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本文格式为Word版，下载可任意编辑绿光芒读后感 绿光彩这本书里面，我最热爱飞行和拜访， 飞行里面，梅子涵说：我的乖乖，这简直就是想到哪里就开到哪里，神出鬼没了，系好安好带，我根本就没有松开过！ 从这一段可以看出梅老师，是一个更加乐观的人不想坐飞机出什么事故 起飞的时候感觉心快喘不过气了，一股气压着你不能站起来,但飞机不再上升的时候就安逸多了,降落的时候很不安逸,由于降落的时候感觉分外的慌张,感觉心里有头小鹿在乱撞但梅子涵以一颗乐观的心来对付这件事像她在操场颁奖台上讲的：不管是成年人还是老年人，都要保持着一颗童心和一颗乐观的心 在看往里面梅老师去芜湖，探望他的生病舅妈，在历经千辛万苦之后，找到了他的舅妈，并给了舅妈二十块钱，可是姨妈不要，他就丢在床上然后跑了，跟我过年给亲戚红宝是差不多的 绿光彩可以给你带来喜悦，里面藏着人生的学问和乐趣 f132.COM更多读后感延迟阅读 ?绿光彩?读后感范文400字 我只是想针对梅老师写那些不曾被我们望见的人的文章写读后感 他们确实是不曾被我们望见的人，得到的钱才刚刚能填饱肚子我们认为他们为我们做活，给他们那么少的钱也是理所当然的，就造成了类似的想法：管他做好不做好，做好了付钱，做不好等着的，给他点儿颜色看看；随地扔垃圾就扔吧，反正有清洁工协助扫呢！而梅老师却能用他们的角度看，满心都是宽容和敬仰。

当我们还在认为扫地的清洁工太穷了，还捡别人的垃圾做自己的生活用品时，梅老师就已经察觉了他们的价值他们的展现让世界干明净净，能不顾狗屎的恶臭、旁边嗡嗡飞的苍蝇将垃圾清洁明净那些我们看起来价值卑贱的人们，他们让高领域的人们生活更美好，高领域的人们让世界全体人更美好…… 我每次读完这些文章，心中都有隐隐的惭愧，那是我代替高领域的人们的惭愧惭愧我们凌辱他们取乐，从来不在他们的角度斟酌；惭愧我们小看他们，他们为我们做事都是理所当然；惭愧是我们把世界搞得一团糟，而他们那么想方设法把世界挽救，我们却责怪他们；惭愧…… 我读完这些文章，下定决心也要像梅老师那样，察觉那些“很渺小〞的人的价值，和梅老师一起敬仰他们 ?句子里的光彩?读后感 好多年了，不曾细读一本书世俗的尘埃中，麻木地生活，机械地劳累一日，偶然看到了这本?句子里的光彩?，眼前马上跳出这位老乡清瘦柔弱的身影周末，灯下，细读，随着文字的光彩，游历诗人的情感世界，领会她深深浅浅的惆怅 对老乡耳闻好多，谋面寥寥但这样一本书，却让我感到时时能与老乡促膝而谈，言未尽，意未犹 一、角色颠覆之美 西北组诗中的?骆驼刺?具有角色颠覆之美。

出于防卫，都以刺的状态展现的，甚至让人感觉丑陋的茫茫戈壁的这种生命力顽强的植物，被诗人意象成白雪公主；时时想吞噬、掩埋、压碎白雪公主的沙和石头又是七个、七十个、七百个小矮人，而白雪公主机警地看着小矮人，并不揭穿隐含的罪恶诗人的表达颠覆着传统童话中的唯美意境：和谐变成了混乱，扶助变成斗争在这颠覆的角色中，诗人用白雪公主生之不易，活着不易的生存状态构成意象的框架，也隐含着诗人的生命框架表达如水般行进：骆驼刺的根在20米以下，靠着大地母亲一点一点挤出的轻了再轻的一抹湿顽强地生长他们笑着长叶，笑着开花她们内心含着的甜和凉，涩和苦，都是清白的，神圣的，美艳的一如自己风格写照的一句话又把这种颠覆的角色合二为一：丑陋与美艳合一，平凡与神圣合一，柔弱与固执合一而诗人结果说骆驼刺是茫茫戈壁沙海中唯一会笑的小小公主，就不仅仅是骆驼刺与白雪公主合二为一，而且和诗人的灵魂三位一体了！在这角色颠覆中，我仿佛看到诗人内心对自己定位的心理历程：公主---刺---公主 二、视觉错位之美 西北组诗中的另一首?月牙泉的笑?给人视觉的错位之美别人写月牙泉都是极尽所能写月牙泉的独特之美独就是单独挑出月牙泉来写，不写别的；特就是只写特色，写月牙泉的幽静、不落凡尘，写月牙泉给人的抚慰、启示而我们的诗人却把月牙泉摊在中华锦绣河山的大画布上来描绘：弯弯的、甜甜的、一只小小的眼睛样的月牙泉在祖国这张大画布上灵动地闪动，而且会笑出不同的色调！我们看到的是月牙泉在炎黄大地的西北角活泼地生长，恬恬地微笑。

但是后来意象变了，同样弯弯笑着的麦浪、稻花、松涛、竹林这些纵横千里、大江南北的锦绣河山图又无穷无尽地，落在里面〔月牙泉里〕我们不知道是从祖国的千里山川看到了月牙泉，还是从月牙泉里看到了祖国的千里山川这种视觉错位之美让人叹为观止，这种大手笔，大胸怀也无人可比 三、惆怅的朦胧之美 ?孤独微微?写出了当她的爱遇到风波时的无奈对于原本只属于他们自己的那些方方正正，坐怀不乱的事情，被用来叠风车，折纸船，剪纸人，铰窗花，别人叠碎了，折碎了，剪碎了，铰碎了他们的真实，人为地把他们变成了目生的自己她说动作里的人，动词里的人，不是你，不是我，色调目生，气息目生，这种宁静又凌乱的表达，遮掩不住内心的惊涛骇浪这是对世人评价的宽容还是不满？突然想起戴望舒的?雨巷?中丁香女孩太息一般的眼光我们的诗人投出太息一般的眼光去对付自己被别人掰开揉碎的爱，凄婉迷茫结着丁香般惆怅兀自生长，兀自凋零的心绪，被诗人浓缩为孤独微微这微微中又有一寸铁的坚硬，有含泪的决绝诗人的独立、坚毅在唯美画面中呈现 诗人眼里一切的一切都是意象，都是生活的凝练她生活在只属于自己的意象世界里 又记起原绿色在?瞄准终点?一书中写到的：术香是一个弱女子，身体的柔弱让每一个关切她的人都为她捏一把汗，但这正好给了她诗的灵性。

又说道她的为文迷漫着诗意的馥郁，读她的散文、小说，仿佛也是在读诗在暴躁喧嚣的红尘中，她苦心经营着玻璃般晶莹而易损的生活与情感挚友的评价也是对她意象生活的最好诠释 句子里的光彩读后感句子里的光彩读后感 好多年了，不曾细读一本书世俗的尘埃中，麻木地生活，机械地劳累一日，偶然看到了这本?句子里的光彩?，眼前马上跳出这位老乡清瘦柔弱的身影周末，灯下，细读，随着文字的光彩，游历诗人的情感世界，领会她深深浅浅的惆怅 对老乡耳闻好多，谋面寥寥但这样一本书，却让我感到时时能与老乡促膝而谈，言未尽，意未犹 一、角色颠覆之美 西北组诗中的?骆驼刺?具有角色颠覆之美出于防卫，都以刺的状态展现的，甚至让人感觉丑陋的茫茫戈壁的这种生命力顽强的植物，被诗人意象成白雪公主；时时想吞噬、掩埋、压碎白雪公主的沙和石头又是七个、七十个、七百个小矮人，而白雪公主机警地看着小矮人，并不揭穿隐含的罪恶诗人的表达颠覆着传统童话中的唯美意境：和谐变成了混乱，扶助变成斗争在这颠覆的角色中，诗人用白雪公主生之不易，活着不易的生存状态构成意象的框架，也隐含着诗人的生命框架表达如水般行进：骆驼刺的根在20米以下，靠着大地母亲一点一点挤出的轻了再轻的一抹湿顽强地生长。

他们笑着长叶，笑着开花她们内心含着的甜和凉，涩和苦，都是清白的，神圣的，美艳的一如自己风格写照的一句话又把这种颠覆的角色合二为一：丑陋与美艳合一，平凡与神圣合一，柔弱与固执合一而诗人结果说骆驼刺是茫茫戈壁沙海中唯一会笑的小小公主，就不仅仅是骆驼刺与白雪公主合二为一，而且和诗人的灵魂三位一体了！在这角色颠覆中，我仿佛看到诗人内心对自己定位的心理历程：公主---刺---公主 二、视觉错位之美 西北组诗中的另一首?月牙泉的笑?给人视觉的错位之美别人写月牙泉都是极尽所能写月牙泉的独特之美独就是单独挑出月牙泉来写，不写别的；特就是只写特色，写月牙泉的幽静、不落凡尘，写月牙泉给人的抚慰、启示而我们的诗人却把月牙泉摊在中华锦绣河山的大画布上来描绘：弯弯的、甜甜的、一只小小的眼睛样的月牙泉在祖国这张大画布上灵动地闪动，而且会笑出不同的色调！我们看到的是月牙泉在炎黄大地的西北角活泼地生长，恬恬地微笑但是后来意象变了，同样弯弯笑着的麦浪、稻花、松涛、竹林这些纵横千里、大江南北的锦绣河山图又无穷无尽地，落在里面〔月牙泉里〕我们不知道是从祖国的千里山川看到了月牙泉，还是从月牙泉里看到了祖国的千里山川这种视觉错位之美让人叹为观止，这种大手笔，大胸怀也无人可比。

三、惆怅的朦胧之美 ?孤独微微?写出了当她的爱遇到风波时的无奈对于原本只属于他们自己的那些方方正正，坐怀不乱的事情，被用来叠风车，折纸船，剪纸人，铰窗花，别人叠碎了，折碎了，剪碎了，铰碎了他们的真实，人为地把他们变成了目生的自己她说动作里的人，动词里的人，不是你，不是我，色调目生，气息目生，这种宁静又凌乱的表达，遮掩不住内心的惊涛骇浪这是对世人评价的宽容还是不满？突然想起戴望舒的?雨巷?中丁香女孩太息一般的眼光我们的诗人投出太息一般的眼光去对付自己被别人掰开揉碎的爱，凄婉迷茫结着丁香般惆怅兀自生长，兀自凋零的心绪，被诗人浓缩为孤独微微这微微中又有一寸铁的坚硬，有含泪的决绝诗人的独立、坚毅在唯美画面中呈现 诗人眼里一切的一切都是意象，都是生活的凝练她生活在只属于自己的意象世界里 又记起原绿色在?瞄准终点?一书中写到的：术香是一个弱女子，身体的柔弱让每一个关切她的人都为她捏一把汗，但这正好给了她诗的灵性又说道她的为文迷漫着诗意的馥郁，读她的散文、小说，仿佛也是在读诗在暴躁喧嚣的红尘中，她苦心经营着玻璃般晶莹而易损的生活与情感挚友的评价也是对她意象生活的最好诠释 光彩渐逝的年头读后感 篇一：光彩渐逝的年头读后感 曾撰文称阿尔弗雷德德布林为我的老师的君特格拉斯，于1979年设立了旨在提携文学新人的阿尔弗雷德德布林奖。

该奖针对未发表作品，两年颁发一次2022年，德国作家欧根鲁格进入了决赛阶段朗诵比赛据说，当鲁格朗诵他的长篇小说?光彩渐逝的年头?时，叼着烟斗的格拉斯听得入神，烟斗熄灭也浑然不觉结果，鲁格获得2022年的阿尔弗雷德德布林奖20xx年9月1日，小说由罗沃尔特出版社出版三周后该小说获得德国电视二台颁发给新人新作的面面观文学奖同年10月，?光彩渐逝的年头?获得德国书业协会颁发的颇具影响力的德国图书奖桂冠光彩渐逝的年头?使鲁格一一夜之间成为德国文坛新秀 ?光彩渐逝的年头?是一部家庭小说它陈述了发生在民一主德国的一家四代人之间的故事全书共20章，各章标题均为年头数字，但小说没有完全按编年依次表达，其标题的年份只有11个，全部选自1952年至2022年间(小说的故事时间跨度那么将近一个世纪)其中，1989年10月1日和2022年分别展现了6次和5次 ?光彩渐逝的年头?不仅故事好看，写法也高明小说在打破线一性一叙事同时也打破了全知视角，添加了叙事的慌张一性一和真实一性一1989年10月1日之所以用不连贯的6个章节来表达，是由于采用了6个人物视角来陈述同一天发生的事情同时，小说的叙事又力图将散点透一视与中央视角融为一体。

题为2022年的5章只有亚历山大一个人物的视角2022年既是小说的第一章，也是结果一章亚历山大就是中央视角或者说亚历山大就是本人 既然是家庭小说，?光彩渐逝的年头?很快就得到这一体裁在德国所能获得的最高标签它被称为反映民一主德国历史的?布登勃洛克一家?，但这一标签有空洞或者有口无心之嫌站在西德人的角度，其实很难看出鲁格的小说哪点像?布登勃洛克一家?，西德人无法想象一个革命家庭如何没落事实上，托马斯曼写的资产阶级贵族家庭的没落与鲁格写的无产阶级干部家庭的没落有异曲同工之妙布家的没落，表达在越来越偏离市民阶级或曰资产阶级的梦想，表达在社会地位和身一体素质的逐步下降乌家也展现类似现象：威廉健康、高寿而且永远一陽一刚；他是受人敬爱的老干部，对共产主义事业有着坚如磐石的信仰，不为柏林墙倒塌前夕的各种乱象所迷惑在他看来，夏。