《艺术品与风格分析》幻灯片课件

1、第二讲 艺术品与风格分析,1,一、艺术史与解释学,2,美国国家人文中心主任哈芬姆指出，人文学科是“对人们在过去所产生的文献和作品的学理性研究，这一研究可以使我们从不同的视角来看世界，进而使我们更好地理解我们自身。” 人文学科研究的三个关键词：文本性（textuality）、人文（人道，或人性，humanity）和自我理解(self-understanding)。 文本性所涉及的就是过去所留存下来的各种历史文献，也包括艺术品。 哈芬姆认为，文本性具有某种显著地指向过去的倾向，“主要现象就是过去性：如一些作者所言，人文学科独特的精神转向是指向历史。”,人文学科与艺术研究中的文本与解释,3,人文学科是对文本之意义的解释，进而做出价值判断； 艺术史是对艺术的历史现象所做的意义解释和价值判断； 艺术史对艺术的历史解释是通过作品分析而展开的风格研究； 风格的历史性关系：艺术家的历史位置，前代艺术家的影响，对后代艺术家的影响； 艺术品的历史性关系：特定艺术品的历史位置，所受到的可能性影响，对后来的艺术品的影响； 语境（context）和语境化（contextualization）,解释是对意义的阐发

2、,4,“历史从哪里开始，思想进程也应当从哪里开始，而思想进程的进一步发展不过是历史过程在抽象的、理论上前后一贯的形式上的反映；这种反映是经过修正的，然而是按照现实的历史过程本身的规律修正的，这时，每一个要素可以在它完全成熟而具有典范形式的发展点上加以考察。” 1）从时间上说，历史先于思想进程，所以历史的起点就是思想必须追随的起点； 2）从历史和逻辑的关系上说，逻辑方法所呈现的思想形式的前后一贯性，乃是历史过程本身在理论上的反映； 3）从逻辑对历史反映的来说，历史过程抽象的、理论的反映决不会一蹴而就，而是不断被修正，修正的依据只能是历史进程本身。,恩格斯论历史与逻辑相统一,5,王国维写道，“凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆为一代之文学，而后世莫能继焉者也。”（宋元戏曲史）,王国维论文学和历史的关系,6,“历史的意识又含有一种领悟，不但要理解过去的过去性，而且还要理解过去的现在性；历史的意识不但使人写作时有他自己那一代的背景，而且还要感到从荷马以来欧洲整个的文学及其本国整个的文学有一个同时的存在，组成一个同时的局面。这个历史的意识是对于永久的意识，

3、也是对于暂时的意识，也是对于永久的和暂时的合起来的意识。就是这个意识使一个作家成为传统性的。同时也就是这个意识使一个作家最敏锐地意识到自己在时间中的地位，自己和当代的关系。”,T.S.艾略特论艺术家的历史关系,7,“不能把一件艺术品同它的时代精神隔离开来，把它举上九天和奉为柏拉图理念那个永远不变的东西。无疑，一件完美的艺术品是永恒的，也就是说，它能超越自己的时代而继续生存；可是，在研究艺术品中，如果没有艺术家的自由与他的时代精神之间的和谐，没有创作想象与时代的艺术趣味之间的和谐，那我们就不会发现它的完美。创作自由决不会表现在空中楼阁中，它必须表现在特定的历史条件中，这种历史条件也就是决定生活的条件。”（欧洲近代绘画大师8）,文杜里论艺术与时代,8,二、艺术品分析的基本概念,9,A. 线条（line） B. 形状（shape） C. 块体（mass） D. 空间（space） E. 光线（light） F. 色彩（color） G. 肌理（texture）,1. 造型元素及其相关概念,10,线条是造型艺术的基本要素； Line is our basic means for recordi

4、ng and symbolizing ideas, observations, and feelings; it is a primary means of visual communication. (Artforms: 41) 线条是中国艺术的基本特征，尤以书法为代表； 线条在西方造型艺术有很多实验，尤以现代主义为代表； 线条是一维的，是长度的延伸； 线条是点的连续运动所构成的，线条具有表现性和活力。,A. 线 条,11,线条的动态与静态 线条的进攻性与被动性 线条的方向性 线条可以划定形状和空间 线条可以暗示运动 线条的组合可以表现光影 线条可以构成图形和肌理 在二维平面上通过形来记录三维物体的轮廓，这是线条最重要的功能之一,线条的特性与功能,12,水平线：当一个人本能地追求一条水平线时，他体验到一种内在感，一种合理性，一种理智。水平线与人们行走于上的大地相平行，它伴随着人们走动，它在人眼的高度上延伸，因此不会产生对其长度的幻觉。 垂直线：这是无限性、狂喜、激情的象征。人若要追随一条垂直线，就必须片刻中断他的正常观看方向而举目望天。垂直线在空中自行消失，不会遇上障碍或限制，其长度

5、莫测，因此象征崇高的事物。 直线与曲线：直线代表了果断、坚定、有力。曲线代表踌躇、灵活、装饰效果。 螺旋线：象征升腾、超然，摆脱尘世俗务。 立方体：代表完整性，因其尺寸都是相等的，也是一眼就能把握住的，因之给观者一种肯定感。,线条的表现性,13,唐吴道子八十七神仙图,14,元 顾安、张坤、倪瓒 枯木竹石图,15,五代 石恪 二祖调心图,16,17,18,19,20,21,22,23,24,25,26,27,28,29,30,31,32,33,34,形是二维或三位物像的延展或轮廓所构成 形状是在二维平面上呈现的三位物体的轮廓 线条封闭就构成了形 形的类型：几何形（规则的形）；有机形（不规则的形） 形的显现涉及到图-基关系：主导的图形是图，背景则是基,B. 形 状,35,36,37,38,圆：给人以平衡感、控制力，一种掌握全部生活的力量。 球体：球体以及半球形穹隆顶，代表完满、终局确定的规律性。 椭圆形：因为有两个中心，故总也不使眼睛得到休息，老是令眼睛移动，不得安静。 各种几何体相互渗透：象征着有力和持续的运动。 朱狄：当代西方美学，人民出版社1984年版，第413-414页。,形的表现

6、性,39,体是三维物体的立体呈现，尤其是在雕塑和建筑中 体有不同的类型：坚实与脆弱，粗犷与细巧，大与小等 在二维平面的绘画艺术中，块体就是块面造型 在三维立体的雕塑和建筑艺术在，块体就是立体的块体,C. 块 体,40,41,Aristide Maillol,42,ConstantinBrancusi The Kiss,43,Alberto Giacometti,44,AlbertoGiacometti,45,AlbertoGiacometti Three Men Walking 1949,46,47,48,49,50,51,52,53,54,55,56,57,58,空间是我们生存的场域，环绕在我们周围 造型艺术又称为空间艺术，是空间中经营或经营空间的艺术 不同媒介的艺术有各自不同的空间：绘画空间，雕塑空间，建筑空间等,D. 空 间,59,绘画空间是在二维平面上经营的，由长和宽二维构成 绘画的空间是有四边限定的画面空间 二维平面空间有某种隐含的深度，不同民族的绘画对深度的处理有所不同，西方绘画强调透视关系的深度幻觉，中国绘画并不刻意强调这一深度 绘画平面上的透视方法有三种： 1）线性透视

7、法（linear perspective）,绘画的空间,60,61,62,63,64,65,2）大气透视法（atmosphere perspective） 此法是非线性的透视法 通过变化的色彩、色阶和细部来造成深度幻觉 它与我们的视觉经验相一致：近的物体清晰透明，远的物体处在雾气氤氲之中 色彩强度和明暗对比造成距离感,66,Asher B. Durand, Kindred Spirits, 1848,67,68,Asher B. Durand, High Point: Shandaken Mountains, 1853,69,Corot, Souvenir of the Bresle at Incheville,70,Courbet, Castle of Chillon Evening,71,明 戴进 春山积翠图,72,南宋 牧谿渔村夕照图,73,74,3）等角投影法（isometric perspective）,中国画中经常采用这种透视方法，工程师也采用这种方法 特征是平行线保持平行，并不交汇于灭点,75,五代 顾闳中 韩熙载夜宴图,76,五代 宫乐图,77,“上帝要有光，于是就有了

8、光。” 光是视觉艺术的前提，人的眼睛是一个感光器官 光分为自然光（日光）和人造光（火光、烛光、灯光、激光等） 光的来源、色彩、强度、方向极大地影响到物体的呈现 光的变化导致了它所照射的物体跟着变化，如一天光线的变化与莫奈的鲁昂大教堂,E.光与影,78,莱辛拉奥孔关于诗画比较 1）媒介不同：色形线与语言；2）题材不同：静止与运动，空间并列与时间承续；3）感知不同：视觉与听觉。 绘画表现运动是通过选取动作最具暗示性的片刻来表现 绘画是静止，如何表现运动？,时间与运动,79,80,Claude Monet.Haystack. End of the Summer. Morning.1891,81,Claude Monet.Haystack at the Sunset near Giverny.1891,82,La Tour Mary Magdelene with Night Light,83,84,Johannes Vermeer The Astronomer 1668,85,Caravaggio, The Calling of St. Mathew, 1596-98,86,三、造型艺术的设计原则,87,多样统一是希腊美学发现的一个普遍美学规律，适用于各类艺术和作品； 多样统一是一个互补的对子：多样就是复杂多变，统一就是状态与内在一致；多样对抗统一，统一要求多样，是一个艺术辩证法； 只有多样就杂乱，只有统一就刻板，两种平衡是一切艺术的要旨； 亚里士多德：“一个美的事物一个活东西或一个由某些部分组成之物不但它的各部分应有一定的安排，而且它的体积也有一定的大小；因为美依靠体积和安排。”,1. 多样统一（unity 2. 透纳的 Snow Storm; 3. Asher B. Durand, High Point: Shandaken Mountains, 1853; 牧谿：六个柿子,课堂讨论,135,

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