【高中语文】《窦娥冤(节选)》教案++统编版+必修下册
35页1、窦 娥 冤关汉卿教学目标1、初步了解元杂剧的特点。2、通过窦娥冤这一冤案,认识元代社会黑暗和统治者的残暴,认识当时阶级矛盾的尖锐;认识窦娥的刚烈性格和反抗精神。3、从文学鉴赏的角度理解关汉卿设计三桩誓愿应验的用意。重点难点1品味戏曲的语言2现实主义和浪漫主义相结合手法的运用与理解教学过程一、导入戏剧虽说是一门表演艺术,但它却来源于生活,真实地反映生活,展示生活,它在使我们受到艺术熏陶的同时,也感悟到生活的真谛。看两副对联:戏剧本属虚,虚内寻实,实非为实,虚非为虚,虚虚实实,方寸地生杀予夺,荣辱贵贱,做来千秋事业,莫道当局是假弹唱原为乐,乐中藏忧,忧民之忧,乐民之乐,乐乐忧忧,顷刻间悲欢离合,喜怒哀乐,现出万代人情,须从戏里传真戏中有文文中有戏识文者看文不识文者看戏音里藏调调里藏音懂调者听调不懂调者听音在我国古代文学的人物殿堂里,有许许多多的奇女子:“举身赴清池”的刘兰芝、“感天动地”的冤窦娥、“怒沉百宝箱”的杜十娘、“质本洁来还洁去”的林黛玉。她们以其鲜明的个性和抗争精神,在温存娇柔的背后闪耀着中国古代女子桀骜不驯的锋芒。窦娥冤是中国古代戏曲的顶峰之作,王国维在宋元戏曲考中盛赞该剧“列
2、之于世界大悲剧中亦无愧色”。学习本文,要在了解元杂剧相关知识的基础上,理解戏剧的“本色”语言,了解窦娥形象的典型意义。二、中国古典戏剧概述。1、中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分,她以富于艺术魅力的表演形式,为历代人民群众所喜闻乐见。而且在世界剧坛上也占有独特的位置,她与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世界三大古剧”。中国古典戏曲在其漫长的发展过程中,曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。2、元代杂剧。元杂剧一本通常有“四折一楔子”。角色大致可以分为末、旦、净、杂四类。一本杂剧只限一个角色唱,其他角色只能念白。动作和效果称为“科”,凡需演员表演某一动作,剧本上都标明“科”。元杂剧有一套较严格的体制:结构:元杂剧一般是一本四折演一完整的故事,个别的有五折、六折或多本连演。折是音乐组织的单元,也是故事情节发展的自然段落,它不受时间、地点的限制,每一折大都包括较多的场次,类似于现代戏剧的“幕”。有的杂剧还有“楔子”,通常在第一折之前起交代作用相当于现代剧的序幕,用来说明情节,介绍人物。角色:扮演的角色有末、旦、净、杂等。元杂剧每本戏只有一个主角。男主角称正
3、末,女主角称正旦。正末主唱的剧本叫末本,正旦主唱的叫旦本。男角色称末,分正末(男主角)、副末(又叫冲末,男配角)、外末(老年男子)、小末(少年)等。女角色称旦,分正旦(女主角)、副旦(女配角)、外旦、小旦等。净:俗称“大花脸”,大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物如张飞、李逵。有男有女。杂:包括细酸(穷秀才)、孛(b)老(老头儿),卜儿(老妇人),孤(官员),徕儿(小厮)等。剧本的构成:剧本由唱、科、白三部分构成。唱词也叫曲词,是按一定的宫调(乐调)、曲牌(曲谱)写成的韵文,元杂剧规定,每一折戏,唱同一宫调的一套曲子,其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。科是戏剧动作的总称包括舞台的武打和舞蹈。如“做哭科”“做笑科”等。白是“宾白”,是剧中人的说白部分”宾白又分以下四种:对白:人物对话;独白:人物自叙;旁白:背过别的人物自叙心理话;带白:唱词中的插话。元杂剧的唱词按一定的宫调写成。共分“五宫四调”:正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫和大石调、双调、越调、商调。元杂剧中一折限于一调一韵。3、中国古代名剧(1)中国十大古典悲剧:窦娥冤-元关汉卿 赵氏孤儿-元纪君祥精忠旗-明冯梦龙 清忠
4、谱-清李 玉桃花扇-清孔尚任 汉宫秋-元马致远琵琶记-明高则诚 娇红记明孟称舜长生殿清洪昇 雷峰塔清方成培(2)中国十大古典喜剧:救风尘-元关汉卿 西厢记-元王实甫看钱奴-元郑延玉 中山狼-明康海墙头马上-元白朴 李逵负荆-元康进之幽闺记-元施君美 绿牡丹-明吴濂玉簪记-明高 濂 风筝误-清李渔(3)元代四大爱情剧关汉卿的拜月亭白朴墙头马上王实甫的西厢记郑光祖的倩女离魂(4)元代四大悲剧关汉卿 窦娥冤 马致远 汉宫秋白朴 梧桐雨 纪君祥 赵氏孤儿(5)元曲四大家关汉卿 四大家之首马致远 散曲 天净沙秋思 杂剧 汉宫秋白 朴 杂剧 墙头马上 梧桐雨郑光祖 杂剧 倩女离魂 王粲登楼三、作者简介关汉卿(12191301年),元代杂剧奠基人,我国历史上最早也最伟大的戏剧家,“元曲四大家”之首。晚号已斋、已斋叟。他不仅写作剧本,有时还登台演唱。他一生创作杂剧有60多部,但大都散失,现仅存15部。关汉卿的代表作品即窦娥冤,其他著名作品还有望江亭单刀会救风尘等。其中,窦娥冤又是中国十大古典悲剧之一。1958年,他的名字被列入世界文化名人之列。关汉卿塑造的“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当
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