十六世纪后期欧洲声乐艺术的发展与革新.docx

本文格式为Word版，下载可任意编辑十六世纪后期欧洲声乐艺术的发展与革新 写作技巧、保守而肃穆的精神 一、帕莱斯特里那及其音乐创作 帕萊斯特里那〔Palestrina 1525/1526-1594〕，本名乔瓦尼·皮尔路易吉〔Gio ranni Pierluigi〕，其一生创作一百多首弥撒曲，200多首经文歌以及150多首牧歌作品无论作品的体裁如何多样，其内容总是与罗马天主教正统、肃穆与保守的教义文化联系在一起，并形成一种后世史学家称为“帕莱斯特里那风格〞的典型文艺复兴时期调式声乐作品的特征 ?马切鲁斯教堂弥撒曲?〔Missa Papae Marcelli〕于1567年创作完成，为帕莱斯特里那早中期的代表性天主教声乐作品其以常规弥撒曲的根本布局构成，这种弥撒曲的唱词固定，共分为五个章节依次为：慈悲经〔Kyrie〕、荣耀经〔Gloria〕、信经〔Credo〕、圣哉经〔Sanctus〕和羔羊经〔Agnus Dei〕，为无伴奏的六声部混声合唱形式写成总体上看，该作品表达出作曲家心中的十足尊崇，并在至高的音乐美学宗教意蕴以及音乐艺术表现手段上达成了形式与内容之完备统一 二、?马切鲁斯教堂弥撒曲?的风格特征 ?马切鲁斯教堂弥撒曲?的音乐创作是以调式体系为根基的复调音乐原那么写就的。

所谓“调式音乐〞〔Mode Music〕即是以七个教会调式〔又称：中古调式〕为主的音体系〔Tonal system〕，构成音乐横向旋律线条进展为主，并在纵向的空间布局上形成多个声部之间线性化的模仿、追逸、对位融合之复调音响布局马切鲁斯教堂弥撒曲?表达出高度一致的天主教音乐风格，这些音乐风格包括旋律曲调的构造、节拍节奏的模范化处理、音色的协调与融合等各个方面，这些方面凸显出作曲家匠心独运的音乐创作思想与内涵： 首先，该作品在旋律构造方面就表达出自然音体系下纯熟的几近超感的审美风格，各个声部依次唱出该作品的核心主题材料： 如上谱例所示，该主题材料在整体上形成一个D多利亚调式的抛物线型布局旋律在D主音上停留很久之后，上行腾跃四度而后反行以级进的方式再次回到D主音这种在自然音体系调式音阶框架内的抛物线型简朴旋律材料构成了作品中各个声部横向运动的主导动力，并构成多个声部之间此起彼伏、追逸、模仿的卡农效果 其次，除了在音高体系上作曲家严格使用自然音体系内的各教会调式音节外，该作品还在其节拍节奏运用方面表达出中世纪以来以扎里诺等理论家著作所代表的多声音乐思辨性传统该作品几乎全以2/2拍〔除其次乐章〕写成，在构成多声部线条对位的织体形态之后，每一小节中都会在纵向上同时展现二分音符全音符等长时值音符，以便于在纵向上构成完整〔或不完整〕的三和弦形态，但需要留神的是这种三和弦并无后世所谓“和声序进〞之调性规律。

也正是由于这种在多个线条纵横化构造的理论原那么下，纵向上某个声部展现的不协和音总是能以延留音的形态过渡解决到下一音高 “帕莱斯特里那风格〞的第三个突出特点：音色的平衡与融合在谱例1中，我们看到其主体旋律的进入依次为：男高音-女高音-男低音-女低音-男低音-男高音，如此构成一种男声-女声之间交替展现，高声部与低声部交替展现的布局样式在纵横的线性复调音响布局中，此种音色操纵不仅能够使音响获得前进的动力，同时亦能够在形式与内容上获得超感性的宗教审美体验 三、“帕莱斯特里那风格〞之阐释 ?马切鲁斯教堂弥撒曲?创作时期正是对宗教音乐的形式与内容都有了基于教义的模范时期，即不允许世俗舞曲音乐参与，不允许作曲家使用分外规乐器以亵渎主的荣耀，亦排斥各种被视为有伤风化的音乐同时，对于当时在复调音乐中凸显出的种种炫技性繁复堆砌音响布局以至于听不清唱词的风格特点大加排斥 在?马切鲁斯教堂弥撒曲?中我们看到的是作曲家对于宗教的完全执行与崇敬，同时也能看到作曲家为了留存复调音乐线性自然音调式体系多声写作的努力从上文的分析中我们可以看到，协和、统一、完备等是?马切鲁斯教堂弥撒曲?的核心审美特征在该作品中尼德兰乐派那种繁杂的音响布局被摒弃，取而代之的是明显词曲对应关系的复调音乐风格，而这种风格可以说是主调音乐的萌芽。

也因此，“帕莱斯特里那风格〞可以被分为两个片面理解：从其音乐作品的文化内涵与精神气质上看，其表达了罗马天主教的精华；而从音乐作品的创作手法上看那么又凸显出文艺复兴时期“调式-复调〞声乐艺术转入“调性-主调〞声乐艺术的类型化进展过程 四、结语 帕莱斯特里那风格的展现，复调声乐作品才能够在巴洛克、古典主义乃至浪漫主义音乐创作中不断进展与开拓；也正是由于有此种风格的展现，西方古典音乐才能够在巴洛克时期逐步奠定大小调调性体系而迈入主调音乐的进展道路马切鲁斯教堂弥撒曲?作为文艺复兴时期宗教声乐艺术的典范作品，不仅代表了帕莱斯特里那风格中那种对于上帝永恒与超越时空、知性的美学特征，同时也在一个侧面反映出欧洲文艺复兴时期多声声乐艺术在调式与调性音乐接替进展中的概括过程 — 4 —。