中国建筑史大木作1.pdf

第三节大木作（官式建筑） 一.前言 二.柱 三.枋 四.斗拱 五.屋架 六.多层木建筑 一. 前言 几个概念 1. 开间开间：我国木建筑正面两檐柱的水平距离称为 “开间”（又叫做面阔），各开间宽度的总和称为 “通面阔” 建筑的开间在汉代以前有奇数也有偶数的，汉代以后用11 以下的奇数，民间建筑通常用3，5开间，宫殿庙宇，官署 多用5，7开间，十分隆重的用9开间至于11开间的建筑， 有西安大明宫含元殿，麟德殿遗址和北京故宫太和殿，其 他未见实例 各开间之间的距离，自商代到战国时代的遗迹多在3米左 右，后来随着技术的发展，唐代的宫殿庙宇以5米居多， 宋代以后扩大到7，8米，清朝的太和殿明间面阔到了10米， 最大的是明长陵棱恩殿的明间面阔为10.34米 面阔（通面阔）示意图 陕西西安唐大明宫麟德殿发掘平面图 北京故宫太和殿平面图 明间明间，，次间次间，，梢间梢间，，尽间尽间 2. 明间明间，，次间次间，，梢间梢间，，尽间尽间：建筑开间正中的一 间称为明间（宋称当心间），左右侧的称为次间， 再外的称为梢间，最外的称为尽间，9开间以上的 建筑则增加次间数 各开间的面阔尺寸在夏、商代宫殿中都是相等的，如河南 偃师二里头一号宫殿遗址；到南北朝时的石窟中雕刻的建 筑还有这样的做法，例如云岗21窟北魏的五重塔。

后来中 部各间相等，仅端部一间减窄，如山西五台山唐代佛光寺 大殿在宋代建筑遗物和营造法式中，各间面阔有相 等的；有当心间稍宽，次间稍窄的；也有各间不均的元 以后也大抵如此 云岗21窟北魏的五重塔 河南偃师二里头一号宫殿遗址 复原 北京故宫太和殿平面图（明间，次间，梢 间，尽间） 山西五台山佛光寺大殿 山西五台山佛光寺大殿立面图 山西五台山南禅寺大殿立面图 山西太原晋祠圣母殿立面图 步步 3. 步步：屋架上的檩条（宋称为团）与檩条的中心 线之间的水平距离，清代称为“步”各步距离的 总和或侧面各开间宽度的总和称为“通进深”若 有斗拱，则按照前后挑檐檩中心线间水平距离计算 宋代是以屋架上的椽数来计算通进深的，若进深有四椽， 则称为四架椽屋清代各步距离相等，宋代有相等的，递 增的递减或者不规则排列的 进深（通进深）示意图 山西五台山唐佛光寺大殿剖透 视图 二二. 柱柱. 柱的分类柱的分类 1. 柱的分类 总的可以分为外柱和内柱； 按照结构所处的部位可以分为檐柱（檐下最外一列 柱子，不论前后或两侧），金柱（檐柱以内的柱子， 除了在建筑物纵中线上的），山柱（山墙正中的， 一直顶到屋脊的柱子），中柱（在纵中线上，顶着 屋脊，但是不在山墙内的柱子），童柱（在梁上， 将上一层梁垫起，使之达到需要的高度的木块）等。

北京故宫太和殿剖透视图 北京故宫太和殿平面图 山西五台山佛光寺大殿平面图 山西五台山唐佛光寺大殿剖透视图 柱. 梭柱与直柱 我国已知最早的梭柱形象出现于河北定兴北齐 义慈惠石柱上端的建筑上（569年） 山西五台山南禅寺大殿的抹角方柱和佛光寺大殿的 圆柱都是木质直柱，仅上端略有卷杀 宋代营造法式有关于梭柱的具体做法，规 定将柱身依照高度等分为三，上段有收杀，中 下两段平直 元代以后的重要建筑大多用直柱，明代南方有 些地方复用梭柱 梭柱 梭柱定义： 柱子上下两 端（或仅上 端）收小， 如梭形 山西五台山唐佛光寺大殿剖透视图 柱径与柱高的比例 变化过程由大变小，反映了人们对于材料特性的 认识过程： 东汉崖墓中的石柱，直径于柱高之比在1/2---1/5之间； 唐代建筑木柱柱径较粗，大约为1：8与1：9，如佛光寺大殿 木柱为1/9； 宋、金时期檐柱仍然保持这种粗壮的比例，但是内柱则较为 细长，为1：11到1：14左右； 元明之后趋向细长，多为1：9到1：11； 清代北方在1/10---1/11左右； 南方民居，由于屋面荷载比较小，结构较轻，一般在1/15左右 东汉时期的石柱比例粗壮东汉时期的石柱比例粗壮 南北朝时期的石柱比例变得相对修长一些南北朝时期的石柱比例变得相对修长一些 佛光寺木柱柱径 大约为1：9 内外柱的高度差别 古代建筑内外柱的高度有等高的，也有不等高 的： 如佛光寺大殿，内外柱等高，柱径也基本一致； 而宋代建筑的两种做法都有。

按照室内空间的不同要求，荷载的大小来选择 长度和柱径不等的柱子，在结构上是合理的， 在结构上是进步的 柱的“生起”与“侧脚” 建筑的檐柱由当心间向两端升高，因此檐口呈现出缓 和的曲线，这在营造法式中称为“生起”它规 定当心间不升起，次间升2寸，以下各间依次递增也 就是五开间角柱比当心间柱高4寸，七开间高6寸，十 三开间高1尺2寸这种做法多见于唐，宋，辽，金 元，明，清已经不用 为了使建筑有较好的稳定性，宋代建筑规定外檐柱在 前后檐向内倾斜柱高的10/1000，在两山向内倾斜柱高 的8/1000，而角柱在两个方向都有内倾，这种做法称 为“侧脚”如元代建筑永乐宫三清殿明清时期大 多不用 平面柱网 金厢斗底槽：平面柱网用内外两圈柱子构成，如山 西五台山佛光寺大殿（唐）； 单槽：用内柱将平面划分为大小不等的两区，如山西 太原晋祠圣母殿（宋），朔县崇福寺观音殿（金）； 双槽：用内柱将平面划分为大小不等的三区，如西安 唐大明宫含元殿遗址（唐），北京清故宫太和殿 （清）； 分心槽：用中柱一列将平面等分，如河北蓟县独乐寺 山门（辽） 北京故宫太和殿平面图 北京故宫太和殿剖面图 山西五台山佛光寺大殿平面图 山西太原晋祠圣母殿剖面图 河北蓟县独乐寺山门剖面图 平面柱网 移柱法：宋，辽，金，元建筑中，常将若干内柱移位，称为移 柱法，如山西大同华严寺上寺金代的大雄宝殿，其中央五间前后 檐的内柱都向内移动一椽长度； 减柱法：减少部分内柱的方法，如山西五台山佛光寺金代所建 的文殊殿，面阔7间进深4间，只用内柱2根； 移柱法和减柱法通常结合使用，如山西大同善化寺三圣殿，面阔 5间，进深4间，减去前檐全部内柱，又将后檐次间内柱内移一椽 长度； 明清的建筑中已经较少使用。

副阶周匝：在主体建筑以外另外加了一圈回廊的做法，一般应 用于较隆重的建筑，如大殿，塔等 山西五台县佛光寺文殊殿平面 图 山西大同华严寺上寺大雄宝殿 平面图 三. 枋 （一）.额枋 柱子上端联络与承重的构件南北朝及以前大多置 于柱顶，隋唐以后才移到柱间，宋代称为阑额有 时两根叠用，上面的在清代叫做大额枋，下面的叫 做小额枋（宋代称为由额）两者之间用垫板（宋 代称为由额垫板）使用于内柱间的叫做内额，使 用在柱脚的叫做地袱 唐代阑额断面高宽比约为2：1，侧面略呈曲线，叫 做“琴面”；阑额在角柱处不出头辽代阑额大致 如唐，但角柱处出头并做垂直切割宋金阑额断面 比例约为3：2，出头有出峰或近似后代霸王拳的式 样明清额枋断面1：1，出头大多用霸王拳 额枋 大小额枋 泰安岱庙宋天贶殿额枋1 故宫午门阙亭局部霸王拳 泰安岱庙宋天贶殿额枋2 （二）. 平板枋（宋称普拍枋） 位于阑额之上，是承托斗拱的构件宋辽使用 渐多，开始的断面形状和阑额一样，后来逐渐 变矮变窄，至明清宽度已经窄于额枋早期在 角柱处不出头，后来出头的形式有垂直切割或 雕刻海棠花纹 平板枋1 平板枋2 （三）. 雀替（宋称绰幕枋） 是置于梁枋下于柱相交的短木，可以缩短梁枋 的净跨距离。

在建筑的末端，由于开间较窄， 自两侧柱挑出的雀替常连为一体，称为骑马雀 替 雀替 沈阳清故宫凤凰楼局部骑马雀替 骑马雀替 四. 斗拱 （一）斗拱的作用 在结构上向上承托出檐，并将重量向下传递到梁枋 与柱上；向内聚敛以承托藻井和天花； 是屋顶与墙身之间的过度； 是封建社会中森严等级制度的象征； “小型建筑用不着，等闲建筑不能用” 是重要建筑物尺度衡量的标准 “斗拱是整栋建筑物重复的最多的构件，历来都被用做计 算物料及工程体积的参考基数到了宋代就正式称为建筑 的基本模数，令到中国成为世界上唯一真正实施建筑模数 的国家梁思成 . 中国建筑史 斗拱向内承托藻井1 斗拱向内承托藻井2 太和殿内部天花藻井 太和殿内部天花藻井 斗拱向内承托藻井3 斗拱承托出檐1 斗拱承托出檐2 斗拱承托出檐3 斗拱承托出檐4 斗拱是屋顶与墙身之间的过度 斗拱的组成 斗拱，顾名思义，是由“斗”与“拱”组成 “斗的形状象一个盛米的斗；而拱的形状象 一张挽起的弓” 斗拱的形状 一一、、坐斗坐斗（（大斗或栌斗大斗或栌斗）） 位于一组斗拱最下的构件叫做“坐斗”（又叫 “大斗”，宋称“栌斗”） 二二、、拱拱 略似弓形，位置与建筑表面平行的构件 三三、、翘翘 形状与拱近似，方向与拱成正交的构件 （宋代称为华拱或卷头） 四四、、昂昂 翘向外一端特别加长，斜向下垂的构架。

起杠杆作用 五五、、十八斗十八斗（（交互斗交互斗）） 位于挑出的“翘”（宋称“华拱”或“卷头”）或昂 头上的斗叫做“十八斗”（宋称“交互斗”）注意十八注意十八 斗上开的是斗上开的是““十字口十字口”” 六六、、三才升三才升（（散斗散斗）） 位于横拱两端上的叫做“三才升”（宋称“散斗”）注意 三才升上开的是“顺身口” 七七、、槽升子槽升子（（齐心斗齐心斗）） 位于横拱正中央的构件叫做槽升子 （宋称“齐心斗”） 拱的命名拱的命名 拱的名称依据位置 的不同而不同：跳 头上第一层横拱叫 做瓜拱瓜拱（宋称瓜子 拱）；第二层叫做 万拱（宋称慢拱）； 最外跳在挑檐檩下 的，最内跳在天花 枋下的叫厢拱（宋 称令拱）出坐斗 左右的第一层横拱 叫正心瓜拱（宋称 泥道拱），第二层 叫正心万拱（宋称 慢拱） 斗拱部件1 斗拱的组成 翘头上置横拱的叫做计心造，跳头上不置横拱 的叫做偷心造唐宋建筑斗拱常用偷心造，金 元以后多用计心造 翘头上不置 横拱，此为 偷心造 佛光 寺大殿斗拱 南禅寺大殿转角斗拱 岱庙内复原建筑的斗拱 斗拱出跳数目的称呼 翘或昂自坐斗出跳的数目，清代称为踩（宋代 称为铺作）。

出一跳叫三踩（宋称四铺作）； 出两跳叫五踩（宋称五铺作）；一般建筑（牌 楼除外）不超过九踩（七铺作） 跳，踩，铺作数目之间的关系： 设出跳数为N，踩数为2N+1，铺作数为N+3 清代五踩斗拱清代五踩斗拱 斗拱及其构件的发展历史（1） 斗拱的最早形象见于周代的铜器上 ； 汉代的画像石，壁画，建筑冥器及记载中也不少，而 石阙，石墓虽然是仿木构造，但在很大程度上还保存 了原来的风貌由这些资料来看，当时斗拱的种类已 经很多，有一斗二升，一斗三升，一斗四升等；有单 层拱，多层拱；拱头有直线，折线，曲线，龙首翼身 的；斗有平盘式的，有槽口式的这些斗表明当时是 处于一个百花齐放的阶段，虽然还没有完全成熟，但 基本特点已经形成，并对后来的发展完善有很大的作 用 出现于周代铜器上的最早的斗拱形象 汉代斗拱形象 南北朝斗拱形象 大同云岗石窟塔心柱 大同云岗石窟塔心柱 （北魏） 大同云岗石窟内部表现 山西太原天龙山16窟（1） 山西太原天龙窟（2） 斗拱及其构件的发展历史（2） 唐代是我国斗拱发展的又一重要阶段，根据山 西五台山南禅寺和佛光寺大殿斗拱的样式，知 道当时的柱头铺作已经相当完善并使用了下昂， 总的形象和后代相差不多，但补间铺作仍然较 简单，基本保留了两汉，南北朝以来的人字拱， 斗子蜀柱和一斗三升的做法，也就是仍将它作 为阑额与柱头枋之间的支撑。

有的虽然出跳， 但跳数不多，出檐重量的大部分还是由柱头上 的斗拱来承担由此可见，唐代柱头斗拱的雄 大，主要是由于这样的结构条件决定的 南禅寺大殿 佛光寺大殿转角斗拱 佛光寺大殿 佛光寺大殿斗拱细部 斗拱及其构件的发展历史（3） 斗拱发展到宋朝已经成熟，补。