唱念做打京剧常用锣鼓经用途及打法.doc

唱念做打】京常用鼓用途及打法皮鼓：d(“大”或“登”，右手楗重b）（“八”，左手楗重）多”，楗）B（“崩”或“八”，双楗重）多”，楗小奏，俗称“儿”）d///（“儿⋯⋯”，双楗奏，俗称“鞭”或“撕”）檀板：J（“扎”，板重）j（“衣”，板重或）j///（“本儿⋯⋯”，板）大：k（“匡”，大独奏重）q（“空”，大独奏）K（“”，大与奏重）Q（“”，大与奏）Z（腹部，打光，“”或腹部，打“嘎”，大）小：t（“台”，小独奏重）l（“令”小，独奏）z（“匝”，小）：c（“七”，独奏）C（“才”，与小奏）p（“扑”，）堂鼓：D（“冬”，堂鼓一）bl（“不隆”，堂鼓双小奏）D///（“冬⋯⋯”，堂鼓双奏）常用鼓冲以大、小和交织合奏，音量一一弱，配合上、下与一般的作，以及在念白中加气用比方：《空城》中探子的三，即用冲上；《套》中敦念：“⋯⋯他就暗”后，也用冲来配合作和加气但主角的第一次上不用；一的束（舞台上不留一人）人物的下也极少用念法：八|才|：才：|：才|才：|才||尖以大、小和相奏形式、用法与冲大致相同，不过适用于由慢快的作上比方：《群英会》中周瑜众将，众将上即用尖；又如起霸上亮相后，在往台口走的候就用个点子，不比一般的速度慢一些。

Ct|念法：|大台|七七七|才台|才|才：||：才|才：|才||Ct一拍,可与小奏两在屡次中鼓也可以打“碎撕”或“双点”第二小的吩，可以稍作自由增添，但鼓的要求来掌握以大和相奏，用途及作用略同于冲，多半用在唱板以后的人物上下，以此取代冲比方：《》中葛亮唱“算就室三分鼎，些一旦化灰”两句板以后探子上，即用念法：大衣台|台才台|台才|才|才||：才|才：|||才||小配合急促的上下和走等作比方：《金玉奴》中金玉奴莫稽去取豆汁的仓促下，《牧虎关》中高来向高旺报事的几次上场，《打焦赞》中杨排风的上场等念法：大大大|台台|台令|：台令|台令：|台|台大|台|台|打法说明：屡次小节中的“L”音在实质演奏时，是不打的，这是为了好念，帮在谱中附带记出带锣常接在唱腔以后，配合跑原场和武打等动作时使用比方：《打鱼杀家》中萧恩唱完“江湖上叫萧恩不才是我”一句今后，与教师对打时即用带锣念法：衣大|大大|：仓才|仓才：|仓|仓才|仓|仓|小锣带锣小锣带锣的作用略如阴锣，常用于配合台上较浪费时间的动作比方：《洪洋洞》中老军程宣作掘土掩埋孟良、焦赞的尸体的动作时，即用小锣带锣慢长锤慢长锤多用于人物上场时，由长锤和夺头结合而成。

多用于原板、慢板或二六的入头，或是配合比较缓慢的上场、换衣等动作比方：《甘露寺》中孙尚香慢板唱上时（用双楗领奏）；《草桥关》中铫期唱完“转过了万花亭太和殿上”一句以后；《文昭关》中伍子胥和皇甫讷互换衣服时，都用慢长锤念法一：O台||：匡七台七：||匡七台七台|仓令才乙台仓|大扑台仓|如作为原板或二六入头时可依据2/4拍演奏（有声有色）念法二：大大大大|衣衣台||：匡七台七：||匡七台七台|仓令才乙台仓|大扑台仓||这一种多用在唱与唱之间比方《草桥关》中姚期唱完“太和殿上”后，即接打此种起法的慢长锤来配合动作，而后再接唱原板...念法三：台||：匡七台七：||匡七台七台|仓令才衣台仓大大|大大大大衣仓O多罗O用在唱二六以前有动作或念白的时候比方《四郎探母》中杨延辉唱西皮散板“老娘亲请上受儿拜”后打此锣鼓，配合他跪拜动作（必需时大锣仍加掩音）和才住后的鼓点子（数不定）配合哭泣表情，“多罗”是二六板入头念法四：O台||：匡七台七：||匡七台七台|仓O||快长锤快长锤是由长锤和凤点头结合而成，演奏时速度较快多用于快板、流水、摇板的入头，同时配合较急促的上下场或走圆场的动作比方：《定军山》中黄忠攻打开荡山上场唱快板时；《打鱼杀家》中李俊、倪荣上场开唱前，都用快长锤。

但快长锤在习惯上不作为二黄摇板的入头念法一：O台||：匡七台七：||匡大衣|空才|仓令才衣|仓|念法二.：大大|衣衣||：匡七台七：||匡大衣|空才|仓令才衣台|仓|这是有底鼓开头的快长锤它不像有底鼓的慢长锤那样只限于接唱时用比方《打渔杀家》中李俊、倪荣幕内喊“走哇”今后，即打这类起法的快长锤作为上场开唱的锣鼓念法三.：O台||：匡七台七：||匡七大大大扎|仓令才衣台|仓令才衣台|仓|此种快长锤也可以双楗领奏，双收开始在“匡七大”以后，鼓楗可作“撕边”领奏究竟这类别名快长锤双收头，也作为过门的入头用在排场较大、速度较慢的状况下如《黄鹤楼》中周瑜上场、《霸王别姬》中虞姬上场都用念法四.：O台||：匡七台七：||匡七台|仓O|快长锤习惯上不用为二黄摇板的入头散长锤别名“撞金钟、摇板长锤”是散板的入头，或用以配合缓慢、疑心情绪的动作比方：《文昭关》中伍员的上场；《二进宫》中徐彦昭、杨波的上场；《捉放曹》行路一场，曹操、陈宫的上场和《二进宫》中徐延昭、杨波的上场，都用散长锤念法：扎大衣台||：匡七...台七...：||：匡七台七：||匡七台才台|仓令才乙台|仓9. 闪锤别名“拗锤、反长锤”，用于流水、快板、摇板的入头。

但在习惯上只限于已在台上的角色开唱，而不作“唱上”的锣鼓，也不作二黄摇板的入头比方：《空城计》中诸葛亮唱“我用兵数十年向来慎重”前，《打鱼杀家》中萧恩唱“父女们打渔在河下”前，都用闪锤念法一.：龙冬衣大衣台||：仓令才台：||仓令才台|仓大令才乙台|仓O|开头底鼓以前，常常加打楗点子“dddd...dd.念”法大大大......大拉.（下接拗入）今后，种拗又逐演成以下的一种形式：念法二：冬衣大衣台||：台才台：||台才台|台才台|O多用于散板的入，同也配合上、下及一般的作如《空城》中葛亮下城后，唱“人言司善用兵”一段以前；再如《四士》中宋士杰被下堂去，在他唱散板前，了配合他的痛和扎起立的的作，也用在屡次中大并合适地作揣来加伴奏如《刺》：勤：⋯这样来，我那——（幕内喝道声）哎呀，不要乱七八糟的（故装重）哼！炳：（上唱二黄散板）在配合人物作，大可合适地作揣或加来加伴奏气氛念法一：|冬八大台|台才台|：台七台乙台：|台才|台才台|0|念法二：|冬八大台|才0|才0都|台才台|台七台乙台|快也是散板的入，也可以配合上下用，常用于比仓促、迫的情境如《大保国》中波上唱的散板，即用快作入。

演奏快，不宜打得太12. 抽别名“七字”，作用是原板的入，但上只作接唱的二黄原板或四平的入，而西皮原板不用比方《文昭关》中伍子胥唱二黄原板“哭一声爹娘不可以相，不可以，爹娘啊”今后，接打抽再唱原板其他，也可作板的入，二黄、西皮都可用，但二黄用得许多念法一：|大大大大|衣大衣大台|：仓令台七台乙台：|仓令台|衣大衣|顷仓|打法说明：交边的楗子稍凑近鼓边的上前面屡次进行中，鼓楗可全打“单点”念法二：|大大大大|衣大衣台|：仓令台七台乙台：|仓令台|衣大衣|仓.才乙台|仓|这是摇板的入头二黄、西皮都用，但二黄用得许多比方《草桥关》中刘秀唱二黄原板“叫内侍忙摆驾后宫来进”唱散今后和《大保国》中徐延昭上场后唱摇板前，都用此锣鼓入二黄摇板小锣抽头小锣抽头也是摇板、流水、快板的入头，在娴静的气氛下，配合上、下场、走圆场及其他动作比方《洪洋洞》杨延昭第二场上场唱二黄摇板时，《打渔杀家》萧桂英捧茶上场唱西皮摇板和《桑园会》秋胡上场唱快板，都用小锣抽头念法：大大大大|衣大衣令||：台令台乙台乙令：||台令台衣大衣|令台乙台台||滚头子滚头子不作开唱用，不过配合动作比方《定军山》中黄忠接到夏侯渊“走马换将”的通知，决定将计就计。

当他传令三军今后，在思虑明日阵前如何骗过夏侯渊时，就用滚头子来配合表现他用手势虚假的各种动作念法：冬八衣台||：仓令台七台乙台：||仓令台乙八乙|仓令才衣台|仓滚头子的最后结束部分也可以这样办理：eBe|QKo|或,Klt|ctdbt|Ko|前面由“7.慢长锤”到“14.小锣抽头”，各种可以随意屡次的开唱锣鼓，常常为了突出表现歌唱以前的动作，或是需要加入念白，都有半途临时停止的方法，等到动作做完，或是念白终了，可再从头开始，或接打夺头、凤点头大锣水底鱼[水底鱼]原为昆曲干念的牌子，京剧移用，省略原有的词句，只用锣鼓部分主要用途是配合行路时仓促急促的步伐（包含上下场和走圆场）比方《望江亭》第一场，谭记儿与白士中下场后，白道姑念：“待我关了观门随即由四家丁、张千、李万引杨衙内赶快上场，这时即用水底鱼锣鼓念法：大台|仓才|仓嘟令才|仓大八令才|乙才乙台|仓令才乙才|仓令才|乙八乙|仓令才|乙台仓O|这是整用的水底鱼比方《宝莲灯》刘彦昌（念）：身为洛州正印，与民判断冤情“水底鱼”（沉香、秋儿上场）小锣水底鱼小锣水底鱼用法与大锣水底鱼略同比方《打鱼杀家》中丁家教师赴萧恩家催讨鱼税时的上场和《女起解》中崇公正进监时的小圆场也用小锣水底鱼。

四边静[四边静]原为昆曲的干念牌子除了《青石山》中周仓需要念词（但不是昆曲本来的“大字”）之外，一般不过取代水底鱼使用四边静锣鼓也可以分段使用，比方《空城计》第二场，马谡、王平发兵街亭时，即先用四边静的前半段；待第四场马谡、王平领兵抵达街亭上场时，再用后半段17. 扑灯蛾[扑灯蛾]原为昆曲干念牌子，京剧移用水底鱼可以不念句，扑灯蛾必念（依据情撰），不过句数短其实不限制多用在感情激的状况下，配合念数板比方《子楼》中，武松与士兵的念：“士兵一言来提示，武松起下人心！⋯⋯”就是扑灯蛾再如《》中念的“牛二太欺心，太欺心！”也是扑灯蛾至于牛二接着念的扑灯蛾，是小扑灯蛾，打法与大相同急急急急在演奏速度上比一般鼓点子快，多用于急促、、激烈及争的情境，用以配合人物的上下及行路、斗、厮打等作比方《打家》中恩唱“听一言不由我七冒火”后，与教的打；《空城》的司懿幕内唱完“大人往西城”以后的兵上，也用急急又声誉家或串基本上以大，声音不停，是快板的入，多用于仓促、的情境一般快板多有胡琴，但在以后，也可以马上接唱，表示情急迫，如《赤桑》中吴妙唱完“包拯我怒火胸膛”后接唱的快板；其他也可作配合短作的鼓，如《大保国》中徐彦昭上也是用。

搓搓用以配合表忧虑的情或是失态的作但只用于某种特定的唱腔以后比方《搜孤救孤》，程唱完回后，即接打搓再如《樵府》中范仲禹唱四平“叫一声范金儿你来了！”以后，接打搓，以配合范仲禹甩发动作和他的神智昏迷状态阴锣所谓阴锣即是大锣、钹的弱音演奏，但小锣从始至终其实不作弱音阴锣是配合暗中的或是缓慢的动作，包含改装、跳形等剧顶用得最多的如《三岔口》、《武松打店》、《白水滩》等，配合剧中人物的摸黑、觅物和缓慢的动作又如《女起解》中崇公正为苏三戴枷，《宇宙锋》中赵艳容下场改装等，都是用阴锣九锤半别名“双飞燕”常用于剧中人物一时较仓促的动作或杂乱的状况，或配合暗中动作等比方《三岔口》中任堂惠脱衣搜寻酒店，《白水滩》中青面虎被押解上场，《英豪义》中的水战等也用于带幽默性的唱腔今后和动作中比方《辕门斩子》中杨延昭唱完“听罢言来笑畅怀”后，。