妙笔丹青,,牡丹俪人.docx

本文格式为Word版，下载可任意编辑妙笔丹青,,牡丹俪人妙笔 丹青 牡丹　　熊英受家庭熏陶，较早的进入景德镇新光瓷厂美研室学艺，曾师从于中国工艺美术大师王隆夫老师从事陶瓷美术设计创作30多年，擅长传统陶瓷粉彩、新彩工笔人物以及花卉装饰，继承和发扬传统釉上彩，经过多年的研究实践把粉彩和新彩及其他技法有机结合　　《国色天香》是以国画牡丹为题材的釉上工笔重彩画，通过在牡丹花头上玻璃白举行一次烧成，再设以红、黄、紫、绿等绚丽色调后举行其次次烧成画中雍容华贵、栩栩如生的牡丹相依相拥，层层叠叠，婀娜多姿，弥漫活力；在绿叶的扶持衬托下，争春斗艳，神采飞扬在盛开的各色牡丹花之间，飘动着彩蝶创作出源于自然、高于生活，并识别于写实主义的“国色天香”笔法工致细腻，笔调新颖脱俗，笔韵高雅秀逸用一幅众卉争艳、花团锦簇的牡丹图去表现炎热的生活、艺术的春天、祖国的昌盛及锦绣前程　　熊英笔下的古装仕女，线条流畅、构思别致、形象生动、神态传情，陶瓷肌理和色调画面珠联璧合以传统的美学观点，传统的题材，结合粉彩技法，寻求以线条、形体、色调相匹配的女性“永恒之美”作品《玉栏红叶图》引用唐朝诗人元稹的古诗作品《行宫》：“寥落古行宫，宫花落莫红。

白头宫女在，闲坐说玄宗倾诉了宫女无穷的哀怨之情，寄托了诗人沉重的盛衰之感　　画面中一座空虚冷落的古行宫一角，正值春天季节红花盛开，两个妙龄宫女正在谈论前朝遗事这个画面让人浮想联翩：宫女们年轻时花容月貌，娇姿艳质，被禁闭在冷落的古行宫之中，落莫无聊，看宫花花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添，如此被摧残，往事不堪重省凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的感慨此情此景，特别凄绝我国古典诗歌写景物，有时从对立面的角度反衬心理，利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的冲突，以乐景写哀情　　诗所要表现的是凄凉哀怨的心境，但却着意描绘红艳的宫花盛开的红花和寥落的行宫相衬托，加强了时移世迁的盛衰之感；春天的红花和妙龄宫女相衬托，表现了红颜易老的人生感慨；红花美景与凄寂心境相衬托，突出了宫女被禁闭的哀怨心绪采用粉彩与新彩相结合的釉上彩工艺，作品以工笔重工之笔法描绘了两个体态修长，娇弱无比的宫女在古行宫一角谈论前朝遗事开相俊美，衣饰飘带皆施以浓艳之色宫女描绘细腻传神，神态秀美，色调明丽高贵构图大方，设色温润笔法飘逸超脱，线条流畅优美，仕女姿容端庄秀丽　　“珠山八友”之一王大凡的《富贵寿考》粉彩瓷板画在1915年巴拿马博览会参展，荣获博览会金质奖章，是当时唯一的金牌得主。

其后王大凡以同类题材创作片面瓷画作品《大富贵亦寿考》瓷版画以唐代名将郭子仪遇仙的典故为题材，描述大富大贵熊英作品中，仆人居于画面中心，身上的红袍暗喻其身份显赫，三仆围绕其间、毕恭毕敬，其中两孩童抬着一颗夸诞的娇艳丰润的大寿桃献给仆人，仆人喜笑颜开、神采飞扬，右侧盛开的红牡丹雍容华贵，象征富贵、喜庆整幅瓷画以描绘“富、贵、寿”为主题，传递了绵延恒久的祥福气息画面中仆人的红色外衣和仆人托着的寿桃是点睛之笔，夺目夺目、喜庆强烈，令观者愉悦，暗合国人祈盼万事如意、人生圆满的千古心愿　　《婴戏图》那么以描绘儿童嬉戏为题材的工笔重工粉彩画，以小孩为主要对象，以表现童真为主要目的，画面丰富，形态好玩名为“婴”，实为“孩”，画面上的儿童或玩耍或嬉戏，千姿百态，妙趣横生象征着多子多福，生活美满九个幼童寓意着九子十三孙孩童童稚诚实的形象刻画的入木三分，通过形象的塑造，风景的渲染，布局的构思，强化了“天人合一”的美学旨趣和文化底蕴孩童纯真、心爱的形象，更加能表现节庆快乐的气氛，有祈福求平安的意义《婴戏图》寄托了对孩子的无限关爱与期望，也表达了对美好幸福生活的无限憧憬和祝愿　　熊英的全体作品都是自己一手填画告成，更加是点染、洗染技术更有自身特色。

熊英对未来很淡然，悄悄的创作，悄悄的进展期望熊英更多更好的作品诞生！　　编辑：沈海晨 mapwowo@ — 4 —。