好文档就是一把金锄头!
欢迎来到金锄头文库![会员中心]
电子文档交易市场
安卓APP | ios版本
电子文档交易市场
安卓APP | ios版本

彼得·艾森曼的建筑话语.docx

39页
  • 卖家[上传人]:亦***
  • 文档编号:271761189
  • 上传时间:2022-03-30
  • 文档格式:DOCX
  • 文档大小:40.94KB
  • / 39 举报 版权申诉 马上下载
  • 文本预览
  • 下载提示
  • 常见问题
    • 彼得•艾森曼的建筑话语大连理工大学硕士学位论文彼得?艾森曼的建筑话语姓名:王又佳申请学位级别:硕士专业:建筑学指导教师:孔宇航20020601 前言歌德曾在《浮士德》中说:“''同样,在我们这样一个领域中,在这样一个巨变的年代里,许多人在从事着与建筑学相关联的职业,但又有 多少人具有关于建筑学的解析键得?艾森曼的建筑话语,即使不能为我们提供崭新的想法,也能通过其建筑话语看到这 个时代的深潭的圃惑??题记话语介于语言与言语之间它指语言在特定的社会、历史条件限定下的群 体表现形式,不同的文化背景和历史因素、思想方法形成属于特殊群体的话语它总是主体 在一种特定的时间、地理学氛围中住宅六号以后彼得?艾森曼接受了克劳德?列维.施特劳斯.打,罗兰?巴尔特.、福柯.等人的结构主义理论,尝试区别形式主义与结构主义这是 彼得?艾森曼的结构理论阶段.这一时期 他的作品不再是立方体与三角形,而是渗 透了对结构关系的思考如柏林的社 会住宅广和俄亥俄韦克斯纳 视觉艺术中心VI ..扣等的设计中,在抽象图像中溶入了对多种复杂关联的场域结 构的关注这些工作不是建立在儿何严谨 的基础上,而是意在创造一种结构严谨的 建筑话语。

      维克斯纳视觉艺术中心的设计中,彼得?艾森曼将哥伦布市与州立大学校园的 地图相互叠加,使城市街道系统与大学校 园中心汇集在一起,形成多种网格系统特投尼驴的一十草图上圈&住宅二号Nq?毗咖IX卜的轴测圈下圈援引自乐民成《坡得?艾森曼的理论与作品中里现的旬击学与符号学特色》,'建筑师》第期,年月原文译自“,,..第一章批判性建筑话语这些网格闯入这个复杂建筑系统,连接起不同的轴线而轴线是根据周围区域的调查而产生的通过运用这种方法,设计反映了这项设计自身所在的地理位置的结构,而且处理了基地历史的一系列文本断裂、移置的军火库就是对该地固有结构分析的结果这样,各种各样的建筑形式就从这些设计的网格结构韵叠加与分化卒提取出来了这些阿格还用作立面的连接、形成窗子的竖楞、檐口及其它的划分上紧密与富于活力的建筑关系中不变的是结构的严谨从形式主义到结构主义的过程是彼得?艾森曼批判的、过程从上述例子可以看出.与路易斯康丹下健三等人的部分作品中在某种程度上呈现的结构主义不同彼得?艾森曼扩大了结构表现的对象.不再是美学的表达,而是扩大到经济、政治与历史的话语中而且受弗洛伊德刖的影响还将记忆引入其中结构在这里并非教条.而是一种方法.一种研究的方法,特定的研究方式。

      强调的是通过分析浅层结构而寻找深层次结构这样一种中性的操作式归纳就像“在算法语言中.语声是表层,音位在深层:从词法学来看,音位是衰层,词序是深层;从句法学来看,词序是句法的表层.'形式语句'在深层” ??如此深入而在彼得?艾森曼的建筑话语中,首先形式是表层,构成形式的动作在深层:其次,形式动作在表层,物质之间的辩证关系在深层:再次,物质关系在表层,文化、政治、经济的结构在深层??如此类推另外,被褥?艾森曼的结构话语与传统的理性方式不同,当时他认为事物的本质应该在事物之间的关系中寻找?扇住宅六号咄潮国柚耐醯~珏生戚.螺曹解这似乎又与科学领域的系统工程相类似,但两者之间有着重要的区别系统工程学把对象视为由各部分按一定规律组成的体系,这种体 系是机械的、被动的而彼得?艾森曼则强调主体的作用,他的结构是主动的,有机的三、结构的质疑在结构主义阶段.彼得?艾森曼不再关注形式的转换生成规律,而转向形式深娃的结构话语广语声??形式即建筑内在的设计规律及各种元素之间的辩证关系,坚持了分析中的可操作性与结构的客观性然而不管结构模型本身如何精致,都是物质裁嚣匿撼二章擒形式语句一文化结构与精神世界的简化偶然的随机因素往往破坏了结构保持自身完整性所必需的同一性和整体性。

      语言学的深层结构与艾森曼建筑话语的据层结构的对应关系结构圈文本的基本含义是:只由作者所创作的,尚未经过读者创作的结果,文本这 个范畴具有自II作结果的初始性从语言学的观点来看,文本指的是作品的可见、可感的形式客体.是构成作品的词语的结构,从符号 学的观点来看,文本表示一种信码或一套信码通过某种媒介从发信人的信息的信息源点传递到接收者的信息终点的一套记号 而在后结构主义中,文本不再是完成了的作品,其内容不再是封闭的.其结构是开放的,与其它文本相交织意指是活动的、多元 的.因此文本也是离心的、解构的.艾森曼将建筑传统中的形式、功能、结构、地段和意义等都看作“文本”,它们是最初 的根源而.艾森曼的建筑话语中它们是开放的,不确定的.是一个动态生成的过程援弓自乔姆斯基的句法结构》中提出的深层次结构邢公魄等人译,中国社 会科学出版社,..第一章批判性建筑话语.:维克斯蛆视觉艺术中心晰栅删..%商咄XI结构具有形式所有的一切问题,同样涉及能指与所指的先验关系因此用理 性的分析方法来探究人的非理性存在的奥秘是有其缺欠的彼得?艾森曼开始了对结构的质疑8、拉康,这一阶段可以称为“后结构主义”阶段深受德里达.和德鲁兹.还有尼采,?的影响,彼得?艾森曼开始对原初形式产生质疑。

      失去对原初结构的信仰.失去了对先验的能指的信仰,也就没有了对 一种在场”先验的理论和在场的形而上学的信仰辛辛纳提阿诺夫艺术与设计中心,,,目,..:和哥伦布会议中心:~等设计对城市和建筑环境自发组织能力的研究,以及运用计算机技术对非 笛卡尔几何学和复杂空间的探讨,从而瓦解二元对立中的统治与被统治关系他采用分解、冉 减或移置的办法使两者势均力敌,达到一种新的均衡:无中心、无主次这些二元对立包括:/负、力口 /减、中心 /边缘、重点/次要、美/丑、善/恶、真实/虚伪、含义/形式、精神/肉体、直觉/表现、本质/现象、理性/非理性、连/断、直叙的/隐喻的、自然/文化、知识/感觉、先验的/经验的、功能/形式、显/隐、原文/文本等等在此基础上,进一步予以改写、转移、间断、渗透、替代、叠置、交叉、旋转、破碎和并列从而产生弱化的意向巴塞罗那臭运台旅馆设计竞赛方案田解.8III 8,能指与所指:见第二章第二节的解释弱意向的吉义将在第二章中阐迹,这一章中来注明的哲学或语言学词语在第 二章中均有解释在年彼得?艾森曼为巴塞罗那奥运会所作的旅馆设计竞赛方案趴,,:中,放弃了直线性,选择了自由曲面造型三组沿着田野、道路和己存建筑 走向的自由曲面构成了建筑的体量。

      为把建筑从社会媒介中移置出来以重新找回自己源初话语他 采取了两种移置方式:第一种是从对必要性功能、实用等的设计转到任意设计的必要性上来:第二 种是从主要的、强的形式转到次要的、弱的形式上来这些移最证明了建筑不再是单一的形而上学的庇护 所其儿何线亦不在是笛卡尔式笛卡尔定义的线在其长度上任一灶的断面部相同的它模糊了主与次、内与外、屋顶与墙面、结构与非结构等传统的对立关系,使建筑获得了与以往不同的散点透视效果.更贴切的反映 了人对世界多样性的感受第一章批判性建筑话语蛋底关系引起的感觉双价性左圈]由于符号的过量.造成前提不同,阅读的结果不同,而引起的意识双价性,右蛋第二节句法规则现代语言学包括符号学包括三个组成部分,其中:句法学或语法学,是研究语 言符号之闻的结构关系;语义学,研究语言符号与它们代表的对象之间的结构关系:语用学 “,研,.一认为.一个建筑究语言符号与它的使用者及环境间的结构关系路易斯?沙里文就像一个句子它不能只由一些形容词和感叹词符号组成,它必须要有句法 同样彼得?艾森曼虽然在不断的批判自身.却始终醉心于句法学的研究他摒弃了语义学,井提出一套自己的 句法规则.运用于其建筑作品中,以下是他建筑话语转换过程中用过的儿个句法规则。

      一、双价概念?,彼得?艾森曼在住宅二号;.的设计中提出双价概念双价即指同-•要素具有等价的两种不同符号.因此可以用两种不同方式去阅读双价的概念在感觉 方面与意识方面也有所不同感觉的双价在于物体自身的形式条件,如 图与底、虚与实、洞口与墙体等的多意性意识的双价存在于要素实 际情况与深层结构之间的联系并不能直接的或单纯的在现实物质环 境中观察到,而是要在思维构成中去理解环境中的要素通过特定布置 方式、形态、大小使各要素由于“前提条件”的发挥作用而产生不定性与取价性即不同的实际情况及其所援引的前提条◊翩 静件所得到的深层结构具有双价性质在住宅二号中.对建筑部件要素的许多感受是双价的它的墙与拦,蒜;鬻嚣一 ““““这里的句法规则不同于第二章第三节的方法论,它是关于彼律?艾森曼建 筑设计的具体手法而第二章哲学背景将会进一步分析其手法背后的深刻内涵摄引自'坡得笠森曼的理论与作品中呈现的句法学与符号学特色》,乐民 成薯.'建翦师》,中图建筑工业出版杜,第期,年月在被得?艾森曼的其它言论中也曾将相同的概念命名为自我参照系或 双重结梅后现代主义者赋予符号形象以历史或文脉的含义,从而构筑了建筑的语义 学由于披得?艾森曼接受簿里达的观点,对形象符号的意义进行质疑,因此他摒弃了语义学。

      援引自《值得艾蒋曼的理论与作品中呈现的句法学与符号学特色》乐民成著.'建筑师》,中国建筑工业出艇社,第期,年月在被得?艾森曼的其它言论中也曾将相同的概念命名为自我参照系或 双重结构被得?艾淼曼所说的“前提条件”指的是们一种先入为主的由经验积累而成 的观念比如:由两道墙璧交错剪切状态其实墙体是稳定不动的.但是由于观察者看到过处于剪切状态的墙体.又有物体塑 剪切的经验,于是感赏上咀为这两道墙体是处于受剪状态的前提条件和实际情况相比较得出;一道墙是恒定的,令一道教剪动了也就是说,人们可以通过对前提条件和实际情况的比较而感知濂层结掏,即前提条件实际情况一深层结构第一章批判性建筑话语柱是并行的.两个系统在规模、数量、分布方式等方面都势均力敌,每一种对与结构承重都是足够的,同时被阅读当其中一个被认为是结构系统时,另一个马上成为其它信息符号系统如果选择另一种前提条件,则可以到转过来变成相反的阅读方式这也是符号过量重复的结果住宅二号同时体现了感觉上和意识上两方面双价的性质:其建筑部件的布局使部件本身产生感觉上的双价性;同时这些部件在实际的形式系统和前提条件之间,扮演着符号的角色,揭示出不同的深层结构困而产生意识上的双价作用。

      还有一例:在底层平面中,支柱均包含在南北方向暗含的面内,使底层空间的方 向性与第二层相一致而到了第二层柱的延伸又改成了东西向的, 于是又姆空闻进行横向的分割.从而产生感觉上的双价性另外, 如图中粗线加重的墙,如其在同一标高上,可用符号来表示而在图中的墙顶逐次降低,园此这个住宅的楼板是逐次上升的,可以用表示和底层地面相比较,由于前提条件不同可以有双价的释义,即可以呈现出的符号性质,从而产生了意识 玉住宅六号【辩 啪叫,'柚触室内所衰现出的暧昧原则亡的双价住宅二号中两套系统无论在形式上还是在结构上部是双价的而将这两个叠 加的系统放在一块,就使得每个系统的原始价值与单一的解释变得模糊了,也就是说每个系统都表达了一 种“弱"的意向二、暖昧性原则.,在住宅六号VI:~彼得?艾森曼首次提出这一原则,是具有后结构主义特点的原则。

      点击阅读更多内容
      关于金锄头网 - 版权申诉 - 免责声明 - 诚邀英才 - 联系我们
      手机版 | 川公网安备 51140202000112号 | 经营许可证(蜀ICP备13022795号)
      ©2008-2016 by Sichuan Goldhoe Inc. All Rights Reserved.