西部片概略.ppt

西部片,09中文师范：李爱艳 张丽青 陈爰缃 王 佳,西部片是美国电影中最具独创性、最能反映美国英雄主义开拓精神等民族文化传统的一个类型片，也被称作牛仔片从发生学的的意义上说，美国的西部片是关于美国人开发西部的史诗般的神话 影片多取材于西部文学和民间传说，并将文学语言的想象幅度与电影画面的幻觉幅度结合起来西进运动,西部片的精神,开拓进取 积极创业,西部片的景物与人物,峻岭峡谷，旷野邮车，要塞骑兵，土著飞箭，小镇酒吧，枪手称雄，牛仔英豪，印第安人，荒原礼赞,牛仔英豪,拓荒英雄：代表正义，勇敢和法制的牛仔 反派：是杀人越货，无法无天的亡命匪徒和嗜血成性的印地安人，代表了暴虐和邪恶,,西部片的历史,早在1903年，美国人埃德温.鲍特的电影《火车大劫案》就已经具备西部片的雏形影片首次运用了分镜头，创造了剪辑技巧，充满了动作和悬念 1923年，詹姆士拍了直接取材于美国历史并被认为是歌颂西部开拓者的史诗的电影《大篷车》 1939年，约翰.福特导演的《关山飞渡》问世，奠定了西部片的基本模式和经典风格由此，西部片进入了成熟期，开始了它的黄金时代《火车大劫案》,《关山飞渡》,1952年的西部片《正午》就已经携带了新的西部片元素。

《正午》的主题摆脱了《关山飞渡》中的浪漫主义色彩，逐渐走向了现实主义 70年代是西部片低落的年代 上个世纪80至90年代，西部片并没有像有些人预言那样衰落下去，而是出现了足以证明自己丰富生命力的创作热潮 1990年的《与狼共舞》获得7项奥斯卡奖，代表了传统西部片的回归和创新取得了世人的瞩目西部片的历史,《与狼共舞》,在遭受包括美国人在内的世界各国人长期批评指责后，近年美国人拍出了整个叙述过程中有所同情印第安人、反思美国“拓边”丰功伟绩的电影《与狼共舞》作为一种类型模式，西部片的发展比较典型地代表了模式发展的极大空间，显示了其中多样的，丰富的变化的可能性西部片的类型,传统西部片 心理西部片 超西部片 通心粉西部片 中国西部片 《寿喜烧西部片》,传统西部片,《关山飞渡》是电影的初始创作规则，剧情的智力水准和形式的唯美主义之间达到平衡的极致，属于传统范畴心理西部片,到了1952年，弗雷德·齐纳曼导演的《正午》开创了“心理西部片”的先河，既有较强的文学价值，又有较深的象征意义整部影片将复杂的叙事成分全部精简省略，只运用必要的要素构成整个故事，影片获得第25届奥斯卡最佳男演员、最佳剪辑、最佳音乐和最佳歌曲4项大奖。

《正午》有个有趣的地方，就是影片的长度和故事情节发生的实际时间长度几乎一模一样，观众可以对着表看巴赞的”超西部片“,《正午》也是巴洛克式的形式主义或象征性的理念主义的代表被巴赞作为“超西部片”代表的一部重要的一部西部片作品 巴赞是这样说的：“超西部片是耻于墨守成规，力求增添一种以证实自身存在的合理性的西部片涉及各个封面，如审美的，社会的，伦理的，心理的，政治的，色情的……简言之，就是增入非西部片固有的，意在充实这种样式的一些特色通心粉西部片,通心粉西部片：指意大利导演在意大利或美国拍摄的西部片有时这类作品被称为意大利西部片或译为面条西部片 这类西部片是60年代由莱翁内首创的1964年拍了第一部西部片《为了几块钱》 1965年，他拍了《为了更多的钱》，大获成功，立即在欧洲各国和美国传开 1967年和1969年，拍了颇有特色的西部片重要作品《好人，坏人，小丑》和《西部往事》《为了几块钱》,《西部往事》，是美国派拉蒙影业公司于1968年拍摄的一部西部影片，故事叙述一名神秘客来到小镇上，被卷入一名寡妇与铁路大亨的土地抢夺战剧情在1954年《游侠神枪》的基础上加工影片节奏舒缓，颇具气势颜尼欧·莫里康的配乐已成经典。

此片最有趣的角色，是由一向形象正义的亨利·方达，难得在此片中扮演一名冷面的残酷杀手西部片对于其他类型影片的影响,美国强盗片中印第安人的塑造 美国电影中的英雄主义英雄救美人是西部牛仔救护邮车、英勇尚武精神的延伸与弘扬 美国枪战闹剧片对西部片决战街头，大闹酒吧的扩大与模仿 美国电影对动作画面坦荡开阔，自然景色险峻雄奇，追逐情节紧张激烈 等,西部片的的局限性,美国西部片的历史文化缺陷：对印第安人的极不公正 美国在西进运动进程中对土著犯下的滔天罪行：烧杀掠夺，驱赶屠杀但是美国绝大部分的西部片却把印第安人描绘成魔鬼式的野人：面目可憎，性情蛮横，冥顽不化，把对印第安人反抗报仇的镇压写成好人对坏人的惩恶扬善，文明对野蛮的否定 当然，少数西部电影对以上是有反思的，如《搜索者》和《与狼共舞》,有心人回过头来再看世界电影这一百多年来的发展历史，会很惊诧于美国西部片在世界影史上那颇有分量的江湖地位这应该是电影最早开辟娱乐潮流的一座不朽丰碑，风格粗中有细，实践色彩浓郁，几乎是为后来所有的娱乐类型片提供了不等价的资源借鉴如果说二十世纪初英国学院派真正创造了缔造电影二度革命的诸多新技术，譬如剪接、特写等新兴气象，但是真正纯熟地将这些新技术发扬光大、并能掀起追逐热潮的类型电影，还当属西部片的崛起居功至伟。

透过历史的纱幔，我们依稀可见那个可以看得到地平线的茫荒的原野，那个具有传奇色彩的牛仔形象和那个跃马驰骋持枪格斗的激烈场面中国西部片,中国“西部电影”并不是纯粹的西部片，而是一种“黄土电影”，在上世纪90年代拍摄的一批以中国西部地区为背景的电影它以展现西部的风土人情为主，反映中华民族文化的历史和民族性格的特征与现实生存状态的中国西部电影，是获得了独立性的乡村农民题材的电影,是摆脱了城市小市民的眼光、以乡村农民的人生命运为关注中心的中国电影西部电影的崛起是从电影《生活的颤音》开始的在电影《人生》之后，《老井》《红高粱》《野山》《黄土地》《秋菊打官司》等一大批表现我国西部历史文化题材、体现中国民族精神的电影纷纷涌现《老井》在东京电影节的成功，《黄河谣》在蒙特利尔电影节的成功，《红高粱》《野山》在柏林电影节上的成功，让世界影坛感受到了来自中国的西北风以杨亚洲导演的《美丽的大脚》、陆川导演的《可可西里》，王全安《图雅的婚事》等为代表的一批“新西部片”，继承了西部电影的优秀美学传统，从电影文化形态、电影文本形态等多方面进行了全方位的探索《美丽的大脚》被称作是“新西部电影”的发轫之作芦苇自编自导的电影《西夏路迢迢》获得瑞士洛迦电影节评委会特别奖。

吴天明的《老井》是中国西部电影的开山之作新西部电影”的发轫之作,西部电影的崛起是从电影《生活的颤音》开始的中国西部片的两个阶段,中国西部电影可分成80年代和90年代两个阶段第一阶段，第五代发现并创造了富于传统民族文化特色的西部审美空间，中国电影的重生与步入世界优秀电影 第二阶段，西部成为全球开发的对象，迅速向美国西部片靠拢西部也由民族精神的象征与载体，成为激烈的武打校场、异样而绚丽的风光世界《双旗镇刀客》是在西部拍成的，甘肃的大漠空阔而真实整个电影虽然觉得很玄奇，但透着一种真实感，一种粗糙的真实西部感觉，那一瓶一罐，一风一沙，每件服装，每张面孔都带着大漠的气息，好似时刻都会有秃鹫俯冲而下中国西部片的特点,一方面，按照美国西部片的模式制作自己的西部片，如《双旗镇刀客》、《新龙门客栈》、《天地英雄》 另一方面，根据自己的文化特征和观众需求，打造具有自己特色的西部片——“西部电影”，期望“西部电影”通过引荐、吸纳、融会外来的艺术成果，能够探索自己的民族化表达方式，表达民族的激情，创建民族审美的艺术境界中国西部片关注生命个体,青年导演石磊说，尽管中国西部片的概念是从西影辉煌时期提起，说法自然是借鉴美国西部片。

但美国西部片的主题是征服西部，他们需要英雄，因此美国西部片有着浪漫主义风格而中国西部历史悠久，是孕育中国五千年文化的土地，因而中国西部片更倾情于西部风土人情，更关注个体的生命价值，是一种现实主义风格《寿喜烧西部片》与《Django》,《寿喜烧西部片》是三池崇史翻拍意大利西部片大导塞吉奥·科布奇1966年的《Django》，在旧版影片中，名为Django的枪手拖着一口棺材来到荒凉小镇，那里3K党正和墨西哥人交战不停前者着有猩红颜色面罩头巾，为非作歹，后者则是头戴墨西哥帽子，马上打天下西部片与剑戟片的渊源颇深，在不同时期，在很多地方，它们都有互通学习之处在《Django》外，《寿喜烧西部片》另一面是紧贴黑泽明《用心棒》，不同之处在于老片中只有仲代达矢一人使枪，而在三池的西部片中，除了用刀的伊势谷友介，枪支已近人手必备谁将坚持到最后，成为一个问号经典西部片，译为《姜戈》或《迪亚戈》,《寿喜烧西部片》,谢 谢 观 看,。