设计与文化导论课设：设计与消费.docx

课程名称：设计与文化导论 论文题目：设计与消费——姓 名：学 号：专业班级：设计与消费论文摘要：论述设计与文化在历史流传和文化渊源中的流传，表现出历史流派的转变历程 以及消费文化在历史长河中的转变关键词：设计，文化，消费，传统，过程经过几个月的设计与文化导论的学习，我深刻的了解了 20世纪设计在历史中的 流变与角色，虽然，20世纪中的设计并没有发生根本性的变化，但是从20世纪80年 代至今，尤其是在与“消费文化”相关的领域里，"后现代主义"名下涌现的大量基 础研究和学术争论要求人们必须从不痛的背景来考察设计早在1986年，工业资本主 义带来了设计，并一直在当代社会里支配者它在工业资本主义的框架里，设计带有 批量生产和群众消费的双重特征这两种现象几乎决定了设计的所有表现如同两面 神一样，设计同时面向两个方向：作为所有批量生产的产品的隐形特质，它在我们生 活中起着一种通常不被认可却至关重要的作用；作为群众媒体中一个已命名的概念， 设计的作用更明显而且得到普遍成认如果说消费文化使设计成为必然，那么技术进步那么使设计设计成为可能由于 劳动分工在工业生产模式中扮演了某种角色，设计作为过程便随之产生了。

设计携带 着技术信息进入社会文化背景设计表达着工业制造的哲学基础一例如它本质的合理 性一和生产材料的文化信息，并将它们传到达消费领域通过确定生产技术和选择材 料，设计师在商品和形象过程中起着关键的作用从本质上说，设计犹如架于生产领 域和消费领域之间的桥梁，因为"进行设计”的过程转变成了 "设计的社会文化概念 材料在这种背景中具有特殊的意义在被"设计"并成为有形的“某种东西"之前， 他们只有极为有限的文化内容从这个角度而言，设计师具有巨大的权力，他能操控 材料产生多种意义，尽管随后它们必然会在消费和使用环境中被改变设计的主要环境和话语一旦建立，强大的政治和经济集团，尤其是国家和公司, 便利用设计来确定和表达自己的身份认同，并获得权力在这种情况下，设计表现和 表达国际现代性观念的能力富有特别重要的意义，尽管设计必然要经过本土的改造， 以反映出国家和公司的特点，它们将设计作为其现代化策略的固有特征设计以消费为主要背景，通过视觉的和物质的防止表达自己，并以构成消费选 择基础的"品味”为中介然而，这是一种复杂的语言，既具有表现性也具有物质性 这种思考设计的方式确立了设计在身份认同形成中的优先地位。

用文化批评家格兰特* 麦克拉肯的话来说，"没有消费品，这种文化中的某些自我定义和集体定义行为就不 可能"这些定义自然和它们相关的个体和群体一样繁多然而同时，一些关键的跨 界身份认同在20世纪出现了，我们把其中较显著的一种称作"现代"现代主义者 开创的视觉风格，即简单、无装饰等，是识别"现代"的一种方式但是，"现代性" 的定义不知这些内容它还包括参与一种生活方式的经验，这种经验不可防止地随个 体和群体处境的变化而变化，即随阶层、性别和人种的不同而改变设计成为每个人 同乡自己的现代性品牌的桥梁20世纪下半叶"设计”一语可被理解为"现代"设计的同义词，尽管它的特征以所 讨论的是哪一种现代性而变化而且在某一情况下，"现代"甚至可以通过采用一种 历史风格而得到表达20世纪下半叶那么是一"后现代主义"为核心，"后现代主义 "是一个用来描绘哪些年出现的多元文化的万能词语然而，即使在后现代性中，" 设计"在某种程度上仍与"现代性的概念相关联，它们两个很难别离在两次世界大战之间，现代性以多种多样的方式进入西方工业化世界大局部人 的生活中有事，正如社会历史家萨利*亚历山大形象的描述的，现代性可以通过涂一 口红或吸一口烟来表现。

有事，现代性变现为对物质环境大规模的再创造和再塑造犹, 犹如1939年纽约世界博览会参观者的所见现代性是个无限的概念她的存在取决于 人们对未来的想象力以及这种未来对现在的影响力它常常被体验为一种渴求性的概 念一对人们生活中一定的"附加值"做出承诺的某种东西，它是人们超越"需求"而 进入“欲望"的世界现代性是通过工业制造品、杂志、电影和广告等群众媒介呈现 给人们的，它含有某种不能完全单可在一定程度上获得的东西它是奢侈的，但又是 群众的也许，如同它在工业化世界的消费者面前所呈现的那样，现代性的重要特征 是它内在的含糊性和矛盾性设计师的任务是构想现代的各种模式，并借助可更新和 不断更新的方式确保现代性无法到达设计师必然在这个过程中起着关键作用，因为 他们被雇佣的田间是具有想象力和视觉创新力设计在消费增长，以及市场这一难以被合理化合系统化的现代生活领域的重新 确立中扮演社会文化角色，这成为定义现代化设计的一个重要方面，但更理性化的批 量制造和技术革新是定义现代化的另一个重要方面确实，消费和市场许需求的增长 过程本身缺乏以说明现代设计这个概念的开展；现代设计的定义也取决于它在大批量 标准化产品的制造领域所扮演的关键角色。

这些标准化产品尽管是为满足扩大的市场 需求而生产的，但由于大批量生产需要较高的投资本钱，它们必须依靠有力的销售 设计师技术和文化的交界：作为批量生产的固有环节，同时也是传达社会文化的一种 现象，设计深入到消费和生产两个领域确实，要是消费和生产两个领域产生联系并 紧密地结合在一起，设计是关键的力量之一除了在消费的社会文化背景中理解设计的作用之外，到技术革新的历史中去 认识设计的为止也很重要，因为设计既影响了制造和材料领域，也同时受他们的影响 技术革新为大量制造自19世纪晚期起诞生的新颖产品奠定了基础它们挑战和激发设 计师的想象力，并构成了一个完整的物质文化新领域，成为对更传统的装饰艺术领域, 成为更传统的装饰艺术领域的补充大量供应的新商品，如真空吸尘器、电器和新交 通工具，以及这些年中形成的广告和零售展示新方式，为已有的和新的消费者都提供 了一种途径，使他们得以为自己所创新的身份认同，并探索步入现代生活的道路作为工业制造中劳动分工开展的直接结果，现代设计的观念及支持它的工序 取代了传统装饰艺术的手艺工序这种新的商品生产方式将传统工匠的工作分解为假设 干新的不同任务群众消费文化的出现也要求设计师承当新的商业任务，因为他们具 有独特的市场眼光。

因此，世纪呈现为一种新华东，或者不如说是一种活动的新组合, 工业化导致社会发生变革，并随后要求我I子文化表达新的社会文化意义为顺应这 种变化，设计组合了一系列新的活动，横跨生产与消费两界于是设计便成为"现代 性”概念的独特代表，因为他有关两个领域工业化是现代世界的关键特征之一在英国，蒸汽动力的发现促进了无数新 机床和生产技术的创造反过来，这些新工具也带动了新消费工具的制造新材料， 其中包括蒸汽泵作业的产物铸铁，使产品与环境设计发生重大变化的原因，新型建筑 与产品装饰的出现归功于它们这些创造革新了传统装饰艺术的生产：例如，在纺织 品生产中，珍妮纺纱机和提花织机引起了纺织品设计和制造的变革，破事设计师必须 在产品制造前做出美学上的选择，与边直边做决定的逐步工匠不同较早做出决定的 需要表达了从工匠的工作流程到设计师的工作流程的范式转变，工匠依靠默认的技能, 而工业设计师那么必须更自觉和理性地去计划这一点在19世纪的许多行业中得到了反 映，其中包括了织物印花使用了机械滚轴，以及陶瓷生产越来越多的使用模具19世 纪，这种分化的工序造就了大量新"艺术工人"，他们的工作就是把美术家的观念转 化成批量制造的商品。

作为一种文化力，设计能够填补脱离传统社会关系后留下的空白至20世 纪末，毫无疑问，设计已在日常生活中起着重要作用作为展示国力的工具，设计已 远离19世纪那些用巨大展厅展示早起生产机械的展览国家认同已开始在市场中展示 它内嵌在群众媒体中，并称为日常性的体验作为个体，消费者必须学会探索他们的 身份认同和"归属"感，认识到它是由很多种因素构成的，而这些因素有事有多种范 畴确定的，包括性别、年龄、人种、生活方式和地点借助对任何时候市场上都有的 设计商品、服务、空间和形象的消费，个人可以探索他们的身份认同，在构建日常世 界中现代的或确实是后现代的生活中祈祷积极的作用。