汉唐石雕中马的艺术形象与成就.docx

本文格式为Word版，下载可任意编辑汉唐石雕中马的艺术形象与成就 马在古代有着不成替代的社会功用，在我国石雕艺术中留下了大量贵重的艺术遗产本站用心为大家整理汉唐石雕中马的艺术形象与成就，梦想对你有扶助　　汉唐石雕中马的艺术形象与成就 汉代霍去病墓石雕中马的形象树立了大写意式浪漫主义精神的雕塑颠峰，而唐太宗的昭陵六骏浮雕中马的形象开创了陵墓雕刻现实主义精神的先河，在我国雕刻史上占有重要的地位二者的艺术风格各有千秋，但是这两者之间也有着紧密的联系，文章分别从写意造型与写实造型，静态与动态，整体与局部三个方面来分析石雕中马的形象，从中来探索汉唐石雕中隐含的不成割舍的联系 [关键词]马；写意造型与写实造型；静态与动态；整体与局部 马的历史，分外悠久甲骨文中就有马的形象，在罗辑"卜辞'中，有数次猎获马的记载，最高纪录达6匹 据史书记载，商周时贵族出行多乘马车或马春秋战国之时，战役的输赢也依靠兵车的多少在人死后，作为陪葬的马匹也占据着一席之地霍去病墓的石雕，唐太宗的昭陵六骏，无不显示出统治者对马的重视也正是由于马在古时的特殊地位和作用，以及帝王对良马的爱好，在客观上促进了马的艺术进展。

汉武帝不惜重金和发动战役来换取汗血宝马的事例就是一个佐证马成为汉代绘画和雕塑中经常展现的题材和内容唐太宗属相马，也更加爱马，而且建立祭坛永久纪念的曾与他驰骋疆场立过汗马功勋的六匹爱马，即是在中国石雕艺术上辉煌璀璨的"昭陵六骏' 在我国石雕艺术史上，汉代霍去病墓石雕群，唐太宗的昭陵六骏树起了意象造型与写实造型的艺术风格几乎不成逾越的颠峰但是同一表现对象的马在各朝艺术家的艺术创作中呈现出各式面貌虽然霍去病墓石雕群与昭陵六骏这两组马的石雕艺术品是在不同时代的特殊风格下成就了他们各自独特的艺术面貌但他们之间又有着千丝万缕的联系和相通之处 一、意象造型与写实造型的统一 虽然历史上大多把霍去病墓石雕群归为写意的类别，而唐昭陵六骏那么被看作写实的代表，但在概括的形象塑造方面，这两种艺术手法相互渗透昭陵六骏继承了霍去病墓的创作手法，采用象征手法，表现重大的历史事情这两组石雕虽然都刻画的是战马，实质是反映人的大胆和战役的惨烈因此不管是霍去病墓石雕还是昭陵六骏不仅是对帝王将相的颂歌，也是多数英勇将士的历史丰碑 《马踏匈奴》、《跃马》、《卧马》等，组成了纪念碑雕刻的主题。

霍去病墓纪念性石雕的重要特点，是用独特的艺术构思和选取石料相结合，因石而得形，因形造意，因意而施工 《马踏匈奴》是霍去病墓石雕群中最具代表性的一件作品作品中战马英武雄健,傲然屹立,敌人蜷缩于马下,垂死挣扎,与整个马的轮廓浑然一体可以看出在整个雕塑中，因型造意，利用石料的自然造型来取势，意象的造型手法运用下取得了神似的造型而在整个雕塑的关键片面，如马下胡人的特征运用线刻和浮雕的手法刻出相对写实的形象这样大写意与轻微写实的造型手法结合以表现精妙传神的形象 就马的造型而论,唐马造型是由汉马进展而来,但两者又各有不同汉马偏于写意蹄细体肥,形状流畅干脆;唐马偏于写实,提防马体解剖布局的表现像昭陵六骏,由于皆属初唐时代,故马体的肥臀细腿等特征颇有汉风孑遗,但较之于汉马,鲜明更写实精确,更提防形体的布局变化,像面部的筋脉、胸肌、蹄筋等皆细致入微,在生动传神上,与汉马有异曲同工之妙 "六骏'在表现手法上采用现实主义的写实手法，围绕现实生活，尽力切实地表现客观对象对于六匹马的刻画，艺术家都严谨精微的以表现出各自的体貌性格为目的不仅马的形体布局切实，同时在细节上，写实程度达成了分外高的水平。

除了马鞍，络头等装饰外，唐人还从西域学来把马鬃剪成三撮的习俗，称为"三花'，画家张萱的《虢国夫人游春图》有"三花马'可作此证，可见"六骏'鬃剪三花，实属对象的真实写照 二、静态与动态的统一 《马踏匈奴》是我国最早的纪念碑式的大型圆雕,它长1.9米,高1.68米.用整块灰白红砂石采用线雕、圆雕和浮雕的手法雕凿而成,以丰富的想象力和浪漫主义手法，表现了霍去病征服入侵者、取得告成的那一刹那，被踏于马下的匈奴首领手持弓箭仰卧在马腹之下作垂死挣扎状的场景悄悄站立的战马与挣扎的胡人形成了鲜明的比较，大权在握的静态与垂死挣扎的动态形成了完备统一 昭陵六骏表现上颇多写实性，刻画出骏马的奔驰、挺立、徐行三种模样，表现出六骏共 同的雄健俊美的形状和勇往直前的气势，及其各不一致的动态和精神，及其"飒露紫'一件，通过拔箭的动作告成的表现出将军的平静状态和骏马主动合作的动势，显示出他们的情义，是古代以形传神的告成范例还如以四蹄腾空、镫带飘举表现白蹄乌的急驰狂奔,以四肢蹬地、身躯后撤，还有青骓和特勤骠,前者身中五箭仍腾跃腾空、"足轻电影',后者躯体骠壮、奋蹄前行、"天险摧敌' 这两组石雕形象选取了动态和静态中的马的形象，并将其协调统一的安置在同一个整体中。

完成了动态与静态的完备结合，将骏马的瞬间动态的永恒凝固在我国石雕艺术史上 三、整体与局部的统一 这两组石雕都是有多尊石雕组成霍去病墓冢底部南北长105米，东西宽73米顶部南北长15米，东西宽8米，冢高约25米墓上林木通山，全体的石刻原本都放置在祁连山形的坟丘上，与树木草丛浑然一体，雕塑与景观融为一起，和谐而自然独巨匠心的为坟前雕刻供给了一派近乎自然的背景，也把它们连成一个有主有从、或显或隐、气象壮阔、意境深邃的艺术境界 昭陵六骏是由6面石屏组合而成，每一石屏上的马容貌各异，形象也各具特色，但总体上也是分外和谐统一的在"六骏'动态设计上、东"特勒骠'迈步前进，"青骓'奔驰向上、"什伐赤'减速向下；西"飒露紫'静止站立，"拳毛马呙'起步行走，"白蹄乌'飞奔向前"六骏'的方向和在运动过程中所表现出来的静和动、强与弱、起与伏的变化形成了一种美好的节奏感， 霍去病墓石雕群和昭陵六骏都是为统治者服务的，而且直接收到统治者思想的影响继而所表现的艺术风格也都烙下当代艺术风格的烙印汉代，道家思想盛行，这样使得统治者都具有浓重的浪漫主义色调霍去病墓的石雕作品就表达着浪漫主义的风格。

而后的唐朝，分外理性的开朝皇帝唐太宗作为优良的政治家，倾向于以写实手法的现实主义风格"六骏'在很大程度上再现他阵亡的爱马形象 衡量艺术作品的优劣、价值的上下，往往不在它对前人艺术重复技巧的纯熟，而在于它自身突破前人传统方法的桎酷，所迸发出来的创造精神霍去病墓石雕群都是依势象形，利用大的体面关系，抓住对象的特征举行概括，以整石雕成的圆雕作品是西汉纪念碑性群雕，具有划时代意义的典范，是我国雕塑艺术在塑造形象方面打破旧的程式，取得进一步进展的里程碑而昭陵六骏却另辟蹊径以高浮雕的石雕艺术形式来表现唐太宗阵亡的爱马形象，在中国雕塑史上，这是继西汉霍去病墓前石雕艺术之后又一个宏伟的里程碑 　　汉唐石雕中马的艺术形象与成就 马的历史，分外悠久甲骨文中就有马的形象据史书记载，商周时贵族出行多乘马车或骑马贵族死后，作为陪葬的马匹也占据着一席之地霍去病墓的石雕群，唐太宗的昭陵六骏，无不显示出统治者对马的重视也正是由于马在古时的特殊地位和作用，以及帝王对良马的爱好，在客观上促进了"马艺术'进展汉武帝不惜重金和发动战役来换取汗血宝马马成为汉代绘画和雕塑中经常展现的题材和内容唐太宗属马，也更加爱马。

在我国石雕艺术史上，汉代霍去病墓石雕群、唐太宗的昭陵六骏树起了意象造型与写实造型的艺术风格几乎不成逾越的颠峰同一表现对象的马在各朝艺术家的艺术创作中呈现出各式面貌，虽然霍去病墓石雕群与昭陵六骏这两组马的石雕艺术品是在不同时代的特殊风格下成就了它们各自独特的艺术面貌，但它们之间又有着千丝万缕的联系和相通之处 一是意象造型与写实造型的统一虽然历史上大多把霍去病墓石雕群归为写意的类别，而唐昭陵六骏那么被看作写实的代表，但在概括的形象塑造方面，这两种艺术手法相互渗透昭陵六骏继承了霍去病墓的创作手法，采用象征手法，表现重大的历史事情这两组石雕虽然都刻画的是战马，实质是反映人的大胆和战役的惨烈因此不管是霍去病基石雕还是昭陵六骏，不仅是对帝王将相的颂歌，也是多数英勇将士的历史丰碑霍去病墓纪念性石雕的重要特点，是将独特的艺术构思和石料的选取相结合，因石而得形，因形而造意，因意而施工《马踏匈奴》是霍去病墓石雕群中最具代表性的一件作品作品中战马英武雄健，傲然屹立，敌人蜷缩于马下，垂死挣扎，与整个马的轮廓浑然一体而在整个雕塑的关键片面，如马下胡人的特征运用线刻和浮雕的手法刻出相对写实的形象。

这样，将大写意与轻微写实的造型手法相结合来表现精妙传神的形象就马的造型而论，汉马偏于写意，蹄细体肥，形状流畅干脆；唐马偏于写实，提防马体解剖布局的表现像昭陵六骏，由于皆属初唐时代，故马体的肥臀细腿等特征颇有汉风孑遗，但较之于汉马，鲜明更写实精确，更提防形体的布局变化，像面部的筋脉、胸肌、蹄筋等皆细致入微，在生动传神上，与汉马有异曲同工之妙 二是静态与动态的统一《马踏匈奴》是我国最早的纪念碑式的大型圆雕，以丰富的想象力和浪漫主义手法，表现了霍去病征服入侵者、取得告成的那一刹那，被踏于马下的匈奴首领手持弓箭仰卧在马腹之下作垂死挣扎状的场景悄悄站立的战马与挣扎的胡人形成了鲜明的比较，大权在握的静态与垂死挣扎的动态形成了完备统一昭陵六骏表现上颇多写实性，刻画出骏马的奔驰、挺立、徐行三种模样，表现出六骏共同的雄健俊美的形状和勇往直前的气势，显示出他们的情义，是古代以形传神的告成范例这两组石雕形象选取了动态和静态中的马的形象，并将其协调统一地安置在同一个整体中 　　汉唐石雕中马的艺术形象与成就 1秦汉两代动物雕塑题材内容中对马的偏爱 秦代的动物雕塑主要表达在马俑雕塑艺术中战马雕刻形象写实逼真，布局塑造切实。

透过排列齐整的战马方阵，使观者仿佛回到了古战场秦代战马流露出严肃，肃穆，恬静犹如随时一跃千里，冲入敌阵，显出了战马充满的精力这种寓动与静的表现方式使人震撼秦代陶马雕塑反映了秦代社会对马的需求，战马成为当时维护中央集权的有力武器，是秦帝国重要的武力装备马在汉代的特殊地位是由其社会作用所抉择的汉武帝为摆脱北方匈奴对西汉政权及对西域地区的商贸往来的要挟，对战马的需求自然成为关键因素特从西域乌孙国引进有"天马'之称的汗血宝马，并在武威设置马苑，举行良马的引进与培育马的雕塑造型以程式化的"良马式'标准延续下来到了东汉，名将马援提出的铜马相法集中了各种良马特征所以汉代墓葬出土马造型，虽是不同历史时期的作品，但良马式造型的标准却变化不大，一向延传下来 2秦代马雕塑的艺术特点 （1）写实主义是秦代马雕塑最显著的艺术特点秦代的中央集权体制，对文化施行严肃的管制政策，限制了装饰类型的动物雕塑的进展，所以秦代最为明显的马佣雕塑风格类型为写实主义风格有这样一段关于陶马的描述，秦代陶马约与真马同大，"头部较方，鼻骨隆突，剪鬃，与西部河套马形态接近另外，陶马马背鞍垫，下缀缨珞、短带，没有踩蹬，马头套着卫辔，马身涂黑或褐色，蹄和牙齿是白色的，耳孔、口、鼻孔施朱红色。

鞍面上分别涂红、白、赭、蓝色'[1]这些精细描绘，都力求逼真再现战马原貌此外，秦墓还出土了两套铜铸车马马具齐备，笼头、缰绳、项圈，都以盘银制作脖上系的浅蓝色璎珞是极细的铜丝绞合而成以上实例说明秦代在动物雕塑的制作过程尽力求真，不仅制作工艺力求达成逼真，甚至还采取与实物结合的方式来达成更加逼真的视觉效果 （2）从秦朝的陶马俑中可以充分表达静穆这一艺术特点整齐划一的秦国军队，静穆地排列着，一列列的战马宁静地站在那。