设计概论第五章 秦汉工艺美术.ppt

第五章第五章 秦汉工艺美术秦汉工艺美术第一节 概述v秦汉时期是我国封建社会的形成和上升时期，大一统的政治格局造就了一个空前强盛的东方帝国 第二节 秦代的工艺美术  v一、青铜器v    青铜器是秦代的一个重要工艺生产部门考古发现，在秦代的首都咸阳（西安）有一处制铜工厂，占地900平方米但是青铜器的出土却反映了两种情况v一是秦代早期，一些器物来自于其他国家（因为秦统一六国，六国王室的器物作为秦国的战利品被运往秦国，而归其所有v二是秦统一后，秦代制作了具有其时代特色，而具有秦国地方特色风格的青铜器皿秦鼎蒜头瓶鍪第三节 铜器工艺v汉代的青铜器已经生活化，其制作特点是以“素”为主，不再注重（商、周、战国时期）繁缛的花纹v    制铜机构：尚方令、考工令，在汉武帝的时候把尚方令分为左、中、右三官署，这些机构负责铜器的制造v铜器的种类：传统器皿以及生活用具，此外值得一提的是，此时其产生了一批优秀的青铜雕塑品，如“马踏飞燕”、铜奔羊等v铜器中的灯、炉、奁、壶、洗、镜等产量较大，制作精美的主要品种v西南少数民族地区，流行铜鼓，具有浓厚的地方特色 （一）铜灯v战国时期已有了铜灯目前所见的战国中山国出土的十五连盏铜灯，以一树为灯杆，上面有十五个灯盏，树身还塑造出一群动态各异的猴子，意趣盎然，生动可爱。

同时还出土一些灯盏，这些都是同等的杰作v 汉代的灯应用已经很普遍，是铜灯制作的鼎盛阶段v    铜灯的形式：v     盘灯、虹管灯（长信宫灯）、筒灯（灯为圆筒形，有盖，中间有圆孔装置灯管，下有三足座）、行灯（拿着行走的，灯盘附有长长的柄，下有三足，也可以放置）、吊灯（灯体有链条可以悬挂） 1.盘灯：有灯盘，一般和高足豆相似也有许多象生灯2.虹管灯：v灯体有虹管，灯座可以盛水，利用虹管吸收灯烟送入灯座，使溶于水中，利用科学原理防止空气污染3.筒灯：v灯为圆筒形，有盖，中间有圆孔装置铜管，下有三足座4.行灯：v行灯可以拿着行走的，灯盘附有长长的柄，以便手持，下有三足，也可以放置5.吊灯：v灯体有链条可以悬挂（二）铜炉v  按不同的用途分为：薰炉、温手炉、温酒炉   （1） 薰炉，炉体呈豆形v博山炉又叫博山香炉、博山香薰、博山薰炉等名，是中国汉、晋时期常见的焚香所用的器具常见的为青铜器和陶瓷器（2） 温手炉，取暖用的（3） 温酒炉，炉体长圆形，在上面有耳杯可以温酒（三）铜奁（lian）v奁：圆形体深，多层，有盖，盖上有活环便于提启，并装饰三个动物圆腹旁有两个铺首活环耳，少数也有安三个铺首衔环的。

下有三兽足铜奁又称为酒樽，仿自漆奁，是盛酒和温酒的器皿（四）铜洗v   盥洗用具，盛污水的（五）铜壶v盛酒器也是盛水器，汉代的铜壶：鼓腹，小颈而口向外，圆足，腹的两侧多有铺首衔环，造型优美装饰手法除了鎏金、金银错外，还有镶嵌松石、镂空和附加提梁的 （六） 铜镜v   1、铜镜的特点：体薄、平边、圆纽、装饰程式化v    2、分期：前期、中期、后期v       （1）前期：平雕手法，镜面较平，镜边简略，或用连弧纹作边饰v       （2）中期：流行规矩镜（王莽篡位之后，为了炫耀其功绩，制作了一批精美的作品，所以有人认为汉代的铜镜精品在王莽时其最为鼎盛）v        规矩镜：又被称为TLV镜，在这类铜镜上，一般都有青龙、白虎、朱雀、玄武四种图案作装饰，所以也被称为规矩四神镜这时期，在镜的边上有复杂的装饰，常见的有锯齿纹、卷云纹或卷草纹等由于方与圆的对比，形成一个优美的图案结构v         （3）后期：东汉时期镜面微凸，便于照出人面的全部，更接近科学原理与前期相比，连弧纹多在内区流行吉祥语字铭后期还创造了浮雕是作法，纹饰较高主要的有双夔纹镜、云雷纹镜、蝙蝠纹镜、画像镜、方铭镜、阶段式镜、还有上面提到的透光镜等等。

前期中期（规矩四神镜）      后期：云雷纹镜                        蝙蝠纹镜                    后期：画象镜（七）铜鼓（七）铜鼓 v（1）太阳纹铜鼓最为普遍的一种鼓面中心的装饰关于太阳纹有种种的解释，有的人为，是对太阳的崇拜，也有人认为是表现火焰，还有人认为这是发音的象征v    （2）蛙纹最富特色的一种鼓面装饰，均作立体浮雕式有四只、五只、六只不等这些蛙有的作旋转方向排列，有的面向鼓心，有的背向鼓心，格式不一另外还有一种叠蛙就是一只大青蛙上再蹲两到三只小青蛙v（3）鹭鸟纹鹭的头上有大的羽冠，作飞翔状，动态优美鹭是一种水鸟，传说它飞翔有序，因而用其表示秩序v    （4）竞渡纹铜壶上常以竞渡为题材作装饰，船体细长，头尾高翘，船上有8、9、11人不等，头戴羽冠，有的划船，有的指挥，有的舞蹈这是竞渡场面的一种真实写照第四节 金银工艺v汉代的金银器，主要制作各种装饰用品第五节 陶瓷工艺v 陶瓷的种类：灰陶、釉陶、彩绘陶、原始青瓷、砖瓦、陶塑等v 装饰手法：印纹、划纹、堆贴、彩绘、雕镂等（一）釉陶v  釉陶：涂有黄绿色低温铅釉的一种陶器，因而又被称为铅釉陶。

v     成分成分：以硅酸为主体，以氧化钙、氧化钠、氧化铅为媒熔剂以铅为釉的盐基分的叫做铅釉，它的特点是熔点低，约在700-800度就可以烧成，并且可以薄薄地匀挂在胎上如果釉中再混有不同的金属元素，则形成黄、绿、褐、土红等多种色彩v 色彩色彩：在西汉的时候，多为黄、褐、绿色特别是绿釉非常流行v种类种类：北方铅釉陶，南方青釉陶由于北方的釉陶烧制温度低，釉质较软，因而又被称为软釉南方的釉陶，温度高，釉质较硬，因而又被称为硬釉，青釉陶就是硬釉陶，它是青瓷发展过渡阶段的产物v  制作制作：用粘土制成陶胎，一般用化妆土涂刷在陶坯的表层，然后上釉用氧化焰烧成v  用途用途：明器v     同原始瓷器的区别：原始瓷器用高岭土制胎，直接上釉，不由化妆土，并且用原始火焰烧制而成     (二)彩绘陶v彩绘陶最开始流行于战国时期，到汉代得到了更大的发展，分布地区更为广泛，在河南洛阳、禹县、辉县，山西长治，山东文登，陕西西安，甘肃武威，湖南长沙，东北旅大、辽阳等地汉墓，都出土了大量的彩绘陶，v     用途：明器.v     装饰纹样：几何纹、人物、动物等题材v     色彩：除了经典的红、黄、黑、白之外，还出现了橙、青、绿、灰、褐等色彩v     种类：壶、盒、盆、碗、炉、奁等各种生活器皿，以壶最为常见。

（三）早期瓷器v汉代以后，瓷器迅速发展起来东汉有了真正意义上的瓷器陶器退出了历史的舞台，瓷器迅速崛起陶器温度在100°以下，瓷器在1200°以上）v     早期的瓷器：以青瓷为主含铁元素，铁元素越高，颜色越深，反之颜色越浅）v     技术：考古发现，汉代的制瓷技术，已经具备了成熟的条件，使用“龙窑”，提高了温度，烧成温度已达1300度左右同时也选用高岭土作原料，氧化铁的含量较高，能在较低的火度中烧成具有强度、硬度较高的瓷器v     种类：壶、钟、罐、碗、洗、盘，此外还有五联罐、耳杯、唾壶等v     特点：早期的瓷器往往挂釉不到底，其纹样有简朴的弦纹、波纹等（四）砖瓦v     据史料记载，砖瓦是汉代具有较高艺术性的一个品种瓦当的制作，在汉武帝的时候已经达到了极盛《后汉书》中记载：“武帝时居杜陵南山下，有成瓦窑数千处这虽然有些夸张，但当时的盛况是可以想见的v     产地：河南、四川、陕西等地v     用途：宫室、居民广泛使用，有作为建筑居室用的壁砖、铺地砖等此外还有用于墓室的画像砖和瓦当，这也是汉代砖瓦艺术最具特色之处1.画像砖v用拍印和模印方法制成的图像砖画像砖兴起于战国时期，盛行于两汉和六朝时期，多在墓室中构成壁画，有的则用在宫廷建筑上。

v分类：空心砖、方砖两种（1） 空心砖v      一种大型的长方形陶砖，它是用模印出上、下两面以及前后两侧四片泥坯上的花纹，然后加以粘合，两头再加封泥片，各开一孔，以便烧制v     其特点是，由于中空，因而容易烧制，体轻、并可以防潮v     题材：几何纹作边饰，中间用几种方块模印出花纹，如：树、鸟、花、马、人物、阁楼等或者是在转的中间区域用方块模印棋格状的连续花纹一种花纹用同一模印出花纹作阴线状也有表现主要内容的，其内容大体与汉画像石相同 （2）方砖v      产地：四川成都v      题材：表现一定的主题，像一幅装饰小品画根据内容的不同，目前已经发现70余种其装饰题材可以分为：生产劳动、车骑出行、社会风俗、神话传说、庭园建筑等，而以表现生产劳动的最具有特色其著名的有戈射收获砖、盐井砖、桑园砖、采莲砖、以及丸剑舞乐砖、庭园砖等v特点：四川的这种方形画像砖，是采用模印的方法，在未干的泥坯上印出花纹它不同于河南地区的压印，像盖v图章一样一个一个地印出阴线花纹，而是用阴刻的花模套印在泥培上，因而花纹一般形成浅浮雕效果  2、 瓦当v      形制： 战国时期的瓦当是半圆形，称之为半规瓦。

秦代的瓦当由半圆发展为圆形汉代主要流行圆瓦当v      装饰：卷云纹、动物纹、四神纹、文字等（1）卷云纹：v一般在圆形上作四    等分，各装饰一卷    云纹v有的四面对称，中间以直线相隔，形成直线和曲线的对比；有的作同向旋转形，富有规律美（2）动物纹：鹿、燕、鱼（3）四神纹：v即青龙、白虎、朱雀、玄武，由这四种动物合成一组图案四神纹在汉代极为流行，在铜镜、漆器、石刻、砖瓦等各种工艺品的装饰上，被广泛应用 （4）文字：汉代的瓦当十分巧妙地应用文字作为装饰，具有图案美    （五）陶塑 v用途：明器            有专门的生产作坊，设专官管理v 题材：在传统题材的基础上，有了建筑、人物、动物等形象其具有特色的是陶俑的制作， 主要以表现人的社会生活为主要内容，采用古典的写实主义手法v手法：少数为手塑，大部分为“范”塑，同秦代的陶塑相比，汉代的陶俑比秦代具有更高的概括性，体量小，其造型简练，不求结构准确而格外注重“神似”和动势的特点，这恰好反映了当时对客观事物把握增强的一种表现，陶俑所表现的真实正是工匠对生活的理解和体验第六节 染织工艺v（一）丝织v产地：齐、蜀为主要产地。

v用途：统治阶级的服饰用品，此外还用于赏赐v品种：（1）经锦：一种“经丝彩色显花”的丝织品纬线用一色，经线多至三色，经线显出织物的花纹，三种经线的色彩，一种作为地色，一种织出花纹，一种织作轮廓同一图案、同一色彩、形成直行排列v     （2）绮：一色经线起花，素底上显花v     （3）罗：“纠经”的织机上织出v     （4）纱：平纹丝织品，单经单纬织出，形成方孔的表面，显得非常轻薄v     （5）绢：平织的丝织品，经纬线的密度大致相等v花纹：v（1）云气纹：汉代一种主要的装饰纹样v（2）动物纹：走兽的身躯多加翅膀，具有祥禽瑞兽的含义v（3）花卉纹：茱萸文在汉代非常流行，在丝织和刺绣中大量采用v（4）几何纹：双菱纹最为流行（5）文字：汉锦的一个突出特点，多运用成句的吉祥语（二）印染v染料：植物和矿物燃料两类v技法：涂染、浸染、套染、媒染等v色彩：名称繁多（三）刺绣v针法：主要为辫绣v样式：1.信期修v           2.长寿绣v           3.乘云绣（四）其它第七节 漆器工艺v汉代的漆器，在战国时期生产的基础上，得到了很大的发展，达到了一个鼎盛时期。

有专门的机构对之进行管理v 产地：四川的蜀郡、广汉郡v分工：v素工：作漆胎灰底v           髹工（xiu）:漆胎上涂漆v           画工：漆器上彩绘v           上工：在漆器的口缘上铜扣v           铜扣黄涂工：作铜扣并进行雕饰v           铜耳黄涂工：漆器附耳作铜扣和鎏金v           清工：漆器的最后修饰v           造工：做漆胎v           漆工：专门制漆v           供工：供应材料的v漆器的用途：生活用品 、馈赠礼品 、远销国外v      漆器胎的种类：木胎、竹胎、夹纻（zhu）等，主要是木胎v      木胎的做法：旋制、剜制、卷制三种旋制、剜制多用于大件器物或不规则器形，胎体较重卷制则是以薄木板圈卷，胎体较轻v      漆器的造型：此时期的大件器物明显增多，如漆鼎、漆壶、漆钫等此外，漆器的品种还有：耳杯、漆盘、漆盒、漆罐、漆奁等漆奁彩绘云气纹漆钫v漆器的装饰图案：云气纹、动物纹、人物纹、植物纹、几何纹v      装饰手法：以彩绘为主所用的颜料，有的调油，有的调漆，所以经久不脱，色泽鲜明。

汉代漆器除以褐色和红色彩绘外，还发展到多彩特别是一些梳妆用品，还运用到了黄、绿以及金银色等，使之更加华美还有针刻，称之为“锥画”贴金片的应用个更加广泛，在漆器上常用薄金片制成花纹进行镶贴，这种做法，应是唐代“金银平脱”的前身 漆盘（动物纹）漆奁漆奁 (人物纹）第八节 石雕和玉雕v  （一）石雕v    1、分类：平雕、圆雕两种v      （1）圆雕：具有三度空间的立体雕刻汉代的圆雕往往是利用石头的自然形状，寥寥数笔，略加修饰，既表现出物象的性格特征，又具有质朴古拙的装饰效果v      （2）平雕 ：平面浮雕，有平面阴刻、阳刻等几种，以平雕为主的石刻称为“画像石”，画像石是墓室等建筑装饰画，它不只表现了汉代石刻装饰在艺术表现方面的卓越成就，而且反映了汉代社会生活和思想的具体内容平雕                       圆雕 2、画象石的分布：山东苏北地区、河南南阳地区、陕北绥德地区、四川地区v       （1）山东苏北地区v表现方法：阴线刻，平面剔地刻、平面剔地加线等v        孝堂山画象石：山东肥城长清县主要指“郭巨祠”石刻v        武氏祠画像石：山东嘉祥县城南15公里。

查阅）它采用的方法是平面剔地法，既保留了图像的石面，而将空余的部分用浅刻剔去v沂南画象石：山东省沂南县北寨村东汉末期的作品v（2）河南南阳地区东汉时期我国经济、文化的发达地区之一v        表现手法：画象微凸，剔地衬线的表现手法描写的物象作浅浮雕效果，而空间则加以衬托，是它的特点v        分期：三个时期，早期的多为历史题材或建筑一类，轮廓刻出较深的阴线，线条粗拙中期是兴盛时期，多表现宴饮出行及羽化登仙等题材，用横线或斜线衬地，形成它独特的风格晚期多用铺首、门吏、神物等题材，线条粗狂呆板，追求对称，已呈衰落的趋势v        题材：宴饮车骑、乐舞百戏、历史故事和神话传说、天文星象等  （二）琢玉工艺v       1、分类：礼器：璧、璜v             用器：钫、灯、钩、佩v             明器：玉豚、玉琀（han）v             印章v        2、制作技术：透雕、刻纹、浮雕、粟纹等多种装饰加工方法v 3、金缕玉衣：又称“玉押”或玉匣“，是为汉代高级贵族死后特制的葬服根据身份的不同，可以分为“金缕玉衣”（帝王级）、“银缕玉衣”（诸侯王级）、“铜缕玉衣”（公侯级）。

玉衣的形制头部为一套，脸盖上刻画出眼、鼻和嘴的形象，上衣的前胸、后背、两袖都是分开的，裤的两腿分开，手呈五指形，脚作鞋靴状v窦绾的金缕玉衣是女式玉前衣，与刘胜所穿的略有不同刘胜的玉衣全部使用金丝编缀窦绾玉衣的前胸和后背玉片比较大，而且是用丝带连结而成的 v西汉刘胜金缕玉衣西汉刘胜金缕玉衣v西汉    窦绾金缕玉衣 第九节 其它工艺第十节 结语v（一）汉代初期，由于采取了休养生息的政策，经过几十年的努力，社会经济得到了很大的发展但汉武帝的时候，进入了鼎盛的时期在汉代前后四百年的时间里，工艺美术有着空前的全面发展青铜器时代已经过去，许多青铜器已经被漆器、陶瓷所替代工艺美术的品种繁多，在艺术上、技术上、材料上，都有许多新的创造，取得了较高的成就v   （二）汉代儒学的宗教化，谶纬（chen）神学的兴起，厚葬之风的流行，反映在工艺美术上，羽化仙，瑞祥迷信等一类内容占有较大的比重而画象石，画象砖，以及陶塑明器等，得到了突出的发展，反了这一时期的时代特点v   （三）在工艺美术设计上，取得实用和美的统一，并向一物多用化发展v   （四）汉代的装饰风格，可以用质、动、紧、味四字来概括质，它具有古拙、质朴的特点。

但古拙并不等于呆板，朴质并不是简陋动，流动的云气纹，使装饰面产生多样的变化生动的飞禽走兽，富有劲健的生命力漆器、织锦、金银错等的装饰，都使人产生一种动感紧 ，汉代的装饰满而不乱，多而不散它是密中求疏，疏中有密味，具有装饰味，汉代的纹样它具有独特的风格，样式化的装饰美令人寻味汉代装饰图案的表现手法：v1.变形的处理——剪影法，侧重于观察物象的性格和特征，表现其典型的动态v2.构图的处理——分割法，汉代的装饰画法，多用线作分割处理，画象石用直线，漆器用云气纹的曲线，既运用散点透视，达到连续展开的效果，又取得空插组合的统一的效果v3.装饰的处理——填充法，汉代的装饰是空间填物，不留空白v4.材料的处理——减地发，主要是指石刻，画象石多采用保留装饰的物象，而剔去纹样以外的空间，这种方法，既省工省料，又取得良好的艺术效果。