对偶(如“阶前看不见一茎绿草，窗外望不见一只蝴蝶”)、排比(如“劳人的感叹，秋士的伤怀，独客的微喟，思妇的低泣”)、反复(如“不容留秋虫的地方!秋虫所不屑留的地方!)等手法的使用，若干韵脚的穿插(如第4段中的“感”“汤”“忘”)，感叹句、反问句等多种句式的变换，整散的结合，造成了一种节奏鲜明、音韵和谐的表达效果，恰如秋虫唧唧一般美妙，表达出作者浓烈、真切的情感。

比喻、拟人等修辞手法的运用，词语的精确锤炼(如“高、低、宏、细、疾、徐、作、歇”)，细腻的描写笔触，都使文章更有生动形象、含蓄隽永的表达效果 示例3：试分析《老王》一文的语言特点作者以一种平和的、平静的态度款款道来，无论记述事件，还是评价人物，都是淡淡的、悠悠的，言浅而意深情浓．有时发人深思简洁的语言，看起来平平淡淡，朴素无华，无阴无晴然而平淡不是贫乏，阴晴隐于其中干净明晰的语言在杨绛笔下变得有巨大的表现力课文在好几个关键地方说得很含蓄，淡淡地说明情况，不发议论，其实作者是有自己的感慨的 例如：“据老王自己讲……因为他是单干户当时受什么思想支配，连蹬三轮车的都要组织起来?这种政策好不好?引入深思． 又如：“我们从干校回来，载客三轮都取缔了这样可以让人了解当年极“左”思潮的荒唐再如写改装后的平板三轮怎样送客，可以体会作者时极“左”思潮的深恶痛绝，可以了解老王悲惨结局的社会根源 又如：“那是一个幸运的人对一个不幸者的愧怍可以让读者思考：作者一家当时受到了冲击，处境并不好，她为什么还觉得自己是“幸运的人”，而感到愧作? 炉 火 臧克家 金风换成了北风，秋去冬来了冬天刚刚 冒了个头，落了一场初雪，我满庭斗艳争娇的 芳菲，顿然失色，鲜红的老来娇，还有各色的傲霜菊花，一夜全白了头。

两棵丁香，叶子簌簌辞柯了，像一声声年华消失的感叹 每到这个季节，十一月上旬，我生上了炉火，一直到明年四月初，将近半年的时光，我进入静多动少的生活每到安炉子和撤火的时候，我的心里总有些感触，季候的变迁，情绪的转换，打下了很鲜明、很深刻的印记 我的小四合院，每到冬季，至少要安六个炉子，日夜为它奔忙，我的家人总是念咕说：安上暖气多省事呵，又干净我也总是用我的一套理由做挡箭牌：安暖气花费太大呀，开地道安管子多麻烦呵，几吨煤将放在何处?还得有人夜里起来烧锅炉……，我每年这样搪塞，一直搪塞了二十一年其实，别的是假的，我中心的一条是：我爱炉火! 我住北房，三明两暗左右两间有两个炉子，而当中的会客室，却冷冷清清，娇花多盆，加上两套沙发，余地供回旋的就甚少了客人来了，大衣也不脱，衣架子成空摆设到我家做客的朋友们，都说我屋子里的温度太低了会客室里确是有点清冷，而我的写作间兼寝室却暖和和的炉子，成为我亲密的朋友，几十年来，它的脾气我是摸透了它，有时暴烈，有时温柔，它伴我寂寞，给我安慰和喜悦窗外，北风呼号，雪花乱飘，这时，炉火正红，壶水正沸，恰巧一位风雪故人来，一进门，打打身上的雪花，进入了我的内室，沏上一杯龙井，泡沫喷香，相对倾谈，海阔天空。

水壶咝咝作响，也好似参加了我们的叙谈，人间赏心乐事，有胜过如此的吗? 每晚，我必卧在床上，对着孤灯，夜读至十时，或更迟些炉火伴我，它以它的体温温暖我，读到会心之处，忽然炉子里砰砰爆了几声，像是为我欢呼有时失眠了，辗转不能安枕，瞥看炉子里的红光一点，像只炯炯的明眸，我心安了，悠悠然，入了朦胧的境界 暖气，当然温暖，也干净，但是呵，它不能给我以光，它缺少性格与一种活力我要性格我要活力 我想到七八岁上私塾的时候，冬天，带上个铜“火葙”，里边放上几块烧得通红的条炭，用灰把它半掩住，“火箱”盖上全是蜂窝似的小孔，手摸上暖平乎的，微微的火光从小孔里透露出来，给人以光辉，它不仅使人触感上感到温暖，而且透过视觉在心灵上感受到一种启示与希望的闪光 有这种生活经验的人，会饶有情味地回忆到隆冬深夜，置身在旷山大野中，几个同伴围在篝火旁边取暖的动人的情景火，以它的巨大热力使人通体舒畅，它的火柱冲天而起，在黑暗中给人以一种巨大的鼓舞力量与向前冲击的勇气在它的猛烈的燃烧中，进出劈劈啪啪的爆炸，不像一声声鼓点吗? 炉火当然不是铜“火箱”，也不是篝火，可是它们也有相同的性格：它们发热，它们发光，它们也能发出震撼心灵的声响。

几十年来我独持异议不安暖气，始终留恋着炉火，原因就在此1984年11月24日示例4：谈谈《炉火》的语言风格《炉火》在语言风格上显得质朴、简练、遒劲，一如他的诗歌作品．文章首先对庭院花卉稍作勾勒，以芳菲“顿然失色’，花朵“一夜全白了头”，寥寥数笔就勾出了一幅“秋去冬来’图；叙述炉火的脾气和个性时，只写“有时暴烈，有时温柔，它伴我寂寞，给我安慰和喜悦”没有过多的渲染，只以十分简练的传神之笔，就使主体形象的特点呼之欲出，而境界毕现紧接着，引暖气作对比：“暖气，当然是温暖，也干净，但是呵，它不能给我以光，它缺少性格与一种活力，我要光，我要性格，我要活力与其说是叙述暖气，勿宁说是展示自己——呼唤“活力”排比式的精短语句，更增气势，更显有力，也更能展示出自己对“活力”的热盼与渴望这样的文字，虽然与繁丽丰赡无缘．却也显得棱角分明，情深意切，自有一种令人信服的力量． 三、练习听听那冷雨 余光中惊蛰一过，春寒加剧先是料料峭峭，继而雨季开始，时而淋淋漓漓，时而淅淅沥沥，天潮潮地湿湿，即连在梦里，也似乎把伞撑着而就凭一把伞，躲过一阵潇潇的冷雨，也躲不过整个雨季连思想也都是潮润润的每天回家，曲折穿过金门街到厦门街迷宫式的长巷短巷，雨里风里，走入霏霏令人更想入非非。

想这样子的台北凄凄切切完全是黑白片的味道，想整个中国整部中国的历史无非是一张黑白片子，片头到片尾，一直是这样下着雨的这种感觉，不知道是不是从安东尼奥尼那里来的不过那一块土地是久违了，二十五年，四分之一的世纪，即使有雨，也隔着千山万山，千伞万伞二十五年，一切都断了，只有气候，只有气象报告还牵连在一起大寒流从那块土地上弥天卷来，这种酷冷吾与古大陆分担不能扑进她怀里，被她的裾边扫一扫吧也算是安慰孺慕之情六个方块字，或许那片土就在那里面而无论赤县也好神州也好中国也好，变来变去，只要仓颉的灵感不灭美丽的中文不老，那形象，那磁石一般的向心力当必然长在因为一个方块字是一个天地太初有字，于是汉族的心灵他祖先的回忆和希望便有了寄托譬如凭空写一个“雨”字，点点滴滴，滂滂沱沱，淅沥淅沥淅沥，一切云情雨意，就宛然其中了视觉上的这种美感，岂是什么rain也好pluie也好所能满足？翻开一部《辞。