外国建筑史复习 (1).docx

本文格式为Word版，下载可任意编辑外国建筑史复习 (1) 外国建筑史复习提纲 一． 外国建筑史（19世纪末以前） 1.古埃及金字塔、吉萨金字塔群 （1）金字塔的蜕变 “马斯塔巴”（建于第三王朝）---昭赛尔金字塔（建于第三王朝）---麦登金字塔（建 于第三王朝末期）---达舒尔金字塔（建于公元前2723年）---吉萨金字塔群（公元前三千纪中叶约公园前2723—前2563年） （2）吉萨金字塔群（公元前三千纪中叶约公园前2723—前2563年） 由胡夫金字塔（Khufu）、 哈夫拉金字塔(Khafra)、 门卡拉金字塔(Menkaura)及大斯 芬克斯组成 2.古希腊柱式、柱式构成 （1）多立克柱式,柱子比例雄壮，高度约为底径的4～6倍柱身有凹 园槽，槽背呈尖形，没有柱础，直接立在三级台阶上，檐部高度约为整个柱式高度的1/4，柱距约为柱径的1.2～1.5倍 （2）爱奥尼克柱式,柱子比例修长，高度约为底径的9～10倍柱身有凹园槽，槽背呈带状，檐部高度约为整个柱式高度的1/5，柱距约为柱径的2倍 （3）科林斯柱式,除了柱头如盛满卷草的花篮外，其他各片面与爱奥尼克柱式一致。

3.雅典卫城 其是是希腊最优良的古建筑群，是综合行的公共建筑，为宗教政治的中心地 卫城：原意是奴隶主统治者的驻地，后来转变为守护神的圣地 雅典卫城位于雅典城的西面 创办卫城的目的： 1.赞美雅典，纪念反侵略战役的告成 2.建成希腊的宗教文化中心，昌盛雅典 3.增加各行业的就业机遇， 4.感谢守护神雅典娜 雅典卫城的布局特点： 1.突破小小城邦国家和地域的局限性，综合了多立克艺术和爱奥尼艺术 2.建筑布局自由，顺应地势，上下错落，照管山上及山下的参观 3.告成神庙点领略卫城真正的世俗主题 4.主次清晰，突出体量最大、造型庄重的帕提农神庙，表达对立统一的构图规律 5.卫城在西方建筑史上被誉为建筑群体组合艺术中极为告成的实例，更加是在高明利 用地形方面 6.卫城建筑的总负责人：雕刻家费地 雅典卫城的主要建筑物： 卫城山门（Propylea,Athens公元前437～前432年） ·因地制宜，不对称布局 ·采用爱奥尼柱式 告成神庙（Temple of Nike Apteros 公元前449～前421年） ·前后廊端柱式， ·采用爱奥尼柱式 帕提农神庙(Parthenon公元前447～前432年) 雅典卫城的主体建筑。

·位置----位于卫城最高处，距山门80米左右 ·规模----希腊本地最大的多立克式庙宇 ·型制----长方形平面立柱围廊式，卫城上唯一采用此型制的庙宇 ·装饰----卫城上最绮丽的建筑物 伊瑞克先神庙（Erechtheion公元前421～前405年） ·不对称构图 ·采用爱奥尼柱式 ·南面女像柱廊 ·与帕提农神庙形成比较 4.古罗马柱式 (1)古罗马的柱式 ·多立克柱式、塔司干柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式和组合柱式 (2)创造了券柱式----解决柱式同拱券布局的冲突，是罗马建筑艺术与技术上一成就 ·两券之间的墙或柱墩上贴装饰性的柱式，从住础到檐口，把券洞套在柱式的开间里，柱子突出墙面约3/4柱径 ·券脚直接落在柱式或柱子上，中间垫一小段檐部，称连续券，适用于很轻的布局 (3)将希腊晚期的叠柱式向前推进----解决柱式与多层建筑的冲突 ·底层为塔司干柱式或罗马多立克柱式 ·二层为爱奥尼柱式 ·三层为科林斯柱式 ·四层为科林斯壁柱 (4)巨柱式----柱式贯穿二层或三层，突破水平划分的限制，突出重点但尺度失真。

(5)柱式绮丽，细密，装饰过多，失去古希腊柱式的高贵、端庄 5.古罗马建筑的成就、拱券技术 1．布局方面：券拱技术----古罗马建筑最大的特色，最大的成就进展了综合东西方大全的梁柱与拱券结合的体系 2．建筑材料：除了砖、木、石外，运用地方特产火山灰制成的自然混凝土 3．施工方面：创造了大量施工奇迹，施工速度快，建立大型建筑如直径为40多米的大穹顶 4．空间创造方面：重视空间层次，型体与组合，并使之达成宏伟与富于纪念性的效果 5．把古希腊柱式进展为五柱式，多立克柱式、塔司干柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式和组合柱式，并创造了券柱式 6．建筑理论方面：维特鲁威著作《建筑十书》理论卓越、资料丰富，成为自文艺复兴以后三百余年建筑学的根本教材 6.巴西利卡(图) 7.拜占廷建筑的穹顶及布局特点、帆拱 (1)是古西亚的砖石拱券、古希腊的古典柱式和古罗马的宏大规模的别具特色的综合在拱、券、穹窿方面，小料厚缝的砌筑方法使他们形式生动多样 (2)教堂格局：巴西利卡式、集中式（平面圆形或多边形，中央有穹窿）、十字式（平面十字形，中央有穹窿，有时四翼也有）。

·在流行正教的东欧，教堂的根本形制都是集中式 ·穹顶与帆拱 集中式教堂的抉择因素是穹顶，拜占庭地穹顶技术和集中式形制是在波斯和西亚的阅历上进展起来的 ·帆拱（pendentive）（又成抹角拱squinch）----使穹窿得以笼罩在立方体空间上 ·希腊十字式 中央的穹顶和它周围的筒形拱成等臂的十字 （3）彩色云石琉璃砖镶嵌和彩色面砖装饰建筑 ·玻璃马赛克和粉画 ·石雕 8.圣索菲亚大教堂 ·拜占庭帝国的宫廷教堂 ·教堂形制为巴西利卡式，平面长方形 9.希腊十字式(图) 中世纪罗马时期较为流行的一种平面形 制，由于宗教仪式越来越繁杂，圣坛前 人数增多，就在圣坛前加设一道横向空 间希腊狮子中间是一个很大的穹顶， 中央穹顶和它周围的筒形拱成等臂的十 字，称为希腊十字圣索菲亚大教堂的 平面即为希腊十字型 10.拉丁十字式(图) 图：书本109页的图7-3圣塞南主教堂 在原有巴西利卡根基上横向穿插一相对小得多的巴西利卡形式，长轴东西向有较高中厅和两边侧廊组成，中庭比侧廊高好多，可利用高差在两侧开高窗，西端为主入口，东端为圣坛，短轴为横厅。

这种平面称为拉丁十字 11.哥特教堂的型制、布局特点 1）教堂形制 拉丁十字式 2）布局特点 ·骨架券作为拱顶的承重构件，十字拱成了框架式的 ·骨架券把拱顶货载集中到每间十字拱的四角，用独立的飞券在两侧凌空越过侧廊上 方，在中厅每间十字拱四角的起脚处抵住它的侧推力，飞券落脚在侧廊外侧一片片 横向的墙垛上 ·全部使用二圆心的尖券和尖拱 12.佛罗伦萨主教堂穹顶的特点及意义 佛罗伦萨主教堂的穹顶 ·标志着意大利文艺复兴建筑的开头 ·平面大致是拉丁十字式，歌坛设计为集中式，穹顶建立 ·穹顶布局及造型设计综合了古罗马形式、哥特布局并借鉴了拜占廷鼓座的处理手法加以创新 意义： 1.它是在建筑中突破教会的精神专制的标志,是文艺复兴时期独创精神的标志 2.它成为整个城市轮廓线的中心 3.标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步 13.意大利文艺复兴时期出名建筑师及其代表作 伯鲁乃列斯基 ·意大利文艺复兴建筑的奠基人； ·主要作品：佛罗伦萨主教堂穹顶，育婴院，巴齐礼拜堂 伯拉孟特 ·盛期文艺复兴建筑的奠基人； ·主要作品：坦比哀多，梵蒂冈宫改建； 米卡朗琪罗 ·盛期文艺复兴重要建筑师、雕刻家及画家； ·主要作品：佛罗伦萨美狄奇家庙,劳伦齐阿图书馆,罗马卡比多市政广场及两侧的博 物馆与档馆,罗马圣彼得大教堂穹顶。

．拉斐尔 ·主要作品：佛罗伦萨潘道尼府邸,罗马马丹别墅 龙巴都 ·15世纪后半叶威尼斯建筑的代表人物； ·主要作品：文特拉米尼府邸,圣马可学校 珊索维诺 ·16世纪中叶威尼斯建筑的代表人物； ·主要作品：圣马可图书馆,考乃尔府邸 维尼奥拉 ·意大利文艺复兴晚期的主要建筑师，欧洲学院派古典主义建筑的肇始人； ·1562年《五种柱式模范》； ·主要作品：罗马教皇尤利亚三世的别墅 帕拉第奥 ·意大利文艺复兴晚期的主要建筑师，欧洲学院派古典主义建筑的肇始人； ·1554年《古建筑测绘图集》,1570年《建筑四书》； ·主要作品：维琴察巴西利卡,帕拉第奥母题--柱式构图的重要创造,维琴察园厅别墅,奥林比克剧场 帕鲁齐、 ·主要作品：罗马麦西米府邸 阿利西 ·16世纪下半叶，阿利西及他的学生将府邸的设计提高到了意大利文艺复兴的最高水平 ·主要作品：道利亚府邸 14.帕拉第奥母题 把建筑立面依上下和左右划分几段，以中央一段为主，予以突出，这是文艺复兴建筑 同古典建筑的重要识别之一。

帕拉第奥常用这种构图，并且第一个在理论上加以强调， 17世纪以后成了古典主义建筑构图的一个原那么 15.意大利文艺复兴建筑风格 文艺复兴建筑风格在人文主义思想倡导下，提倡复兴古罗马的建筑风格，以之取代象 征神权的哥特风格 — 9 —。