2021年近古音乐_1.doc.docx

近古音乐（上接《近古音乐 —— 进展史（ 1）》）南宋时，北方和南戏相持的最初是金院本（杂剧） ， 1234 年金亡于元，便形成元杂剧和南戏并行进展的格局；元杂剧是在宋（金）杂 剧和诸宫调基础上兴起的新杂剧， 它既与宋杂剧不同， 也与南戏不一样；元杂剧的结构，在音乐上以 “套”为单位（其戏剧结构就以 “折”为单位； 每“折”戏用一 “套”曲），所谓一 “套”，与诸宫调的一组相象， 都是把为数不等的不同曲调编集在同一宫调内而形成的； 一“套”的唱词也一韵究竟，而且几乎每句押韵， 不押韵的较少；元杂剧一般由四 “折” 加一“楔子”构成一本连贯的戏；四折也就有四 “套”曲调； “楔子”插在一二套或三四套之间，或加在套前，但楔子不用长套曲调，一般用一曲（ “仙吕”指其宫调属 “仙吕调 ”， “赏花时 ”为曲牌名；不少曲牌名来源于其最初取作曲牌时唱词的前几个字， 故曲牌名一般只有相区分的意义，与标题音乐的标题不同） ，或者加上一首；（ “么篇 ”的“么”，有人说是前后的 “后”字繁写体的省写， 如按其说， 就“么篇”等于 “后篇”；但按音乐内容而言， “么篇”实即前曲的变体；）元杂剧的曲牌来源很广泛，有唐宋词调、 诸宫调和一些外民族歌曲； 相对于南戏所用为 “南曲”，元杂剧的曲调便通称为 “北曲 ”；前面说过，诸宫调《西厢记》 曾用到 14 个宫调；到元代，元人写的《唱论》列了 17 宫调，但同是元人写的《中原音韵》只列了 12 宫调，实际上元杂剧所用宫调更少， 仅 9 个而已（常用的只 7 个）；即使这 9 个宫调，相传至今，在实际使用时也因角色不同而可隶入不同调高，详细即如下表：元曲九宫名可对应的今调名正宫D、C、bB中吕宫 D、C、F 南吕宫bE、D、C仙吕宫 D、C、G 黄钟宫F、bE、G大石调D、C双调A、G 商调F、bE、D、C越调F、bE燕乐的宫调原来应有其音高和音列方面的限定意义的， 至元杂剧， 这些意义已经基本失掉了， 这可能与主要伴奏乐器由唐的琵琶到宋的筚篥再到元杂剧的笛的变化， （元杂剧的伴奏乐器也用笛、板、鼓； ） 以及杂剧曲调必需适应单独演唱者的嗓音条件等缘由有关；元杂剧和南戏不同之处，不但在结构上前者为 “四折一楔子 ”，后者以“出”为单位，一般一戏即有二、三十出之多；音乐分类上前者所 用为 “北曲 ”，后者为 “南曲 ”，而且在于前者四折始终由一个男主角（ “正末”）或女主角（ “正旦”）唱，其他角色只能说话不能唱，即使 唱，也只能唱与主角的套曲无关的短小曲调，而南戏如前所述，却是 一般角色都能唱， 也没有宫调限制； 明显，南戏较元杂剧可塑性强些， 因此就更有进展的潜力；可是元灭宋以后，南北一统，元杂剧随其政 治、军事势力进入南方，南戏一时几被遮没；但元代中期，形式比较 自由的南戏第一采北曲与南曲共同构成 “套数”（即套曲），称为“南北合套”，使戏剧的音乐兼具南北之长；一般说来，北曲雄健刚劲，南曲平和优美；中国音乐的风格历来以南北的区分最显著，自《诗经》－－《楚辞》，至《相和歌》－－《吴歌》、《西曲》，莫不说明白这一点，但至今依旧存在的北方音乐刚劲，南方音乐平和的风格差异，恐 怕是南北朝以后逐步形成的；元杂剧后来也用 “南北合套 ”，不过那时杂剧已开头走向衰落； 上述唱赚、诸宫调、南北曲的音乐，在后来的昆曲中都有某种程度的保留；未完待续。