中国古代文学3唐宋文学史.docx

本文格式为Word版，下载可任意编辑中国古代文学3唐宋文学史 中国古代文学（广东高教版）第三册 复习笔记 根据课本以及张巍老师课件，片面参考百度百科 隋唐文学史 第一章、隋唐诗概貌 一、隋诗概貌 分期：分文帝、炀帝前后两个时期 前期主要走北朝刚健朴质一路；代表诗人卢思道、薛道衡、杨素等； 后期走南朝清绮一路代表诗人隋炀帝、诸葛颍、王胄、虞世南等 二、唐代文学的分期： “四唐”分期起源于南宋严羽《沧浪诗话》，经过元代方回阐发，奠定于元代杨士弘《唐音》，完成于明代高棅的《唐诗品汇》 1.初唐：（618-712），唐代开国至唐玄宗先天元年之间； 重建诗风时期四杰看法诗歌走刚健之路，陈子昂确立诗歌“风骨”等传统 主要诗人：上官仪、沈佺期、宋之问等宫廷诗人；四杰和陈子昂等下层士夫文人 2.盛唐：（713-755），唐玄宗开元、天宝年间； “盛唐之音” 主要诗人：张九龄；边塞诗人如王昌龄、高适、岑参、李颀；山水田园诗人如孟浩然、储光羲、常建；李白； 杜甫 3.中唐：（756-824）：唐肃宗至德元年至唐穆宗长庆四年； 古文创作昌盛、新乐府创作蓬勃进展。

主要诗人：杜甫；乐天诗派如元稹、白居易、张籍、王建、李绅；韩孟诗派如韩愈、孟郊、贾岛、李贺；田园诗人如韦应物、柳宗元、刘长卿；李益；刘禹锡 4.晚唐：（825-907），唐敬宗宝历元年至唐昭宣帝天佑四年 感伤，意旨朦胧意象华美 主要诗人：李商隐、杜牧、温庭筠、韦庄、皮日休、罗隐等 三、唐诗的昌盛及其理由 （一）昌盛：诗人二千二百余人，诗五万五千多首 （二）唐诗昌盛的理由： 1.唐诗本身不断进展变革，是唐诗昌盛的直接理由： （1）诗歌思想内容方面的进展变革； （2）诗歌形式技巧方面的进展变革 2.唐代社会经济昌盛是唐诗兴盛的根本理由； 3.唐代“以诗赋取士”的科举制度是促进唐诗昌盛的一个间接理由； 4.唐代政治较为民主，文禁松弛，社会思想文化较为开放活跃；（间接理由） 5.唐代的音乐、悟到、书法、绘画等艺术门类的兴旺，对唐诗产生了间接的影响； 6.唐代诗人的审美意识对唐诗的昌盛起着主导的催化作用；（中介理由） 唐代文人的思想精神主要包含三方面的内容： （1）乘运而起，建功立业的豪情壮志——初盛唐诗歌“风骨” （2）自觉继承儒家诗学的“风雅”传统，拯物济世 （3）敢怒敢言，敢于批判黑暗丑恶的现象，敢于抒发梦想受阻、天性被压抑的不平之鸣 *（课件）唐诗昌盛理由： 内因：前代文学进展所积累的艺术阅历 外因：外在的社会文化环境最为适合诗歌生长 其次章、初唐诗歌 一、唐初的宫廷诗人 （一）唐太宗时期的宫廷诗人 风格：看法文质统一，提防为政治服务 代表诗人：唐太宗、魏征、王珪、虞世南 （二）唐高宗、武那么天时期的宫廷诗人 风格：思想内容婉媚空绝，艺术形式绮丽精致 代表诗人：上官仪、沈佺期、宋之问、元万顷，“文章四友”（李峤、苏味道、杜审言、崔融） 1.上官仪（608-664），字游韶。

【名词解释】“上官体”：指上官仪的诗歌风格特点有：（1）多些丽景艳情，如《春日》、《咏画障》等；（2）擅长缘情体物，抒写敏感细腻的心曲如《入朝洛堤步月》、《王昭君》； （3）属对静雅 2.沈佺期（656？-713），字云卿宋之问（656？-712），一名少连，字延清 沈宋对近体诗体制的完备作出应有的付出，*完成律诗的体制和扩大律诗的影响他们倾力于律体的写作，以自己的创作实践总结了五七言近体的形式模范 古意呈补阙乔知之 卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳 白浪河北音书断，丹凤城南秋夜长谁为含愁独不见，更教明月照流黄 这首诗是用乐府题目来写思妇愁怨的七律诗，诗先写夫妇双栖于京都，犹如海燕双栖玳瑁之梁然后写到阔别十载，少妇思夫之苦一扬一抑，其意自现在手法上诗人借镌刻环境，渲染气氛，以陪衬人物心情，达成了巩固抒情色调的效果如以“海燕双栖”，陪衬少妇独处；以寒砧木叶、城南秋夜，陪衬“十年远戍”、“音书断”之思愁；以“月照流黄”陪衬“含愁独不见”的愁绪语言构思新巧，读来新颖无限 3.杜审言（646？-708） “韵度”、“工质自然、风味可掬”、“超然”。

将“永明体”、“上官体”完善结合 近体诗的体制到了杜审言、沈佺期、宋之问的阶段正式完善定型 二、初唐“四杰” “四杰”指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王 王勃（650？-676），字子安，绛州龙门人 杨炯（650-693？），华阴人 卢照邻（635？-684？），字升之，范阳人 骆宾王（638-684？），字观光，婺州人 1.四杰诗歌创作的审美取向： （1）批评龙朔诗坛“绮错婉媚”的上官体诗风，提出诗歌创作应有“骨气”，走“刚健”一路；明确地说明恢复“建安风骨”的传统 （2）继承言志缘情的诗学传统 （3）留神南北文风的取长补短，自鸣开一代风气的志向 （4）留神诗文的社会作用 2.“四杰”在唐诗进展史上的作用： （1）拓展了唐诗的题材把唐诗从宫廷台阁引向市井、江山与塞漠 （2）诗歌形式的创办王、杨创办五律，卢、骆革新宫体诗 （3）审美意识和艺术手法： ①高扬时代精神，抒写拯物济世、建功立业的豪情壮志，开创唐诗“骨气”之先； ②卢、骆写景咏物诗韵味深长，开唐诗“兴寄”之先；如骆宾王《在狱咏蝉》 ③杨、卢、骆诗都有一股清刚豪健之气，开盛唐刚健诗风。

三、陈子昂 1.陈子昂（661-702），字伯玉，梓州射洪人 2.陈子昂的付出： 将初唐士夫文人的审美梦想与诗歌创作的传统完备的结合起来，使诗歌的思想内容与表现形式有机地结合起来，树立一个更为鲜明的诗歌批评标准； 继承四杰诗论??在唐诗进展史上起到拨乱反正的作用 3.诗歌革新看法： （1）倡导“保卫风骨”、“正始之音”来反对齐梁以来“彩丽竞繁”的诗风 （2）把“汉魏风骨”与“兴寄”相联系，明确诗歌抒情言志的本质特征，既抒写社会现实内容，又抒发具有时代美学深度的思想感情 （3）把“风雅”与“兴寄”相联系，提防诗歌风雅美刺的教化功能 （4）强调诗歌理应“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”诗歌的思想内容和艺术形式有机统一所呈现的美学风貌） （5）诗歌能“洗心饰视，发挥幽郁”，具有发幽思、谴郁闷、泄导人情的功能 4.陈子昂的诗歌： 《感遇》38首，分三类： （1）感慨时事，讥讽弊政； （2）感怀身世，抒发梦想；如《感遇》其次首“兰若生春夏” （3）谈玄论道，忧生叹逝——开唐宋“以文为诗”的先例 5.陈子昂缺点：——质朴古奥，缺乏艺术创新。

（1）诗歌理论中疏忽了齐梁诗歌的艺术阅历； （2）把诗歌引入政治教化、讽谏之途，形象不够充实 四、初唐其他诗人 1.王绩（585-644），字无功，号东皋子 成就：田园诗最为卓越，《秋喜遇王处士》、《野望》两首上承陶渊明的平淡和二谢的新颖趣味 2.刘希夷（651-676），字庭芝，汝州人《代悲白头翁》 3.张若虚（660-720），扬州人代表作《春江花月夜》 【吴中四友】贺知章、张旭、包融、张若虚 第三章、盛唐诗歌 一、张九龄与盛唐前期诗人 盛唐前期诗人代表：张说、贺知章、王湾、祖咏、张九龄（成就最高） 1.张说（667-730），字道济，一字说之 付出： （1）奖掖后进，提拔贺知章、张九龄、王湾等； （2）诗歌能在简朴自然之中营造气象，传达神韵；如《送梁六自洞庭山作》； （3）以宰相与文坛领袖的身份公开倡导诗歌诗歌创作要留神兴象和神韵 2.贺知章（659？-744？），字秀真，会稽永兴人自号“四明狂客” 艺术阅历： （1）在比较中把心理时间外化为概括物象；如《回乡偶书》 （2）倒装的抒情布局如《咏柳》 3.王湾。

《次北固山下》“以小景传大景之神” 4.张九龄（678-740），字子寿，一名博物，韶州曲江人 付出：推动使唐诗的品格由初唐的“正”向盛唐时的“醇”进展 （1）进退随缘，功成身退，成为一代审美的梦想和风度如《商洛山行怀古》 （2）倡导恢复诗歌缘情体物的传统如《陪王司马宴王少府东阁序》 （3）用诗歌自觉地反映盛唐士夫文人的精神风貌，开宗立派将以形写神、离形得似等画风运用于山水诗的创作 — 8 —。