浅析雷州“姑娘歌”的现状与发展

1、论文题目浅析雷州“姑娘歌”的现状与发展目录一、雷州民歌1二、雷歌的传承模式1（一）家庭式的个体传承1（二）社会式的群体传承1（三）现代式的媒体传承2三、雷州民歌在传承过程中所面临的问题及原因探析2(一)社会环境更新化2(二)传承人群老龄化2（三）传唱内容简单化3（四）政府部门轻视化4（五）文化水平低导致社会地位低4（六）价值观念改变5（七）“歌会择偶”功利性的减弱5五、保护与传承雷歌的对策5（一）培养基地6（二）改革招生模式6（三）培养音乐人才6参考文献7浅析雷州“姑娘歌”现状与发展摘要：雷州民歌，也被叫做雷歌，是传播于雷州半岛的汉族方言民歌。不管是之前、现在还是未来，其发展历史、文化继承和民俗内呈现的文化以及它的几种基本传承模式：家庭式的个体传承，以姑娘和高功为典型代表；社会式的群体继承，比如麻扶歌会、对歌等重要活动；现代式的媒体继承，一般利用电视、网络和文化旅游得到呈现，上述内容都需要我们进行深入分析。列举改革开放之后雷州“姑娘歌”发展历史中遭遇的现实问题，例如继承群体老龄化、断层问题明显，具体内容过于单一、水平下降等问题，对限制雷歌发展的风险开展深入剖析，了解隐藏在现表象背后的限

2、制民歌传承的根本原因。以期通过这一平台带动本地区民族音乐文化研究的相关工作。关键词：雷州“姑娘歌”;传承;创新;现状 On the Present Situation and Development of Gu Niang in LeizhouAbstract:Leizhoufolksongs,knownasLeifolksongsbythelocals,aresongsinChinesedialectwhicharepopularatLeizhouPeninsula.Itisnecessaryforustostudyitshistory,culturalheritage,theculturethatshowedbythecustomanditsseveralbasicheritagepatternsbothinthepast,presentandinthefuture.TheBasicheritagepatternsinclude:individualheritagethatrepresentedbyGuNiangandGaoGong;socialgroupheritagethati

3、ncludesthecivicactivitiessuchasMaFuconcertandantiphonalsinging;andmodernmediaheritagethatisembodiedthroughtelevision,Internetandculturaltourism.ListingthemaindifficultiesthathaveexistedintheheritageofLeizhoufolksongssinceReformandOpening,suchastheagingofinheritor,thelackoftalentsforanagesection,thesimplificationofsongcontentsandthedeclineofsinginglevel,thispassagedissectsthecriseswhichhinderthedevelopmentofLeizhoufolksongsandunscramblesthehiddenessentialfactorswhichpreventthefolksongsfromdevelop

4、ing.Sothatthestudiesaboutethnicmusiccultureinthisregionwouldbefurtheredthroughthisplatform. Keywords:Leizhoufolksongs;heritage;innovation;currentsituation;一、雷州民歌雷州，位于我国内地最南边，广东省的湛江市雷州半岛。雷歌主要是将地区方言当做歌词，发展时间长，文化内涵深厚。雷歌是广东地区重要的民歌形式，之前被叫做雷州半岛历史民俗文化的“活化石”，是四百万本地区民众的最爱。雷州民歌继承地区民族深厚的历史底蕴与风土民情，在继承地区独有音乐文化的基础上也充实地区民众的日常生活，促使民众的精神理念、民族观念和群体性格呈现在歌曲文化中。进而提升民族凝聚力，促进地区经济的发展。雷州民歌主要的类型有“姑娘歌”“送神歌”“对唱歌”“劝世歌”“榜歌”“口头歌”这六种。此处姑娘歌是普通民众抒发内心感情的产物，风格飘逸清新，是目前在雷州半岛传播范围较广的民歌类型，篇幅相对短小，是明显得即兴创作艺术，可依照现实人物、过程等随意吟唱。比如劳动生活、古典祭祀、婚

5、礼庆典、外出捕鱼等多种实践活动，全部会集中起来进行歌唱。歌词淳朴、节奏感突出、韵脚变化较大，通常是一段体结构，除第三句不用韵之外，其他句末字押雷话音韵，二、四句第四字是阳平声等，上述格式得到本地区民众的普遍喜欢。歌体即便被固定下来，然而民众依旧不断充实其内容。当前民众在重视原歌体的基础上，开始寻找更多的表现形式。曲风也彰显出独特的地区民歌特色，也全面表现出半岛民众的朴实、率真、诚恳的性格特点，还是雷州文化的精神内涵。在世界文化发展融合以及社会经济持续进步的宏观环境中，怎样让深处困境的雷州民歌获得良好的发展空间，如何更好地顺应时代潮流；如何在高校创建民歌传承人才培育中心、培育雷歌歌手等都是本文需要分析的内容。 二、雷歌的传承模式（一）家庭式的个体传承家庭是雷州民歌传承的重要渠道，从古代到现代群居的雷州民众就利用口传心授与代代相传的模式，在意识层面担负起雷州民歌宣传推广的重任。民众不管在家还是在外面工作，只要是婚丧嫁娶、民俗节日，都是以雷歌表达情意。不管是在土地上辛勤工作，还是在甘蔗林内收获，或是远洋捕渔船上的快乐，或者是在庆典、赛歌会上竞技，都能聆听到民歌。比如歌词内“辞官不做回家乡，与

6、孙定童巷过巷；“三四八月鱼讯过，郎也愁来我也愁”等内容，都是对雷州半岛民族民风的具实反映。 这些传承活动常以“姑娘”（唱姑娘歌又好又出名的女人称为“姑娘”）和高功（唱姑娘歌的男的叫相角，相角中唱的好又出名的被称为“高功”）为重点，其引导地区民歌艺术的创新、继承与培育等众多活动，是地区民歌得以传承与发展的领军人物；同时把自身深厚积淀民族历史文化和民歌知识毫无保留地按“普通学徒姑娘（相角）高功”的培养方式传承给后代，让其得到更大的发展，进而产生完善的继承体系。（二）社会式的群体传承麻扶歌会活动是此类民歌关键的传承实践活动，是物质和精神文明两者融合的关键承载物，和当前民众相互依存。每到特定节日，尤其是端午节，雷州人民便会举办歌会活动以示庆祝，因为在长期的历史积淀中，麻扶歌会已经与雷州人民的物质生活和思想观念深深地融合在了一起，相互关联、共同进退。不仅如此，麻扶歌会还能改良雷州人民的劳动生产方式和满足雷州人民精神生活的需求，不仅能在各个节日乘空出世还能为雷州人民的情感交流和思想表达塑造一个唯美的平台，是雷州人民最钟爱的一种民族文化形式之一。尤其是改革开放后经过文革扫荡之后的歌会活动再次得到快速

7、复原与发展，一直到现在，麻扶歌会场上依旧可以看到人头攒动的盛大景象。（三）现代式的媒体传承世界当今正直媒体时代，电视、电脑与互联网等多种大众媒介开始进入雷州，进入普通民众的现实生活，雷州民歌的传承方式由此展开了新的跨越。电视是现代社会最强大的传播媒介，在传播雷州独特的民间音乐文化的同时网络开始变成目前传播效率最高、范围最广泛地信息媒介，大部分专业雷州民歌也开始进入网络世界。媒体传播打破了雷歌过去口传心授的传承模式，大众传媒的影像体验取代了过去的现实体验，将祖辈们所遵循的几百年的传承方式和文化环境从新塑造。但是，现代媒体不是在雷州民歌本身所具有的优良传统上改革创新，而是结合现代人的审美观点将雷州民歌改造成快餐文化，导致了雷歌在一定程度的主观色彩中被主流文化同化 。三、雷州“姑娘歌”在传承过程中所面临的问题及原因探析(一)社会环境更新化宏观环境在一定程度上制约雷歌的传承。艺术继承和当前社会发展的宏观环境等有紧密的关系。在目前世界经济、文化联系更加紧密的时候，文化趋向和一般民众的需求与审美相互联系。但是并未充分关注到本身传统文化，首先和民众寻求美好的物质生活相关；此外由于雷歌文化地域特色明显

8、、覆盖面并不广泛，此外因为其特征不如全新文化那样突出，逐渐在日常生活中被民众所淡忘，尤其是目前交通便利、信息扩展效率高的时候，雷歌缺少成熟的音频内容，不能让民众随时随地的下载。在学校音乐活动中，基本上无法听到此类歌曲，因此其开始丧失自身音乐再教育的机遇。(二) 传承人群老龄化受网络普及的影响，80、90后年轻人的兴趣爱好出现改变，继承民间文化的责任就开始成为老年人的任务。因此雷州当地举办的雷歌比赛包括麻扶歌会的参赛选手中均以中老年人群为主，传承人群老龄化将会导致“姑娘歌”出现严重的断层现象。”姑娘歌”演员基本上是从小学习，必须磨练很久才可以正式登台表演。然而部分年纪大的民间艺人、民歌手开始老去，甚至有些已经去世，大部分作品也开始消失，而当前寥寥无几的歌手，即便具有良好的嗓音条件，但是其生活的时代、环境和日常生活情况等和雷歌形成的社会背景有所差异，可以传承“姑娘歌”内涵且被民众所熟悉的歌手就更少。传统民族音乐传承者减少，全新继承人缺少对雷歌隐藏传统文化内涵的认知与了解。但是，“姑娘歌”所独有的韵律也无法在当前社会中得到全面的传播。 曾经人人必学的社会交际工具，如今只成为少数爱好者的专利。

9、在对雷歌继承人群进行沟通的时候得知民间姑娘或高功全部是超过30岁的群体，另外此部分群体并未变成及时参加进来。在查询歌手孩子是否想要继续表演的时候一般回答是更原意外出打工挣钱。“姑娘歌”传承群体老龄化和明显的断层问题逐渐出现，假如无法寻找到新生血液，在未来依旧会不断恶化，变成“姑娘歌”传承的现实问题。（三）传唱内容简单化“姑娘歌”是饱含优秀传统文化内容，容纳充足知识的重要艺术形式。目前主要借助聆听歌曲的方式来充分了解其身后的深层民族文化内涵。可现如人们的生活水平迅速提高，而“姑娘歌”却没有紧跟其后得不到相应的发展，人们在雷歌中所付出的努力得不到相应的报酬，很多人把毕生的精力都奉献给了雷歌自身的生活都很拮据，更不用说养家糊口了，久而久之导致了雷歌市场大大萎缩经济效益每况日下，很多歌手都失去了演唱的热情和创作的欲望，如今愿意唱“姑娘歌”的人不断减少，可以表演“姑娘歌”的人也不断缩减。受到上述情况的影响，要想组建创作团队更是困难。本身雷歌是劳动民众内心情感的抒发，其属于自发产生的表演形式，目前可以表演的人无法创作、可以创作的人无法表演，出现两级分化问题，因此也导致表现方式和创作之间的不同。上述情况是阻碍“姑娘歌”继承与传播的关键因素。因此导致“姑娘歌”所传唱的内容日益简单，传唱水平日趋低下，大多数歌手只可以演唱部分单纯的口头歌、劝世歌或颂神歌，无法表演出历史悠久的歌曲作品。

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